认识黄鑫，是在城西荣园。深院溶溶夜色新，陶然酒后，漏下二鼓，残月东升，色如新黄之橘。那年他入选书法兰亭奖，正是意气高昂之时。
张爱玲说，出名要趁早，莫言说，做人要晚熟，黄鑫予我的第一印象就是二者都占了。之前听戴院长提过他，淮安人氏，在泰州求学，未出校门就已加入中书协，颇有些泮乡中声名鹊起的势头。后来志勇兄又荐，赞其真草隶行篆五体皆能，获奖亦不止于兰亭，诸多全国书展入选唱名。
《秋日南山寺访客》
细赏黄鑫书法是这之后的事了，我也请他写过不少字。明人林弼有诗，“大书雄健虎负嵎，小字清丽川藏珠”，黄鑫恰如这般是个多面手，其楷书疏朗隽永不失厚重，承袭着钟太傅、杨少师的古朴和典雅，颜体宽大浑厚的影子很重，行草书飘逸洒落，开张合度，深得二王和宋四家的笔墨意趣，尤其对章草的理解和研究，数意兼包，内涵筋骨，奇形离合，外曜锋芒，体现到创作上的实践尤为突出。
所谓章草，古有“学者为宜”之说，这是张怀瓘的推荐。研究泰州文化故，我读过几遍《书断》，盛唐时海陵的这位翰林供奉委实令人仰羡，述各种书体发展源流，以“神、妙、能”三品评论历代书家优劣得失，等闲者不能为之。对于章草，张怀瓘有释“存字之梗概，损隶之规矩”，并赞曰“婉若回鸾，撄如舞袖，迟回缣简，势欲飞透”，至于如何写，所述亦详，“或借上字之下，而为下字之上，若悬猿饮涧之象，钩锁连环之状”。张怀瓘最为推崇张芝的章草，纵任奔逸，赴俗急就，将之被列为神品八人之首，叙其书风特点时有一句“心手随变”最中要害。
黄鑫-莱子侯刻石题跋
《李白诗三首》
手随心变，心随手变，笔贵流走忌板实，行云流水，宛转自如，草书之特点不一定是意气飞扬，也可以是静谧流淌。黄鑫写章草，路子很正。书法以笔画为本，其入门以《急就章》，张芝之书已不传，今多临皇象之碑，外法一笔挥成之体势，内参滴行不断之气脉，后又从《平复帖》中取意，尝取篆隶法圆润用笔，含而不露，吞吐有度，呈现出一种古质沉着的面貌。
书法是一门规矩学，其变化中有一个重要原则，即因日用维系，由繁复而趋简易。自古学书者于章草趋之若鹜，号称“大家”者亦如过江之鲫，然真正能及张怀瓘所言“心手随变”的少之又少。同是泰州人的刘熙载在《书概》中讲，“欲作草书，必先释智遗形，以至于超鸿蒙，混希夷，然后下笔”，这样的要求已超出了单纯书法的概念。书要学更须思，学而不思则日久弊生，只临、写而不研究，不是盲从古人就是盲从自己。泰州学派讲日用即道，面对章草的严谨法度难与隶意波挑相和谐的难题，黄鑫也围绕日用做着一些尝试，比如参取汉简、魏晋残纸中的点画用笔之法，书写小字章草，凸显古意，注重对气息的讲究，如此也就渐出俗套，添了稚拙朴茂的味道。
《姜堰道中初闻莺》
对于这样的尝试，在泰州这座“儒风夙冠淮南”的城市代有传承。张怀瓘、刘熙载等先贤宏论在前，高二适更把“草圣”作为人生追求之目标。曹洋兄解读过高二适《孤桐九十三寿诗》墨迹，舒凫老人站在守卫文化的立场上，写诗志在“重振江西”，书法志在“昌明章草，推尊草圣之功”，更是为了“他日书家之应运而生，焕若神明”。高二适年逾半百始攻章草，穷其理，探其源，辨其误，对章草的贡献不是简单的继承，而是合理的创新，留给后人最重要的是一种敢于探索的精神。
