复旦大学2020级本科生 章渝婷
复旦大学2020级本科生 杨雨轩
复旦大学2021级本科生 苏佳怡
复旦大学2022级本科生 王嘉伊
记者要到现场，是新闻采写的基本要求。然而在数字时代，有记者足不出户却成为信息枢纽，前美国广播公司（NPR）记者安迪·卡文（Andy Carvin）对阿拉伯之春事件的报道便是在美国的新闻室内完成的。
他利用社交媒体和网络技术，通过搜集和整理信息，以及与当事人互动，成为阿拉伯之春事件的最重要的报道者之一。他的报道实践被称之为“策展型”新闻实践。
安迪·卡文与“推特新闻室Twitter newsroom”
2011年阿拉伯之春事件期间，安迪·卡文发布了大约1400条推文。他通过Twitter等社交媒体搜集信息，将其转化为新闻报道，帮助世界各地的人们了解事件最新动态。i
安迪·卡文的推文报道（翻译自推特主页)紧跟事件进展
与传统新闻生产不同，安迪·卡文并没有亲临现场进行采访，也不是从权威机构获取信息，而是在Twitter等社交媒体平台上，对大量由普通用户发布的信息进行跟踪、分析、收集、整理，从中得到有关事件的资料，挖掘出有效信息，将其整合到一个信息包中。ii
2011年1月25日是埃及革命的开端，当天，安迪·卡文发布了这样一条推文：“#Jan25: 警察向埃及城市中央的一群示威者开枪。警察试图阻止他们进入塔赫里尔广场。”引用了一位名叫Wael Ghonim的埃及居民发布的视频，视频中显示埃及警察暴力驱散了一群抗议者。
这条推文成为了安迪·卡文新闻策展实践中的转折点，他开始跟踪、分析、整理社交媒体上的大量信息，为他的关注者提供关于埃及革命的最新动态。安迪·卡文在Twitter上与当地居民、分析师和其他记者进行交流，以获取更多信息和背景。他还经常向他的关注者寻求意见和反馈，以改进报道的质量和准确性。
这样一来，更广泛的公众参与到了新闻生产的过程中，安迪·卡文的推特主页成为了一个公开的“新闻编辑室”，而他本人也成为了“策展型”记者的一个代表。
“替代性新闻源”
安迪·卡文的策展型新闻实践打破了传统新闻生产对权威消息源的依赖。研究显示，在安迪·卡文的推文中存在多元新闻来源，其中替代性新闻源占总体的比例为26.4%，但其获得转发、评论的比例为48.3%。而主流媒体和机构精英作为新闻源获得转发讨论的比例为32.6%和11.7%。iii
图片来源：Hermida A, Lewis S C, Zamith R. Sourcing the Arab Spring: A case study of Andy Carvin's sources on Twitter during the Tunisian and Egyptian revolutions[J]. , 2014, 19(3): 479-499.
