【艺术简历】
陈雷（乐丘山人） 男 、山东省昌乐县人、1976年出生、现河南师范大学美术学院副教授、蒙古国研究大学硕士生导师、中国美术家协会会员、河南省油画研究会理事、河南东郡书画院执行院长、新乡市美术家协会理事、新乡市美术家协会版画艺委会主任、新乡市非物质文化遗产保护专家委员会委员。2000年毕业于西安美术学院版画系。2008年毕业于清华大学美术学院获艺术硕士学位。主要研究方向是版画、水墨、综合材料及民间美术、2021年中国美协国家重大历史题材美术创作人才专题研修班结业，作品获国家级获奖及入选十余次，省级展览获奖及入选二十余次，主持的河南木版年画工坊获教育部主办大学生艺术展一等奖，主持、参与省级课题若干项。
作品参展及获奖：
《释》获第二届中国美术金彩奖全国美术作品展优秀奖 2003年
《一山一水一圣人》入选第十七届全国版画展 2005年
《老K》入选第一届中国·观澜国际版画双年展 2007年
《有了》入选全国艺术硕士研究生美术与设计优秀作品展 2009年
《青山依旧在》河南省第六届版画展一等奖 并入选全国十九届版画展 2011年
《快马扬鞭》入选第二届云南国际版画展 2012年
《时代美女》入选第二届广州国际藏书票暨小版画双年展 2012年
《那时花开》入选第六届中国·观澜国际版画双年展 2017年
《少年强则中国强之山娃足球》中国体育文化博览会优秀美术作品展2017年
《丝路天阶》入选中国制造第二届全国工业美术作品展、河南省第十三届美术作品展三等奖2019年
《这是一个....》获陕西省第四届版画作品展优秀奖 1998年
《五月组画之一》获陕西省庆祝建国五十周年作品展优秀奖 1999年
《桥》入选“鲁艺杯”全国师范院校教师美术作品图片展 2002年
《风景》获河南省教育界美术书法作品展二等奖 2008年
《春风吹又生》获河南省青年美术摄影作品展二等奖 2011年
《我们出生在这个年代》喜迎十八大河南省青年美术摄影作品展优秀奖 2012年
《参观者》《活着》入选河南省优秀青年美术家作品展 2012年
2012年留痕中原-河南版画家15人作品展
《人生如戏》河南省第七届版画展一等奖 2013年
2013年经典走进观澜—河南版画精品展
《双兔傍地》2014年，“以画说话——美术新青年”50强 2014年
《齐家》河南省第十二届美术作品展一等奖 2014年
2014年河南师范大学美术学院国画小品展
《顽强生命》获中国青少年书法大赛三等奖 2015年
《春到太行》河南省第八届版画展一等奖 2015年
《雪中送炭》等三幅2016年致敬太行-河南版画专题展
《孕育》河南省第十届版画作品展优秀奖 2021年
《同根同源》获河南省高校教师书画作品展一等奖 河南省第九届版画作品 展优秀奖 2021年
收藏：
浙江省美术馆、第二届中国美术金彩奖全国美术作品展组委会、贵州省美术馆、观澜国际版画展组委会、郑州美术馆、北京饭店及个人收藏。
《春风吹又生》120×240cm
线舞人生
——观陈雷君版画作品有感
文/代大权（清华大学美术学院长聘教授、博士生导师、绘画系副主任，中国美术家协会版画艺委会副主任、中国国家画院版画院副院长、中国文化艺术发展促进会版画专业委员会执行主任）
纵观古今之版画，多为人不理解或忽视，究其原因不外乎版画技术人皆可用版画艺术少为人知。古之版画，多为书籍插图，其实用价值首当其冲。相较宋元之后兴起文人画风版画的艺术品质确有不及。然观陈雷君之版画，以画表情以版刻意甚浓，将版画的技术与艺术完美结合起来。陈雷君不断探究版画艺术的媒介材质以及表现形式，透过他的作品我们可以感受到其对生活、对社会的个性化理解和独到的表现价值。
《同根同源》100×200cm
线条是陈雷君作品中的主要特点。陈雷君的作品以线条为突破，吸取中国绘画之线条的精髓，而又极力避免对国画线条的机械模仿，力求展现版画艺术的独特刀味、木味。线条在中国画中的价值，是形体结构、是空间透视、是意境呈现，各种描法无不以传神为宗旨。观陈雷君作品中之线条，我们感受到的是与国画线条之气、劲相悖的视觉张力。他的作品中更多的是凌乱近乎涂鸦的线条，而这恰恰是他通过线条思考人生社会的体现。凌乱中看到的是理性，是有序，是关于人生关于社会的思考所得。比如2003年获第二届中国美术金彩奖全国美术作品展优秀奖的《释》。作品中凌乱的线条，没有任何章法，毫无气韵，人物形象在凌乱中隐约可见，整幅作品就是以乱取胜，文人标榜之“逸笔草草”跃然纸上。当现代人之迷茫困惑之际，在繁琐中追寻，在凌乱中思考，现代人的情感也尽显无疑。同时期入选第十七届全国版画展的作品《一山一水一圣人》也是此类风格的体现。
《释》50×80cm
版画艺术源于民间大众，生根发芽于草根阶层。中国的版画的如果源于印刷的母体，全国各地的民间年画就是版画艺术的姑嫂。陈雷君祖籍山东潍坊，这里是杨家埠木板年画的诞生地，他在完成了线条的探索后，便开始有意识的把民间木板年画中的某些表现因素运用在自己的语言中。借用民间年画之构图形式及色块构成，仍然以线条为主，配以色块，形成精巧的构成关系。其次利用黑色块的布局，有效弥补了线条表达的不足。线条与色块的合理构成，这里既有东方线条的神韵，亦有西方色块的精髓。使意境突显，所思所想表达的简单直接。
