熟悉我的人知道，我一直对《罗曼蒂克消亡史》赞赏有加，加之《边境风云》，因此对程耳导演多加期待，所以，过年有时间之后，我就去看了最新的作品《无名》，先说结论吧，这部电影在我这里是不及格的，不是其他导演的作品比，而是和程耳自己曾经作品比是不及格的。

P.S.我是一个非常安静的人，也非常喜欢安静，所以不喜欢在过年的时候看电影，因为看电影的时候人很多，带小孩的，吃东西的，讲电话的，还有走来走去的，所以我会特意挑一些没人的场次去，如果人太多，我宁愿等网上或者视频平台出来后，一个人安安静静地看，体验感不好也许和环境有些许关系吧。另外，所有的观点都是个人主观的，也是仅仅在我看了一遍电影的前提下得出的，必然是不全面的，也只代表我当前的认知。

（以下内容涉及剧透，非喜勿入）

首先，想要看懂这个电影要对历史稍微熟悉一点，里头所提到的时间节点、地点都非常重要，也提供了历史的大环境。

1931年——918事变，日本侵入东北后来建立了伪满洲国。

1937年——77卢沟桥事变，日本侵入华北并全面侵略中国。（1938年，广州沦陷，也就是电影中梁朝伟躲避灾祸的地点）

前面的时间节点应该很多人都很熟悉，而1941年这个时间节点却非常重要。

1941年——国民党发动了皖南事变破坏统一战线，中日进入了僵持阶段，而国民党与日本进行和谈，国共关系恶化，不少革命根据地也遭到了国民党的出卖和清洗。

也就是1941年，日本发动了太平洋战争，将美国拖入二战。大历史事件也同样影响到了上海，众所周知，上海有很多租界，英租界、法租界、在没有对日本正式宣战之前，日本和英美等国依然保持着正常的外交关系，日本也无权进入租界捉人，因此租界也就成了法外之地，很多地下工作也都在租界中进行，在1941年后，上海的租界也沦陷了，使得地下工作越来越难以进展，电影中所提到的霞飞路、贝当路都是当时的法租界（也就是黄磊出卖周迅等人的重要地点。）

剩下的时间节点就相对简单一些了：

1945年——日本战败并宣布投降

1946年后——国共内战开始，蒋介石雇佣冈村宁次作为军事顾问。

除了上海之外，电影中还有三个重要的地点，

第一为南京，南京在电影中大部分时间代表汪伪政权；

第二为重庆，重庆代表的是蒋介石政权；

第三为香港，在国民党败退台湾之后，一部分人到香港避难，香港也一直以来是地下工作的重要城市，也是与国外沟通的重要渠道和窗口（很多爱国人才回国香港也几乎必经之路，比如钱学森），所以电影中的梁朝伟、周迅、王一博在香港重聚，大概率仍然是从事地下工作，继续做“无名英雄”。

另外，日本本身内部的政治斗争也非常激烈，内阁和军方不合，陆军和海军不和，电影中所提到的石原和东条也不合，两个人都是陆军的，电影中日本人好像自称是石原派的，并且还提到了九一八事变。据说，石原是激进的军国主义者，九一八事变就是他一手制造的，当时日本军方的主流意见仍然是逐渐蚕食东北，而石原联合军方几个重要人物发动九一八事变，直接侵吞了东北，石原也就此成为日本的“民族英雄”。而东条英机则常常被人调笑为“上等兵”，因为他服从上层的命令，更像一个“战争机器”。石原和东条两派相互斗争，据说还相互暗杀过（这些历史我不熟悉，仅供参考。）

所以这个电影其实有一个非常重要的表达层次——

历史时间（时间节点）——城市（地理空间）——个人（飘摇命运）

这些历史时空信息，程耳默认观众都是了解的。（当然，也有人说，这些电影中的人物都是有历史依据的，大鹏对应谁谁谁，江疏影对应谁谁谁，对不起，我不需要知道，身为一名观众，没有必要在看电影之前还要读一读民国史，我们只需要常识就行了。）我一直认为，很多电影的背景知识是可以隐藏的，但前提是，隐藏了这些背景之后，电影从剧情和人物塑造方面，仍然可以称作一部“好看”的电影，然而，这部电影，如果你不了解这些信息，只看剧情，就显得非常“单薄”，或者说没那么好看，因为不少内容是需要人进行联想和补充的。