安迪·卡文的报道被认为是一种另类的新闻实践，缓解了人们对过度依赖强大的机构精英作为消息来源的担忧。同时，它也挑战了新闻业长期坚持的平衡、公平和客观的职业规范，指出了非精英群体在安迪·卡文的推特新闻中的巨大影响。
实践形态变迁的动因
策展记者的出现与液态化的媒体环境紧密相关。21世纪初期，鲍曼提出“液态的现代性”这一概念，指向一个颠沛流离、灵活多变、难以捉摸的现代社会。在社会由固态走向液态的重构过程中，“液态”话语由社会学迁移至新闻领域。iv 具体而言，在现代科技和媒介技术的推动下，新闻生产的空间、主体与关系都趋向多元化，更多主体参与到信息生产与传播过程，更多平台如微博、Twitter成为信息传递空间。与这一液态化媒体环境相伴而至的是越来越严重的信息超载问题，这也催生了强烈的对信息进行验证、选择和呈现的需求。
此外，传统记者也在借助公众力量来实现更高效的新闻生产。过往对新闻生产及新闻学的讨论大多聚焦于职业新闻活动，这是由于在之前的历史语境里，新闻生产和传播的权力往往垄断在职业组织与职业记者中。但媒介技术的发展改变了这一格局，每个个人都可以成为新闻信息的生产者和传播者，这让新闻生产成为一种社会化的、多元主体参与的共同生产，新闻生产逐渐从职业范式向社会范式转变。v
策展记者和策展模式的另一价值在于，它已经逐渐成为了传统把关模式的替代性框架。传统媒体版面的有限性决定了新闻生产的一个重要职能就是信息选择，此时传统记者及媒体从业者往往扮演着把关人角色。这一模式存在的最重要前提是信息生产的垄断性，也就是主要由媒体精英来生产新闻。但是，在互联网时代，信息的垄断性生产已被打破，如洪流般奔涌的信息流增加了对信息进行逐一把关的难度，而策展新闻模式的出现则成为一种替代和补充——从信息洪流中选择、凸显那些最有价值的内容，同时吸纳其他机构以及普通公民一起参与信息的筛选、组织和管理vi。
因此，策展模式和策展人应运而生，在信息洪流中帮助人们“打捞”意义，其面对的正是液态媒体环境下信息控制、信息处理以及高效信息传播的重要议题。
尽管卡文本身是一个职业记者，但是“策展”一事其实是人人皆可从事的活动。只要我们在社交媒体里分享信息，我们就已经开始了策展工作。但是，人人皆可从事新闻策展，并不意味着人人都能成为优秀的新闻策展人。策展者并不是纯粹的搬运工，还负责着信源选择、材料组织和观点表达等工作。也正是由于部分新闻生产主体不重视职业生产者所秉持的客观、中立、平衡、真实等原则，使得策展新闻面临着系列挑战。
其他新型记者实践
新型记者实践在不断涌现。越来越多的播客节目中能够听到记者作为个人发表观点，这其实是记者职业角色和个人角色的重叠，其对应的正是当下记者职业边界的模糊和摇摆。
比如《纽约时报》于2017年2月开播的播客节目“The Daily”vii，其主持人迈克尔·巴巴罗 (Michael Barbaro) 正是资深的政治记者, 近年来长期跟踪报道政治新闻及总统竞选报道。
图片来源：“The Daily”栏目界面
又比如《不合时宜》viii就是一档生活在三个不同时期的前媒体人创作的文化生活类播客。他们关心可持续的生活方式，深入我们生活的城市，反思当下的社会话题，在观点的碰撞中让我们从不同的角度看待这个世界。播客记者作为新型记者的一种，适应了如今新闻受众年轻化、接收方式网络化的时代背景，成为了一种新型记者实践。
图片来源：《不合时宜》栏目界面
i 安迪·卡文(Andy Carvin)Twitter页面: https://twitter.com/acarvin/
ii 莎伦·梅拉兹,齐齐·帕帕卡利斯,陈瑜.埃及革命期间网络把关以及网络框架分析[J].国际新闻界,2015,37(09):80-108.DOI:10.13495/j.cnki.cjjc.2015.09.007.
iii Hermida A, Lewis S C, Zamith R. Sourcing the Arab Spring: A case study of Andy Carvin's sources on Twitter during the Tunisian and Egyptian revolutions[J]. , 2014, 19(3): 479-499.
iv赵红勋.数字化时代新闻生产的“液态”转向[J].编辑之友,2022,No.311(07):71-77.
v 杨保军,李泓江.新闻学的范式转换:从职业性到社会性[J].新闻与传播研究,2020,27(08):5-25+126.
vi 王敏.从把关到策展：一项新闻生产的观念史考察[J].编辑之友,2021,No.303(11):86-94
vii https://www.stitcher.com/show/the-daily-10
viii
https://www.xiaoyuzhoufm.com/podcast/5e280fb8418a84a0461fd076?s=eyJ1IjogIjY0MGI3ODQyZWRjZTY3MTA0YTUyZDY0YSJ9
文字编辑丨董睿哲