用笔
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- 众所周知，中国“楷体四大家”欧、颜、柳、赵中前三位是唐代书法家，唯独赵孟頫是元代书法家，赵楷为何有这样的历史地位？究竟好在哪里？
一、用笔明朗，笔笔流利。
赵楷削繁就简，
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- 《狂壑晴岚图》 石涛作 轴 纸本，纵164.9厘米、横55.9厘米，南京博物院藏
石涛（1641—约1724），清代书画家。广西桂林人。俗姓朱，明靖江王后裔，名若极，法号元济，又作原济，小字阿只，字
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- 《汉汲黯传》写于延估七年（1320年），是赵孟頫著名的小楷作品。作品中缺197字为明代书画家文征明所补。
《汲黯传》，宋淡黄藏经纸本，小楷册页，共10页，每页纵17.6cm，横17.4cm，乌丝
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- 陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并
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- 图文摘自网络（如有侵权，请联系删除）
张世简 (1926 - 2009) ，浙江浦江人，中国近代著名花鸟画大师和美术教育家。1951年毕业于中央美术学院华东分院，曾得潘天寿、傅抱石、黄宾
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- 唐伯虎博学多能，吟诗作曲，能书善画，被誉为明中叶江南第一才子。
唐伯虎临王羲之《兰亭序》（整体，下有局部高清大图）
唐伯虎，名唐寅，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生
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- 北宋 蔡襄 澄心堂帖
如何欣赏一件书法作品？
文/胡滨
要想提高书法艺术的欣赏水平，必须先明白什么是书法艺术。初学书法的人常常误以为写的好的毛笔字就是书法艺术了，其实
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成亲王爱新觉罗·永瑆(1752-1823)，是乾隆的第十一个儿子，嘉庆皇帝的哥哥，他在嘉庆年间担任军机处行走。
自幼酷爱书法艺术，加上得天独厚的条件，得窥内府所藏，而自藏又甚富，书名重
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- 书法，从某种意义上说，是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术。因此，书法之妙，全在用笔。这一点，在毛笔基本定型的秦代，在书法上有造诣的李斯、蒙恬就已经认识到了。李斯用短
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- 褚遂良(596——659年)，字登善，唐钱塘(今浙江杭州)人，也有说是阳翟(今河南禹县)人。唐初名臣、是唐代迟于欧阳询、虞世南近四十年出生的又一著名 书法家，与欧阳询、 虞世南、薛稷
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- 草书的笔法最为丰富，虽点画万千变化，终不离擒纵转折。擒谓收得住，纵谓放得开，转折谓行笔之圆方。而这些都源于提按，即提得笔起，按得笔下。但用笔要自由，还须深刻理解“提按之
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- 《十七帖》是王羲之草书的代表作之一。在中国古代书法史上，王羲之的地位非常独特。因为经唐太宗李世民的大力提倡，王羲之的书法被确认为古代书法艺术的典范。
此后的一千多年
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- 吴三大图片
西安有过这样一位老人，曾在物志地标、大街小巷，无处不见长安三大所书的墨迹。
吴三大题字开元商城
西安市中心的开元商城，西安地铁二号线纬一街站旁的陕
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- 楷书的祖宗是谁呢？据说、当然也是公认是后汉三国时的钟繇，人称“楷祖”。虽然楷书在钟繇手里，拿现在的眼光看还不是很成熟（隋唐时期才基本定型），但钟繇对楷书的贡献那是无人可比的
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- 《三顾草庐图》明，戴进，107x172.2cm，北京故宫博物院。
画面描绘的正是家喻户晓的刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。人物的描绘生动而细致，例如刘备恭敬的神态
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- 米芾对《书谱》的师法浅析
米芾对《书谱》的师法浅析
文/李在兵
米芾大概是每个书法学习者都绕不过去的人物。一则米芾是中国书法史上为数不多的专业书家之一，是当时画
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- （导读：中国传统书法，以“媚俗”为最大毛病。而一旦得了“媚俗"之病，就无可救药了。以刻意的追求所谓"漂亮"，就产生出书写的“字"含有了低级趣味的精神追求，这就是所谓的“媚俗"。）
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- 唐太宗李世民《论笔法》说：“大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。又曰：腕竖则锋正，锋正则四面势全。次指实，指实则筋骨均平。次掌虚，掌虚则运用便易”指出了执笔的正确方法及其意
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- 在书法艺术的长河里，古代先贤的书法大家，常说的用笔，如“锥画沙”如“印印泥”，如“折钗股”如“屋漏痕”，指的是古人用比喻的手法，来形容了书法的用笔，主要指的是书法的点划的力感
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- 米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》）行草书。纸本。信札一则。约书于北宋哲宗元祐六年(1091)。纵28．4厘米，横39．5厘米。是北宋书法家米芾流传后世的一件
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- 魏碑是指北朝在中国北方所形成独具一格的字体，除了北魏、东魏、西魏之外，还有北齐、北周，北碑自阮久、包世臣、康有为大力提昌后，为后人所重视，更影响书风发展，其主要原因系
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- 陶渊明《拟古九首帖》拓本。纵观整件作品，通篇用笔精熟，使转流畅，笔势呼应相通，一气呵成。字迹疏朗飘逸，灵动秀美，有文人之风韵，足可以窥到晋代的“尚韵”书风。
武则天在跋文中这
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- 笔法既不神秘也不难，只要了解了三组关系，就能快速掌握，创造出千变万化的效果。
笔法自古以来就被神秘化，实际上再简单不过。
把笔法这个问题搞清楚了，中国书法的问题就解决了三分
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- 在运笔过程中，提按是重要的技法手段。清人刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”说明在运笔过程中提按的连续性和必要性。我们知道，在笔法技巧中，仅仅使用中锋、侧锋、绞锋等手段是
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- 从书法史特别是碑学理论和碑派书法的发展过程来看，最能体现这一时期书法风气及其成就高度的，莫过于在楷、行书体上对北朝碑版的学习和发掘。正因为这一点，张裕钊和赵之谦被看成
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