《门神之快马扬鞭》120×80cm
此类作品如《门神系列之兵来将挡》、《门神系列之快马加鞭》、《门神系列之那时花开》、《门神系列之男左女右》。这一系列作品，明显的能够感受到陈雷君如何以门神年画入手，又如何突破传统年画的表达方式借以抒发当代人的情感。而此类作品在表达语言上融合前期线条的魅力与民间年画的构成关系自成一体，令人感受到熟悉中的陌生，陌生中的新颖。在此基础上，陈雷君逐渐脱离明显的借鉴形式，梳理出独特的个人表达语汇。先后创作出《墙头草》、《青山依旧在》、《人生如戏》、《顽强生命》等一系列作品。可以说，门神系列一类的作品，作为信仰的一种载体，逐渐摆脱了民间年画的传统表现形式，提炼出陈雷君独特的以线条为主的版画语言，这一切都是陈雷君思考人生与社会之概括，同时又是陈雷君在艺术上的价值和意义所在。
《青山依旧在》100×150cm
何人不是戏场人
——读陈雷版画作品
文/宋长江 美术学博士
观陈雷版面，气势扑面而来，内中的雄浑阔气如司空图所言“返虚入浑，积健为雄”。这种气势首先源于画面体量之大，《戏如人生》《春行太行》等系列均是近两米高的挂轴，无论是人物亦或是景物，都有着巍巍高山之感。但若近距离细观，又能被画中“无限细节”吸引，至广大而尽精微。
《春到太行》60×180cm
线是陈雷版画的重要特质，赏观时若品不得线中韵味，便不能窥其堂奥。线是中国绘画、书法重要表现手段、形式，古代艺术神韵之美均源于线条的“一画”。陈雷版画中的线条，表面似乎芜杂繁乱、横生蔓延，实则乱中有序，有条有理。以《戏如人生》为例，人物造型全靠线条体现，纠缠中明确展现出人物动作、衣物形态、甚至服装饰纹。无论是女性人物凤钗华冠，还是男性服饰中的海水江崖，皆刻画地丝毫毕现。从这一角度来看，版画的形式表达之强绝不弱于中国工笔、西方油画与水彩。有时，陈雷会特意使一两条线显露头角，突兀横穿整个画画，似不讲绘画情理。不过，正是这一条线打破了绘画传统的“图底”关系，图与底不再是二元对立，而互为一体、共生共荣。画面的前后空间也被重新区隔，主体之物与周边空间充斥于二维平面，增强了版画的装饰意味。
《人生如戏》60×180cm
陈雷版画中的线条凸显了版画自身特质。中国传统木版画实用大于审美，多用于书籍插图、礼节祭祀，版画自身的特质遮蔽于图像内容之后。陈雷熟练地将传统文人画线条笔法与民间木版画刀刻融会贯通，其版画线条既有书法线条般的劲挺，也有着民间版画的质朴。可以说，在陈雷这里，中国版画的“印痕”“线”特性得以充分张扬，版画的“版”艺术本体语言成为创作主导。当然，陈雷并非偏执于版画中的“线”，对于“块面”也有熟练运用。如果版画的“线”等同中国画中“笔”的话，那么，版画“块面”就似于中国画之“墨”，《别有洞天》系列便是用“墨”的卓越体现。该系列作品上部一般为大面积的黑色块，底面的灰块面，环构成中间的山洞形象，正中白色成为画眼“洞天”。中间“线”的突现，得益在于上、下两部分“墨”块面的烘托，达成线墨、黑白浑然一体。五代荆浩自谓：“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾将采二子之所长，成一家之体”，陈雷版画无疑达到了有笔有墨的“技近乎道”。
《戏如人生》60×180cm
从题材来看，陈雷偏爱戏曲人物、景物、静物，在看似繁杂形象里表达内心的安适与从容。仍以笔者最喜爱的《戏如人生》来看，小旦的优雅恬静、老生的沉着坚毅都蕴含着陈雷本人的生活态度。徐渭题《帐竿木偶图》中有云：“帐头戏偶已非真，画偶如邻复隔邻。想到天为罗帐处，何人不是戏场人。”在迅捷、纷乱的时代节奏中，陈雷仍时时保留着内心的那份沉静，用戏场人的繁华感悟人生之平凡纯真。这种精神图像表达是艺术家陈雷个体的所思所虑，也是版画创作的时代要求，版画不再是图像内容附庸的印刷品，而是表达个人情感、情绪的艺术品，独具“光韵”。
《枯木逢春》60×170cm
近来，陈雷也热衷于国画小品创作，多以瓶花为题材，既源于中国传统清供、岁朝，又汲取西方静物画元素，画幅虽不大，但静逸悠扬，中西冲融、古今一脉。在艺术创作之余，陈雷雅好文玩收藏，大到奇石、崖柏、画像石拓片，小至瓷杯、写经小砚、珊瑚石等，不知凡几。董其昌在《骨董十三说》中曾言：“玩礼乐之器可以进德，玩墨迹旧刻可以精益”，陈雷也意至于此，在文玩的清赏摩挲中“玩道而不玩物”，品味文玩内在“道”“理”。这些版画外的“无益之好”，也恰恰诠释着陈雷艺术创作心境的恬淡安适，与其版画气息、意蕴内在相通，若合一契。
《鸡公山》45×55cm
《丝路天阶》60×180cm
《少年强则国强-山娃足球》60×80cm
《孕育》120×180cm
《别有洞天之一》30×150cm
《别有洞天之二》30×150cm
《双兔傍地》60×170cm
《一山一水一圣人》100×60cm
《兵来将挡》120×80cm
《门神之那时花开》120×80cm
《门神之缘分天定》120×80cm
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