无论你喜欢与否，昆汀·塔伦蒂诺已经在电影史上留下了不可磨灭的痕迹。

昆汀早年时就沉迷于电影，花了大部分时间如饥似渴地观赏他所能看到的每一部电影，直到他最终决定自己拿起摄像机。

从通俗层面的观影体验来说，昆汀的电影给人留下如下的印象:

1.故事都非常有趣；

2.叙事结构大都不同常规，进一步凸显了第一条；

3.配乐神奇，惊艳，而且全都是已经存在的配乐，这些都是昆汀从他家收藏的大量黑胶光碟里捡出来的；

4.暴力美学迎合相当多人的趣味，虽然很多人有点受不了，但昆汀的价值就在这。

笔者作为个狂热影迷和昆汀粉丝，想为大家讲讲来自昆汀的五个编剧诀窍。

 诀窍 一

向人人都取点经

就如昆汀那句名言一般，“我每部电影都抄。”《低俗小说》中的那幕舞蹈系是从戈达尔的《法外之徒》照搬的。你可以争论在这个叙事行业，没人比昆汀更擅长这件事了——他将把别人的东西抄来，却能让它们完全变成他的风格。

说实在的，昆汀从来没真正“抄”过什么。他把他喜欢的某个故事或体裁提出来，将它彻底融入自己的作品中，甚至时常提升了原作。他把最好的外语片、意大利式西部片和犯罪片元素提出来，把自己风格的对话和世界观加进去，然后莫名其妙地，完全原创的东西就这样出来了。

就如同科恩兄弟拿着《夜长梦多》做出了《谋杀绿脚趾》一般，昆汀在现有的故事上敲敲改改，直到剧本中只剩下昆汀风格。而讽刺的是，没人能用比昆汀这么新颖的风格讲述一个故事。

 诀窍 二 

口语化的剧本

没有什么比精准完美的语法和直述胸臆的对话更快毁掉一部电影了。生活不是这样，所以剧本也不应如此。

人们并不总会说出他们的内心活动——他们经常抢话说，句子一半一半地往外冒，时不时会因为午餐吃了什么或最喜欢的电视剧而咆哮争执。昆汀几乎把这种现实生活中的元素提升到了一种艺术高度。

在你为你的角色们设想对话时，大声读出他们的台词。你写出的台词应该有如同鼓点一半的固定节奏，你的角色们也永远不应该需要去解释情节或阐述内心。尽量找到其他有创意的方式去灌输这层含义。

 诀窍 三 

找个受欢迎的类型，颠覆它

戈达尔有句名言：“一个故事需要有开头，过程和结尾，但不一定要按照这个顺序。”昆汀把这个哲学全心全意地体现在了他自己的电影中。

就拿《落水狗》打个比方，说白了不过是个简简单单的犯罪故事。角色们计划抢劫，任务失败，最终警方出现把所有人拿下。这样的故事已经在千千万万部刑警剧和犯罪片中被讲了无数遍。但在昆汀的版本中，这个故事就跟原创一样新颖。他到底是怎么做到的？

作为一个新人，他通过倒叙就把传统的三幕剧结构彻底颠覆。现在这个技巧已经随处可见了，但《落水狗》出来时，这种叙事方式在美国电影界中几乎没有过先例。再加上昆汀在设计对话和独特角色的才能，这看似独创的作品就问世了。

几乎每个故事都已经被讲述过了。在有这个前提的基础下，重要的不再是结果，而是过程。

 诀窍 四 

加点个性化

最好的电影总是用着既定的题材，加点个人元素。与其尝试用之前的恋情或亲人的去世来拍出一部电影，不如拿起你最喜欢的题材，加入你自己的故事。这样的话，故事会更加生动，也更有可能在众多剧本中脱颖而出。

几乎每部昆汀编剧或执导的作品都归入了一个已有的类型，独创性是通过创造栩栩如生的角色来实现的。神片《杀死比尔》系列实际上就是关于一个轻蔑的女人。试着把这个想法在下次开会时提出，猜猜到底能走多远。

你应该像昆汀这方面牛叉的原因学习——他将个人因素带入既定题材，放任想象力自由发挥。

诀窍 五

把幽默带入剧本

无可争议的，《被解救的姜戈》中3K党那一幕是近代电影史上最搞笑的片段之一。昆汀实际上擅长于动作戏的故事人，但他最著名的却是在适当的时刻玩幽默。

回想你个人的生活。即使在那些最紧要的关头，只要你留心，往往可以加入不少幽默元素。生活本就不是单一的，而如果你想捕捉最真实的生活，哪怕是一分一秒，你讲述的故事也都该体现多个方面。

电影就是讲故事

作为编剧，作为导演，作为影人

不会编故事，怎么办？

小说也是讲故事

有了创意，有了题材，有了人物

不会设计剧情，不会编织情节，怎么办？

动漫也是讲故事

有了想法，有了素材，有了感觉

不会将之组合成一个井然有序的动人故事，怎么办？

我郑重告诉你——

美人在骨，不在皮。故事也是如此。

故事的骨相决定故事的皮相。

故事“骨相”是有桥段组成的。

每个真正的编故事高手，都是精通“桥段”的高手。

所有新故事，都不过是旧桥段的重新排列组合而已

桥段就是剧情的“基本粒子”

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半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。曾开办”拉故事1.0“课程，大半年时间招收付费学员3200多名。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。

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这个课程讲的是“换元法”在故事情节方面的具体运用。同时，这也是一套与众不同的故事原创认知论，会刷新你故事创作的视野和三观；这也是一套另辟蹊径的故事创作方法，让你在编故事和设计情节方面，实现简洁，实用，高效，发挥出非同寻常的威力。这堂课，也是带你进入故事殿堂的一条奇特门径，让你直接窥见故事创作的本质。从而转换你的思维模式和创作观念，帮你发现故事创作的崭新洞天。

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课程大纲（暂定）：

序

开篇闲话：大道至简

认知篇

1．故事原创论（上）

2．故事原创论（下）

3.事件是通俗故事的第一要素

4. 什么是情节

5. 情节的本质

6. 故事的“根”在哪儿？失落的故事手艺现在何方？

7. 情节原型与千面情节（上）

8. 情节原型与千面情节（中）

9. 情节原型与千面情节（下）

10.所有情节都是“元情节”的重新演绎

11.一个情节原型案例，和通俗故事超级创作方法

操作篇

1.换元法概说

2.故事中的套路

3.什么是桥段？桥段的本质？

4.为什么要“扒桥段”？

5.桥段的表述

6.桥段的抽取

7.单一桥段的变化与拓展

8.桥段序列（桥段的排列组合）

9.故事的分层设计：顶层，中层和底层

10.扒桥段的过程和注意事项

11.桥段库的建设（顶尖故事高手的秘密武器）

12.作家的定位和故事类型的选择

13.高能桥段，关键桥段，必要桥段与过渡桥段

总结

课程方式：

在线课程（音频为主+ppt+图文视频资料）

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