什么是叠字？

所谓叠字，就是两个字以上相同的字排列，组合成一定短词来表达一个完整意思的句式。叠字艺术的运用不仅给严谨的诗词曲格律带来灵动地生气，而且又能在其音域上产生抑扬顿挫的美感。

我通过含英咀华地对赵品光老师诗词曲大作拜读，悟出了一个深刻的道理，叠字艺术的运用看起来垂手即得，其实不然。叠字在诗词曲中做到精准的运用是最难的，把握不好就会内涵锐减，韵味全无。

赵品光老师不愧为当代叠字艺术大家，他叠字的运用已经达到炉火纯青的地步，他在诗词曲中叠字艺术的应用而造就的妙句层出不穷，比比皆是。

“潺潺渠水柳丝丝，燕语莺啼花万枝”。（《七律·春种》）

“桦杨松岭重重碧，油菜花儿片片金”。（《七律·白云深处》）

“山竹青青高过山，松柏苍苍高入天”。（《越调·凭阑人》松柏竹）

“云蒸崔巍层层隘，烟锁悬崖处处栏”。（《七律·春雪霁过紫荆关十八盘道》）

“山山水水迷人，水水山山播春”。（《三台令·春曲》）

以上不难看出，赵品光老师诗词曲中叠字艺术的运用，形成了他独特的创作风格，有其显著特点。

——信手拈来，平中出奇

请欣赏《行香子·阳春三唱》：

（一）

“水水盈盈，鸪鸪声声。听家家户户欣欣。沟沟坝坝，寨寨村村；喜冰儿融，草儿醒，苗儿青。方方乐乐，处处新新。看春春沸沸腾腾。乡乡镇镇，市市城城；正人儿忙，车儿闹，骡马儿鸣”。

（二）

“柳柳纤纤，燕燕翩翩，望春春水水山山。青青绿绿，灼灼嫣嫣。真天儿蓝，风儿暖，鱼儿欢。车车马马，女女男男，赛花花万万千千。江江海海，港港湾湾，正帆儿游，潮儿起，渔歌儿欢”。

（三）

“雾雾蒙蒙，雨雨风风，唯春春日日融融。莺莺燕燕，翠翠红红。正蜂儿忙，蝶儿斗，花儿荣。安安定定，郁郁葱葱。喜程程步步雄雄。朝朝暮暮，勃勃蓬蓬。正鹰儿翔，意儿美，国运儿通”。

此词三首连作，一气哈成，非大手笔莫能及也！总计用了三十个叠词，这三十个叠词无一字费读，无一词费解，字平平常，词平平常。如果没有丰富的词言词汇，没有高超的艺术表现手法，没有纯熟的平仄把握，这一点是非常难以做到的。这是心血加脑汁凝结而成的艺术精品，使我们看到了伟大的祖国一派春意盎然蒸蒸日上的景象。看吧，那如油如酒如乳的春春水水，风风雨雨催绿了希望的田野，冰儿融了，草儿醒了，苗儿青了。天儿蓝了，风儿暖了，鱼儿欢了，蜂儿忙了，蝶儿斗了，花儿荣了。这些反反复复重叠的儿化字简直用活了，使我们身心扑进了万物复苏，香气四溢的春天，更使我们看到了伟大的祖国欣欣向荣、安定团结的大好局面。

不难看出，这里所用的叠词都有意安排的，但丝毫不露雕凿痕迹，大胆衔来，顺手放入。也正是这些叠词的运用，才使词境得到升华。赵品光老师堪称诗词曲叠词用量之繁，用量之精乃中华第一人也！

——金声玉振，警句盖世：

在赵品光老师诗词曲作品中精心雕铸了许多警策妙语。

如“爱中华心中华爱，怀天下人天下怀”。《七古·江山眼》这是很明显的前后字重叠。

如“栽花种树一般般，般般著尽辛勤字”。《踏莎行·编采生活之三》这是顶针式的重叠字。

又如“兴华建设高潮，全凭领导策高，高策，高策，须看富民强国”。《三台令·春曲之一》，“高策”、“高策”这是前后顺序倒置的重复叠词。

再如“官到无私民自随，权到无私天下威。为民天下归，为私天下非”。《越调·凭阑人·天下》“无私”，“天下”这是特定位置的反复重叠词。以上的妙句，字、词都是平常所见的，并没有什么特别之处，但一经过诗人点化即成警世之句，非常具有哲理性，白话入诗，就如出水芙蓉美在天然，从而产生了金声玉振的最佳效果。

