碑版
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- 清 高垲楷书《滕王阁序》
高垲（1769-1839），字子高，号爽泉，钱塘（今浙江杭州）布衣。早弃举子业，专力学书，得欧、褚神髓。嘉庆中，阮元抚浙，延校金石文字，并手录薛氏钟鼎识跋刊之。大江
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- 阮元在嘉庆年间撰成《南北书派论》和(北碑南帖论》，倡导北朝碑版石刻，很快得到一些书家和学者的响应与赞同。
其时，帖学书法由于取径狭窄，辗转仿效，已经暴露出明显的弊病和衰颓之
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- 钱泳(1759-1844) ，字立群，号台仙，一号梅溪，清代江苏金匮(今属无锡)人。长期做幕客，足迹遍及大江南北。工诗词、篆、隶，精镌碑版，善于书画，作印得三桥(文彭 )、亦步(吴迥)风格。
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- 从书法角度看，一件碑刻作品从最初开始制作到成为“字帖”的形态，中间要经历多个过程。主要包括：书写者的写、刻工的刻、外力的残损（自然风化、人工损毁等）、拓工的拓、装裱师傅的
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- 何绍基（1799-1873），晚清诗人、画家、书法家。字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。湖南道州（今道县）人。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。历主山东泺源、长
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- 桂馥，乾隆五十五年（1790）进士，官云南永平县知县。书法家，文字训诂学家。精于考证碑版，以分隶篆刻擅名。曾为“阅微草堂”题写匾额。
桂馥的隶书更多表现的是学者的理智
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