加入江苏文艺名师带徒计划，师从书法家徐利明后，黄鑫的探索多了更明确的方向。徐老师给黄鑫定下“拓宽书路，加深功底，以利未来发展”的总体要求，着一“宽”字而至嘱全出——通过翻阅稀见精品，提升审美高度；通过五体训练，夯实书法基础；通过参加论坛，厘清书学思想；通过鼓励参赛，提升创作实力……用徐老师自己的话说，他在黄鑫身上“根据我的人才培养理念做了一系列的实验”。闲时开卷，我浏览过徐利明先生所著的《中国书法风格史》，对其所提倡的“金石气、书卷气”的叙述印象尤深，关于书法的着意型与随意型更是深以为然，将之视为与张怀瓘 “心手随变”之说的今古回应。三年师学，黄鑫于此有了喜人的变化，“实验”成功！老师给了他这样的评价，“当前的训练与指导，旨在未来的发展。循此走下去，他的前程是可喜的！”
《长征精神》
徐老师现任中国标准草书学社社长。溯源追本，作为学术团体，草书社为于右任所创，太平老人传奇一生，入民国四大书法家之列。其曾言“无死笔”为书法无上要义，只要做到了“无死笔”，不管如何组织，都是好字，二王之书，未必皆巧，而各有奇趣，甚者愈拙而愈妍，以其笔笔皆活，随意可生姿态也。然如何臻得此境，并无终南捷径，执笔无定法，一言以蔽之——“书法无他巧，多写便工”。徐老师对于黄鑫的诸多“实验”，也是基于这样的实践。黄鑫很勤奋，多写于他而言早已成为一种自觉，先学法再求熟，嗣后求气、机、神、韵，是他给自己定下的目标。羲之得卫夫人几十字，学了五年之久，所谓“书法无他巧”也就是言其与画不同，没有体裁问题夹杂其间，而纯为笔墨本身问题。宋人之中，米芾天分高，行书沉着洒脱却难学，黄山谷的字重风致，学不好易流弊，书法传自古人，练习在于自己，“多写便工”就是好学深思后的心领神会，一个人的字，只要熟练，不去故求美观，也就会自然美观，慢慢来，学书的过程本质上是一个审美过程。
《祭侄文稿著录集评》
黄鑫帅气，更有静气，这在年轻书家当中殊为难得。“心正则笔正”，这是柳公权回答唐穆宗的话，一个人思想正、胸襟宽、眼光远、修养高，艺术作品就不会差，从某种意义上来讲，字写得如何取决于书者的情怀和修养。黄山谷论书最重一韵字，有云“士生于世，可以百为，惟不可俗，俗便不可医”，在字重韵，在人惟去俗。黄鑫于泰州美术馆工作，亦师事于孙志勇，同入泰州市文联文艺名家与青年文艺人才结对培养之“双十计划”。志勇兄对黄鑫评价有三，一为有悟性，二为守静笃，三为致广大，尤其欣赏其穆如清风的静气。陆游教子遹，学诗工夫在诗外，书法亦同此理，记得一段公案，我也曾说与黄鑫听过。人们向弘一法师请教写字，利乐有情，法师专门写了一篇《谈写字的方法》答示众人，全文五章，洋洋洒洒，还有段引子，好就好在这段引子，没有一个字说书法，开头一句即禅味无穷——“我到闽南这边来，已经有十年之久了”……
在泰州，我的“青年才俊”之名有了很多年，然后浪奔涌，令人生逝者如斯之叹。欧阳修去信梅尧臣，言读苏轼书，不觉汗出，连呼快哉，有“老夫当避路，放他出一头地也”之语。对于黄鑫，我多祝福，君子怀远，路长山水多，当以高飞远翔为期。
《咏泰州诗数首》
徐同华/文
作家，文化学者。泰州市政协常委，海陵区政协学习文史委主任、作协主席。
【书法家介绍】
黄鑫
黄鑫，江苏淮安人，供职于泰州美术馆。九三学社社员、中国书法家协会会员、江苏省书法院特聘书法家、江苏紫金文化优秀青年、江苏文艺“名师带徒”计划成员、泰州市第四届青联常委、泰州市书法家协会副秘书长、泰州市青年书法家协会主席。
入选第六届书法兰亭奖、第十一届全国展、第四届草书展、第十三届中国艺术节全国优秀书法篆刻展、朝圣敦煌全国书法展、金山岭长城杯全国书法展等。获纪念毛泽东诞辰一百二十周年全国书法展最高奖。