——壮志豪情，直抒胸臆：

赵品光老师的诗词曲以“执持着革命军人之风，豪气卓然”。（萧劳先生语）他的诗句处处闪烁着大气磅礴的豪迈。

“隐隐浮桥一线，茫茫雪打千山。炮声口令满心弦，人马如飞似箭······”《西江月·大雪渡江遇空袭》“隐隐”、“茫茫”两处叠字仿佛使我们看到了中国人民志愿军雄纠纠，气昂昂在茫茫大雪中隐隐急行军的英勇气概。一下子把我们带到了那个浴血奋战的悲壮场面。

“云开云合三千界，霞卧霞飞一万峰”。《七律·游古飞狐城白石山观名景白石晴云》这是何等气派，我们如同羽化到了那个灵空净化的飘渺世界，诗句具有宁静致远、善达禅意的艺术感染力，同时也具有杜甫“会当凌绝顶，一览众山小”的异曲同工之妙，诗人身临其境满怀豪情从重重叠叠的云霞中飞扬。

——用叠大胆，意新语工：

我们古人用叠字讲究顺其自然，复而不厌，这恰恰正是用叠最难之处，因此，人们在创作诗句时尽量不用或者少用。而这正是考验诗人驾驭语言的能力和诗人高超的思维能力以及诗人的艺术表现能力的关键。赵品光老师的《七律·梦游桂林》，就是最好的典范：“叠叠山山山叠叠，湾湾水水水湾湾”，“花花树树层层舍，燕燕莺莺处处船”。似一幅画，似一首歌，似一支曲，境界优美，文字优美，韵律优美，使人感到如临其境，如见其形，如闻其声。

全诗构思精巧，前两句可倒过来读，趣味无穷。虽说叠字甚多，但没有枯燥之感，不是词藻的堆砌，也不是简单的重复，更不是故弄玄虚，非有胆魄者不敢写，非有才华者不可为。

——清词丽句，笔墨丹青

“山山翠绿万般妖，绿得山儿笑，绿得河儿跳，真绿得人儿醉了”。（《双调·快活年》枣乡之春曲）四个反复重叠的绿字，把整个枣乡的春天写活了，我们踏着绿色走进春天，仿佛看到了秋天美丽的景象，那一树一树的红枣如同红灯笼挂满枝头，随风摇曳芳香扑鼻，摘下一串放在口中，甘甜如蜜，直沁肺腑。是绿才有了春华秋实，是绿才有了万物生机，是绿才有了大自然最富丽斑斓的画卷，赵品光老师用笔墨丹青描绘了一幅春色图。

——掷地有声，力戳时弊

“最怕眼晴只认钱，无法无天。一方钱印盖青天，钱手遮天任方圆，眼向钱看，身钻钱眼，普天之下莫非钱串，钱贼钱奸如癌如颠，钱病钱案莫非钱乱”。（《黄钟·刮地风》前调。最怕人眼只认钱）这里一连用了十一个反复重叠的“钱”字。深刻揭露了那些专喝人民血、搜刮民财的贪官们，他们把钱认做爹为所欲为，黑了心胆，烂了肠肝，丧尽天良，败坏了党风，败坏了社会风气，最后成为挖社会主义墙角的蛀虫。

【2009年赵老师为学生们批改作业】

纵观赵品光老师诗词曲叠字艺术的运用，不难看出他的独具匠心，叠字、叠词、叠句用的是多么精熟，潇潇洒洒，飞飞扬扬，不拘一格。尽管在诗篇中比喻，比兴、象征、讽刺等表现手法混合运用，但繁而不杂，依法不定法，通俗不庸俗，达到了平中出奇，奇中求精，精中求险的艺术魅力。

读赵品光老师的诗词曲叠字艺术精品，就好像欣赏一幅散发着彩墨香的油画。就好像畅饮一瓶清凉解渴的甘泉水，就好像聆听一曲悦耳的绕樑之音。好的诗句是诗人动之以情的产物，是诗人语言的精灵，是诗人智慧的闪光点。赵品光老师是带着一个革命军人的气质去写诗的，因此，他的诗篇处处漾溢着爱国主义浪漫精神。字里行间处处充满着浓厚的生活气息和时代精神。

如果我们真爱诗的话，就应该以赵品光老师为典范，敢于大胆创新，敢于清贫，敢于不畏权贵，敢于不断进取。平凡之中见丹忱，细微之处见真情，点滴之处见精神。

最后，让我用一首小诗做结束语吧，献给敬爱的赵品光老师。

大气吞天象，文光射斗牛。

空前谁比拟？碧血著千秋！

【说明：我这篇学习赵老师诗词曲心得体会是在2007年春天雄县桃花笔会时写的。后来我拿给老师看，他坦然一笑，谦逊地说：“有些吹捧吧”。我说：“好就是好，还需要吹捧吗？”再后来，我想投稿发表，老师说：“先放一放”，可这一放就是十几年。2022年12月底我惊闻老师仙逝，决定把这篇文章拿出来面世，而用以对老师的无限怀念！】

作者：任少歌