譬如：电影一开始的时候，很多人在吐槽说，为什么时间线切来切去，切到梁朝伟在广州避难有什么意义吗，不是为了表达而表达吗？

其实在前后的镜头语言就给出了答案——

梁朝伟在审问蒋方面的特工，说道（我根据记忆来的，肯定不是原台词）：1938年我在广州，蒋介石的部队没有打就撤退了，把我们丢在了广州自生自灭，所以，国民党还是个值得信任的政府吗？你要认清局势，要相信汪先生。

在广州避难的这段剧情，实际上交代了梁朝伟为什么要加入共产党，因为国民党扔下了广州人，撤走了军队，所以国民党是不可相信的政府，是梁朝伟本人对国民党极度的失望，表面上是劝说蒋介石的人归降汪精卫，实际上是映射了自己为什么不信任国民党。

（包括有细节表露——梁朝伟不喜欢吃寿司，其实都是底层的对日本的厌恶）

开头又出现了三种狗，一种狗是日本人飞机上的“罗斯福”；一种狗是在广州被人驱赶，为了一口吃的就死在风雨飘摇中的断腿野狗；一种狗是在监狱中，狂吠的“恶犬”。狗其实就是“人物”命运的隐喻。这种动物隐喻后面也出现过，比如羊，日本人杀人后吃羊，其实也是隐喻中国人“任人宰割”。有趣的是，这只羊出现在一个黑框镜头之中，这种一般是偷窥、猎杀、狙击者的镜头，羊被猎杀，同样，日本人也出现在类似的镜头中，因为后面这群日本人也被“猎杀”了。

网络上总有一些人说：

你不要说无名不好，你真的看懂这部电影了吗？

我只是举个例子说明一下，对不起，我还真的看得懂，我仍然认为这不是一部好电影。

我并不认为交叉剪辑对我造成认识剧情的障碍，也不觉得剧情细碎，我甚至觉得剧情很简单，根本就不难看懂。

那么这部电影的问题出在哪里了呢？

第一、演技；

王一博演技稀烂，我妻子说，演技不够，音乐来凑，一旦表达比较复杂的心理，王一博没有什么微表情、细微的眼神，只能靠激烈的音乐来“顶上去”。其他人的表现其实也只能用中规中矩来表达，除此之外，大鹏让我有点出戏，我甚至有点害怕他下一个表情就会“拿相”，就像这样——

张婧仪表现得很稚嫩，像个中学生，很难想象她是游走于各方势力之间的交际花兼特工，相反，剧情最少的江疏影表现反而不错（也可能是因为成熟一点吧）。

第二、人物塑造；

很遗憾，程耳对这些人物的塑造很扁平，尽管我看到很多人说程耳人物塑造得很好，但我认为不好，因为人物的复杂和反差只体现在身份上（一会是日本人的人，一会是国民党的人，一会是好人），或者只体现在复杂的经历上，而不体现在性格上。换句话说，我没有发现多少人物具有明显复杂的性格。

而在罗曼蒂克消亡史中，留给人深刻印象的人可太多了，哪怕是戏份很少的小人物都很丰满，我就随便举两个例子：

比如杜江饰演的角色，一边是天真无邪的大眼睛稚嫩的童子鸡，单纯可爱；一边却狠毒地杀死了罢工领导者。

再比如钟欣潼饰演的小五，在面对杜先生的时候，像一个受气的小媳妇，卑躬屈膝地服侍他；却在得知杜先生仇人出现的时候，辗转反侧，难以入睡，一个人带着枪去刺杀仇人。

第三、剧情

剧情的漏洞我觉得也不少，我实在难以理解黄磊在面对周迅举着枪的时候，是怎么夺走她的枪的？夺走了枪，还不杀人，把人放走自己逃走了，是真不怕周迅带人暗杀他么……好像导演就像留周迅一条活路，好去展示梁朝伟和周迅是一对以及他们的革命情感？

梁朝伟这么一个阴沉隐忍的角色，居然像一个自爆卡车一样，直接公开了自己的身份，然后给日本人演戏使得王一博获得日本人的信任？一副——不装了，我摊牌了的感觉。

然后王一博在被未婚妻骂了一通之后，找日本人撒气，打废了好几个日本人，居然没有遭到任何处罚，还好好的给日本人做事，还能获得日本人的信任，日本高层也太信得过王一博了吧，王一博的这汉奸级别也太高了吧。

因为只看了一遍，所以只看到了这么多，也就说到这里吧，整体上说，这部电影从镜头语言，从服化道来说，是极其精致考究的；但剧情粗糙，人物复杂但性格单薄，又因为交叉剪辑和过度的历史省略造成理解障碍，加之主题比较沉重，不适合在春节档观看（观影环境也不是爆米花电影），不值票价，也不推荐诸位去看。

（以上）