在今日的艺术史语境中，我们面临着以欧美为中心的“西方”式叙述的不断消解、艺术圣坛经典的不断重构。我们又何以书写一部西方艺术史？本书作者从视觉给出了回答。本书在传统艺术史研究基础上，关注历史的视觉性和视觉的历史性，按照时间线索和文化脉络记录和阐释了从史前到当代的纪念碑意义的艺术作品。作者注重图像分析、历史语境和当代视角的结合，内容深入浅出地帮助读者厘清三万年来的西方艺术，便于更好地理解艺术。

本书从设计史的角度出发，对中国的现代设计和视觉文化研究的一些重要问题作了专题讨论，是作者过去十多年在相关领域研究成果的一次集中呈现。作者试图通过对史料和史实更为严谨细致的探讨，为中国现代设计史的写作提供一些更为确切的基本事实、基本线索和基础知识。在研究的视角和方法上，作者强调要尊重设计本身的跨学科和跨媒介特征，认为应该把中国的现代设计纳入一个更为广泛的文化研究的视野来进行观照。

本书的主体分为三部分：第一部分是“导论”，讨论中国现代设计史研究的语境与途径，是全书研究的方法论基础。第二部分是“上编：文字、国家与现代性”，围绕楷体字、金石趣味和美术字等主题，对中国现代文字设计的历史和文化语境进行了讨论。第三部分是“下编：媒介、视觉与跨文化”，关注的是中国现代设计的历史演进在一些具体领域中的呈现，涵盖设计教育、民国期刊、照相蒙太奇、宣传画、书籍装帧、国家视觉形象设计等方面的内容。

本书收录近300幅图片，披露了大量罕见的一手视觉资料。适合视觉传达设计、设计史论和视觉文化研究等方向的读者。

我们生活在充满“元”（meta）开头词语的时代，元宇宙、元语言、元符号、元数据，种种新术语让人应接不暇。我们同时也生活在一个由图像和影像构建的时代。本书作者W. J. T. 米切尔是当代最重要的图像理论学者，他于20世纪80年代提出“元图像”这一概念，并在这一领域耕耘四十年。元图像实际上并不是一种新事物，它是指包含着其他图像的图像，是“画中画”，具有能反应其自身生成过程属性。本书回顾并梳理了创生于20世纪早期的图像学的生长轨迹，探寻其在突破艺术史的限制，走向更为开阔的一般性图像科学的过程中所包含的各类媒介中的图像，尤其关注语言之为媒介。这本书的出现标志着作者近三十年来对那些能够审思自身存在的图像之追索的高潮。

《再见吧，速写》收录了陈丹青1968年-至今2000余件速写作品，这些不曾间断的速写作品展示了陈丹青对绘画的无限热情，也记录了他从青少年至中年漫长的生活经验，这些经验既属于陈丹青个人，同时也因为不可避免地携带着大时代变迁的印记，而与中国知识分子的集体记忆相关联。2018年起，陈丹青开始陆续为《再见吧，速写》书写文字内容，这些带着追忆色彩的文字和他的速写作品产生了奇妙的互动效果，艺术家与自己横跨半个世纪的对话由此展开。某种意义上，这套速写集也可被理解为陈丹青个人的思想传记，他在这里“追寻逝去的时光”。

在如今全面推进素质教育的时代背景下，美育的教育价值和社会意义进一步得到社会的重视，本书汇集作者多年来在美术教育研究领域的学术成果，分社会美育理念与时间研究、仲系美术教育比较研究、现当代艺术文化研究三大板块呈现。立足中国社会实际，通过研究西方美术教育思想、中国社会转型期的社会问题与形势，深入剖析我国艺术教育发展中存在的实际问题，提倡多维度整合艺术教育资源，优势互补、紧密结合，已培养出适应社会发展的创新型优秀人才，助力全民美育。

1971年罗尔斯《正义论》问世以来人们普遍关注的问题——“一个正义的社会应该如何抵消运气对人们生活的影响。”作者以此作为切入点，以“运气平等”为主要研究对象，立足马克思主义的主要观点和立场分别考察了罗尔斯的“公平的正义”平等观，德沃金的资源平等观和G.A科恩的“可及利益”平等观，重新审视了个人选择、资源、天赋等偶然因素对人们生活的影响。在论证的展开中利用丰富的案例和图表数据，为读者从学理层面理解“运气与平等”之间的关系提供了新的视角和可能。

《图写真形》是对中国宗教研究中的一个非常重要的话题，即道教艺术的性质及其文化融摄的一项具有开创性和综合性的研究。黄士珊的解读水平及其对细节所倾注的一丝不苟的关注，可谓史无前例；她从文化史的角度分析道教艺术作品，并以令人耳目一新的资料，展现出道教艺术异于佛教艺术之处。这本著作不仅仅是对道教视觉艺术的深入研究，也是道教自身的真正历史。本书为道教图像研究新领域的展开提供了坚实的基础，毫无疑问，它将成为一部有关道教图像的性质及其运用的必读作品。

本书包含十篇文章，是北大教授罗新有关异域旅行学术随笔的初次结集。书中记录了作者近年来在乌兹别克斯坦、伊朗、美国、复活节岛等世界各地的考察和旅行，既有大量丰沛的感性细节，又有新鲜锐利的学术思考。它们见证了旅行者和历史学者身份的重叠与交融。

《江山如画》一书是辽宁省博物馆2022年初推出的“江山如画——辽宁省博物馆藏中国古代立轴山水画展”的展览图录专辑，收录了近百件辽博馆藏精品立轴山水画，其中多件作品为清宫旧藏，流传有序。书中收录特大高清图片300余幅，让读者超近距离观赏古代立轴山水之精品。

本书收录了德国两位文学巨匠托马斯•曼与赫尔曼•黑塞在1910年至1955年间的通信往来。黑塞与托马斯•曼的出身、艺术趣味和读者群体都不尽相同，但两人追求真理的渴望却如出一辙，通过与传统的联系，致力于道德与精神、伦理与美学的互动，这在他们不时相互呼应的创作主题中得以呈现。这对旗鼓相当又坚定而独立的伙伴充分精妙地表达了出身、气质和生活态度的差异，但又表现出殊途同归的艺术旨趣，这让他们的对话具有特殊的吸引力，为读者提供了一份从文化和当代史角度来看都极为丰厚的文学遗产。