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来源：Sir电影收集编辑：毒Sir
他钟爱记录都市的年轻男女，用他们之间的荒诞关系，展现那种暧昧与距离交织的拉扯与朦胧感。
在奈飞的加持下，把镜头从大城市移向海边小镇，把主题从青春爱情，转向了日式的丧与孤独。还请来了近年来人气只增不减的“村花”有村架纯担纲主演。在便当店打工的千寻（有村架纯 饰），从不避讳自己曾在风俗店工作的事情。没有人知道她为什么来到这个海滨小镇，为什么要在这里打零工。
但没有人能够否认，自从她到来后，便当店的人气，在小镇高了非常多。学生们会指指点点，那是一个做过小姐的，他们讨论她做的东西，能不能吃，会不会有毒。在风俗店当过小姐的人，怎么还有脸面能装作若无其事工作？不应该找地方躲起来，像老鼠一样见不得光么？你怎么能主动把经历告诉其他人？我一直帮你保密的，你应该严肃对待这个事啊。一个人在夜晚在海边漫步、听潮，捡到一只死去的海鸥，偷偷把它埋掉。再如何自洽，她也因为这段经历，被主流社会放逐在外。风俗店老板说，如果当初不留下千寻，她可能会选择在那天死去。
但就像她一个人无缘由地来到这个海滨小镇，一个人独处，一个人生活。边缘人感受到人情温暖，逐渐回归社会，这是人间喜剧。有心却无法回归社会，始终被主流排斥，这是社会宽容度讨论。被主流社会抛弃的，或者正在边缘行走，有堕入深渊可能的人。流浪汉老人“师匠”，被几个孩子欺负，千寻路过，赶走了孩子。
她请师匠吃便当，跟他聊天，把他带回家洗澡，还送他衣服穿。他们在这里一起吃便当，看大海，甚至，还结识了另一个把这里当安全屋的女生部千——被父母赶出家门，日常翘课在这里看漫画的女高中生，另一个“流浪者”。千寻找了好几次，最终在一条小巷子里，发现了他的尸体。
因病住院的多惠女士，是便当店的老板娘，因为和女儿的隔阂，也因为病痛导致的失明，让她情绪低落。之前一起在风俗店工作的同事小马姐，是性少数群体，因为被人骗走了积蓄，只能来千寻这里寻求安慰。
经常光顾便当店的顾客谷口（若叶龙也 饰）因为琐事和人起冲突，一个人喝闷酒，哭诉自己的愤懑，与父亲糟糕的关系。她羡慕千寻的独来独往，佩服她的不惧人言，总是偷偷跟着她，偷拍她。她的母亲是个完美的家庭主妇，做饭好吃，有厨师执照，家庭也经营得井井有条。另一边，父亲就举着筷子，一句话不说，一直等到母亲把碟子里的酱油加好，才继续吃。但同感，她也有一个“好女儿”的套子，面对父母的好意，自己只有接受这一个选择。课外的聚会，小姐妹们讨论流行的动漫人物，炫耀新买的周边礼物。
一个出生在单亲家庭，缺乏管教，只能假装自己是个坏孩子的小屁孩。
另一边，小诚的母亲知道了千寻和儿子交朋友，气势汹汹地跑来骂千寻：
她说自己努力在做一个好母亲，而且强调，有自己的教育方式。最直接的例子，当小诚通过看电视学会了给母亲送花写贺卡的时候，她的第一反应居然是：
对此，千寻只是安静地捡起了那束花，郑重地告诉这位母亲：
从千寻的视角看去，这个风景宜人的海滨小镇，很多人都在边缘，摇摇欲坠。而身在谷底的她，想做的，无非是在他们要下坠的那一瞬，托一下，缓一缓。但电影却借着千寻这个“赤裸”的孤独患者，撕掉了他们伪装。
是不被理解，是担忧、焦虑，是无可言说的苦闷与愤恨。
《千寻小姐》在豆瓣目前7.8分，其他平台的表现也比较一般。很多批评都集中在，故事过于碎片化，没有主线，人物行为动机不清晰，角色悬浮，像是一个女菩萨。这是记录而非故事。我只是一直追在她后面，忠实地重现了发生过的一切。
小时候，在她最无助的时候，有一个叫千寻的风俗店小姐帮过她。感慨她的境遇，气质，但也同时认为，她不适合这一行。
遇见了老板娘，老板娘见她落魄，看她投缘，请她吃鸡块。
因这份情，她后来觉得，如果老板娘是她的母亲，她可能就不会在母亲死的时候那么绝情。童年的不幸让她一生都在寻找属于自己的父爱与母爱，也试图保护那些为数不多的善意。所以整个故事里，她一直在帮遇到的人牵线，把他们互相连接起来。
比如两个高中女生，前同事和风俗店老板，那对母子，那对夫妻……比如冈地，逐渐戳破了母亲的掩饰，对同学也大胆表示自己的喜好，而不是点头附和，最后也找到了自己的同好。而有村架纯对千寻的那种疲惫感呈现，更是被导演全程放大，甚至用台词去直接点破：
她坐在墓碑前，背对着镜头。（对，导演连她母亲墓碑的正脸也不给）