14日上午，由龙门石窟研究院与云冈研究院联合推出的“云上龙门 牵手云冈”大型直播活动在龙门石窟莲花洞举行。在龙门石窟研究院石窟艺术研究中心主任高东亮的带领下，网友们通过镜头一睹这朵“绽放”千年的莲花芳容。

窟外雕刻丰富，体现北魏时代艺术风格

千龛临峭壁，精舍绕层阿。莲花洞是龙门石窟北魏时期大型洞窟，位于龙门石窟西山中段，处于层层精舍环绕包围之中。站在莲花洞前，放眼望去，可见洞窟密布山崖之上。

“这有一只镇守大门的‘怪兽’。”高东亮指着洞窟上部说，莲花洞窟口上部有一个大型的浮雕纹饰，称为窟楣或门楣。莲花洞的窟楣是尖拱形火焰纹窟楣，火焰纹的中央雕刻着兽面铺首形象，其面相凶恶，用来镇守大门。用窟楣装饰洞窟外壁，是北魏时期流行的做法，比如宾阳洞、普泰洞、皇甫公窟等都装饰有大型的窟楣，窟楣是北魏洞窟显著的特征。

莲花洞窟门南侧，雕刻有一身力士像。这尊力士像头残，身着菩萨装，裸上身，着战裙，体现出力士的威武。 其与宾阳洞外的力士像造型风格极为相似，这也印证了两洞窟应当为同一时期开凿。而宾阳中洞窟门两侧有立柱，这种形式风格晚于莲花洞，所以有专家认为，莲花洞完工时间应不晚于宾阳中洞。

龙门石窟中唯一一朵高浮雕巨幅莲花

进入莲花洞，可以明显感受到其规模宏大。高东亮介绍，莲花洞高5.9米，宽6.2米，深9.8米，如此体量仅次于古阳洞、宾阳中洞等。

洞窟顶壁雕刻有一朵直径3.6米的高浮雕巨幅莲花，莲花洞也因此得名。高东亮说，采用莲花作为窟顶的装饰，在龙门石窟普遍流行。但多数洞窟窟顶莲花均采用线刻或浅浮雕形式，高浮雕比较少，像莲花洞这样的高浮雕巨幅莲花，龙门石窟绝无仅有，在全国也不多见。

莲花洞窟顶莲花采用写实的雕刻手法，在中央雕刻出莲心，莲心上刻有莲子，外周为三重莲瓣，莲瓣外刻忍冬纹，忍冬纹也是石窟装饰的一种主要纹饰。莲花南、北两侧各雕有飞天三身，皆朝向西壁主尊方向凌空飞舞。飞天体态修长、面相清瘦，裙和帔帛随风飘舞，展现出他们曼妙身姿。

“用莲花的静衬托飞天的动，又用飞天的动衬托莲花的静，一静一动，表现出极高的艺术魅力。”高东亮说。

五尊造像组合确定洞窟开凿年代

在莲花洞正壁，即西壁，有一佛二菩萨二天王五身造像。高东亮说，这五身造像为一组合，且均为立像，在龙门石窟比较罕见，尤其在大型洞窟中仅此一例。他解释，一般洞窟中的主像都会采用坐姿。从早期一身或三身像来看，无论主像是弥勒还是释迦形象，均采用坐姿。立佛形象意为传法布道，这一形式可能与开窟功德主的愿望有关。

“莲花洞正壁主佛造像为龙门石窟中最大的一尊释迦牟尼佛立像。”高东亮说，根据造像风格确定年代大约为公元512至513年左右。

主佛的两侧是两身弟子像，其雕刻形式采用浮雕而非圆雕，这在龙门石窟早期洞窟中也不多见。高东亮解释，早期石窟造像的组合，是三身像的组合，也就是一佛二菩萨或一弥勒二菩萨的组合模式，造像组合中没有弟子像。五身像的造像组合在宾阳中洞开始出现，宾阳中洞的完工年代大致为公元515至517年，在这一时期，五身造像的形式正式确定。

“从‘三身像’演变为‘五身像’，是龙门石窟北魏孝文、宣武时期最核心的内容。也标志着造像组合龙门模式的诞生。此后，这种模式被广泛接受，并迅速传播开来，成为后世石窟造像的主要模式。”高东亮说。

洛报融媒·掌上洛阳客户端记者 梁笑宇 文/图