近日，网友们期待已久的综艺节目《浪姐3》终于开播了。作为首个登场的女嘉宾张天爱一亮相就备受关注，但这次网友们的注意力停留在了张天爱的直角肩上。从前，很多人认为“直角肩就是美”、“拥有直角肩就代表自律”，这次节目播出后，部分网友有了不同看法。而在古代，古人又是如何看待直肩溜肩的呢？

斜倚薰笼图 清·禹之鼎

对于女性外貌的描写，古人向来是毫不吝啬，尤其是描写女性的五官，简直是各花入各眼，怎样都迷人。唯独对于女性的肩膀，历朝历代的文人墨客审美几乎一致，在他们心里，削肩才是所谓的“美人肩”。

所谓的“削肩”，即我们现代人经常吐槽的溜肩。是的，与现代审美不同，古代流行窄肩细腰。说起古代美人，我们第一个想到的就是三国时期曹植写的《洛神赋》，他描述洛神的轻盈体态“翩若惊鸿，婉若游龙”。如此抽象的描述在后面几句中也有了具体的展现，其中就描写了洛神 “肩若削成，腰如束素”。可见，就连洛神都是溜肩。

明代文学家李渔在《闲情偶寄·治服第三》中议论道：“妇人之体，宜窄不宜宽，一着背褡则宽者窄，而窄者愈显其窄矣。”古代人认为，女子的美应是“阴柔之美”，而削肩正好迎合了这种纤秀婉约、含蓄内敛的审美倾向。至清代，沈复在《浮生六记·闺房记乐》中描写他的妻子陈芸：“其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞。”看吧，古代最有情趣的女子陈芸也是溜肩。

而我们熟悉的《红楼梦》更是溜肩美人开大会。如第三回，林黛玉进贾府后，三位姊妹出来与她相见，其中描写探春的外貌：“第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。”第一句就强调探春是削肩，可见溜肩在古代美人中是一个显著的优点。另一位被特别描写到肩膀的则是《红楼梦》中公认的美人晴雯。在第七十四回中，王夫人在与凤姐的对话中如此描述晴雯：“上次我们跟了老太太进园逛去，有一个水蛇腰，削肩膀，眉眼又有些像你林妹妹的……”其中庚辰双行夹批：“妙妙，好肩！”又云：“美人无肩。”又曰：“肩若削成。”

簪花仕女图（局部） 唐·周昉

除了文字的记载，古人还做到了“有图有真相”，大量的古代仕女图都可以成为“呈堂证供”。如东晋顾恺之的《洛神赋图》，画作中的故事场景以及洛神的形象将曹植的《洛神赋》完整而又和谐地呈现出来，细观洛神的形象，“肩若削成”的确是我们现代人所理解的溜肩。

以胖为美的唐代仕女图，最典型的莫过于传为唐代周昉所作的《簪花仕女图》，画中的仕女们无一例外皆是溜肩。她们不仅有溜肩，并且肩膀都较为圆润，甚至还有被现代人吐槽的“富贵包”，但这一点也不影响她们的盛世容颜。

五代十国时期，最具代表性的画作当属顾闳中的《韩熙载夜宴图》。作为唐宋的过渡时期，画中的美人形象较为丰富，有达官显贵家中的女眷，也有在夜宴上演奏乐器的艺人，当然还有宴会上的侍女。这些不同阶层的女性，顾闳中在描绘她们的穿搭与神态时，都给予了不同的方式去呈现，但这溜肩就像“底线”一样，坚决不能有变化。

与唐代女性以胖为美相反，宋代女性以瘦为美。以苏汉臣的《妆靓仕女图》、钱选的《招凉仕女图》为例，画中的宋代女性流行削肩、平胸、柳腰、纤足。这些画中的仕女，穿的服饰给身材起到了修饰作用，整个人被拉得“长、窄、直”，加上溜肩的效果，仕女们看起来娇柔纤细，弱不禁风。

到了明代，陈洪绶的《斜倚熏笼图》堪称其人物画代表作。这幅画中，一少妇拥着被衾懒散地斜倚在用细竹篾条编制成的熏笼上，即使裹着被子，我们也能看得出来这位少妇是溜肩。再看画作中侍奉在旁的侍女，容貌清丽，身量纤细，她的双手搭在膝盖上，溜肩看上去更加明显了。

洛神赋图（局部） 宋·佚名

至清代，最有名的仕女图莫过于《胤禛美人图》，画中的十二个美人被置于不同的场景中，她们看上去各有风姿，端庄娴静。然而无论这些美人是“斜倚榻上，把玩玉环，目视窗外喜鹊不觉入神”，或是“临窗而坐，轻掀帷帐，观雪赏梅”，抑或“持半展书页，沉吟瞬间”……她们都有一个共同点，那就是看起来都有点“行动如弱柳扶风”的感觉。这种纤弱娇弱而惹人怜爱的美感，在很大程度上要归功于她们的溜肩。

由此可见，对于美人必须是溜肩这件事，古人是相当执着。除了文学作品与画作之外，古人还将美人肩这个审美观点融入到了日常生活中。明清时期，甚至还流行过叫“美人肩”的灯挂椅，以“美人肩”命名的瓷器等，当然此处的“美人肩”必须是溜肩。

金陵小岱

【“小岱读史”为金陵小岱专为“微史记”开设的专栏，金陵小岱为南京作家，著有畅销书“文物里的故事”系列。】

编辑：秦小奕