孙甘露（左一）与读者分享交流。罗雅文摄

“来的路上非常忐忑，担心会不会只坐了两三排观众，没想到友谊会堂三楼满满当当。感谢这么多读者冒着酷暑和阵雨前来赴约。《千里江山图》真诚接受读者朋友们的检验。”8月19日，迎来周末场的2023上海书展人气高涨，作家孙甘露直言“有点怵”“抓耳挠腮”。这是长篇小说《千里江山图》前不久摘得第11届茅盾文学奖后，首度面向公众的大型分享会。

“小说里的故事发生在90年前、1933年的上海，我们有幸在当代上海生活、工作，本身就是一种犒赏了。”生于斯长于斯，孙甘露诉说着对这座伟大城市的感恩与致敬，而《千里江山图》似长卷，如长信，描绘出一代理想主义者浴血奋斗追寻光明的精神图谱。

互动环节，有读者提问：为什么小说中更侧重写地下党人，而少了对当时上海其他社会势力的群像描写？对此，孙甘露的回应是，这关涉到叙事视角的处理，“如果多个群体同时都写，显得作家是以‘全知视角’讲故事，反而容易削弱了故事张力，我的任务之一是帮助读者维系悬念。”在他看来，小说就是真真假假，虚虚实实，依据真实的历史，但服务于虚构。“讲故事的人当然知道情节的走向，但怎样在叙述中不变形，留住悬念，吸引读者走下去，这是写小说有乐趣的地方。”

在致敬革命历史文学传统的同时，孙甘露在写作中融入先锋文学叙事诗学，在小说结构、小说空间、人物塑造和情感世界的描摹上，引入更有现代意义的叙事技法，创造了独特的小说美学风格。“讲故事有多种方式，先锋派小说家尤其关心怎么讲，但我发现你选择了用谍战类型来讲述，这是出于怎样的考虑？”面对上海文艺出版社副社长、该书责任编辑之一李伟长抛出的话题，孙甘露援引作家纳博科夫的观点——“这世界上再也没有一件事比让小说家谈论自己更尴尬了”。他打了个比方，写小说有点像变戏法、玩魔术，“如果有读者到身后一探究竟，戏法可能就不好看了，祛魅了，丧失了很多乐趣。”孙甘露坚持，艺术创作有逻辑清晰的一面，同时也有灵感随性的一面。

由《收获》长篇小说专号首发、上海文艺出版社出版的《千里江山图》，自问世以来备受各方关注，小说以文学的方式想象和呈现隐秘而伟大的历史事件，以文学的品格刷新了许多人对于红色题材书写的既有印象。“千里江山图又是名画，又是代号，究竟有什么寓意？”有读者好奇。孙甘露眼中的上海书展读者“修养高，见多识广，有很好的鉴赏力”，他认为小说借一幅传世名画形成了“叙事麦格芬”，沉稳练达地叙述着历史长夜里的生死较量、时代演进中的信仰对决，力求呈现出类似古典名画“千里江山图”般的空间诗学。

兼具明和暗的交织、光和影的流动、静与动的呼应、快与慢的辩证，《千里江山图》纸书热销的同时，在融合出版、影视版权和版权推广中表现亮眼，陆续开发电子书、音视频产品等衍生品，同时策划“红色剧本杀”等破圈活动。同名广播剧已上线并亮相上海书展未来阅读区；同名电视剧此前公布了概念海报，目前正在选角中；更多舞台剧版本也在酝酿之中。

（来源：文汇报，作者：许旸，孙甘露系民进会员）