由拾贰于2022年7月9日清晨摄于深圳

透过自然界的丁达尔效应，

我们仿佛看见一道道光亮的通路，

也不禁想到深圳科幻之都正在崛起……

刘洋简介

刘洋，知名科幻作家，中国作家协会会员，物理学博士，南方科技大学科学与人类想象力研究中心副主任。在《科幻世界》、《文艺风赏》等期刊发表科幻小说百万余字，作品被翻译为英语、德语等在多个国家出版。曾获得华语科幻星云奖、深圳青年文学奖、引力奖、光年奖、原石奖等奖项。出版有短篇小说集《完美末日》、《蜂巢》、《流光之翼》，长篇小说《火星孤儿》等，多部作品正改编为电影、电视剧和动漫。创作之余，也从事数字人文、创意写作、凝聚态物理等方面的研究工作，曾获广东省优秀社会科学普及作品奖、深圳市哲学社会科学优秀成果奖等学术奖项，即将出版《科幻创作》《科幻创作的未来版图》等著作。此外，作为首席世界架构师，深度参与了多款3A级科幻游戏的开发制作。

科幻始于我们的足下，飞向浩渺的时空，最终以超越性的想象让我们更好地了解我们自己，以及我们这个世界的可能性。

——严锋评《火星孤儿》

 恩师引路. 

-----初尝成功收获自信 ▏

在遇到吴岩之前，刘洋怎么也不会相信，自己有一天也能成为专业的科幻作家。

刘洋从小就热爱科学，高考填报志愿前读了刘慈欣的《朝闻道》，感叹科学家的伟大而报考了北京师范大学物理专业。身为北师大物理系系刊编辑，刘洋本科期间就已经开始科幻创作，也大量发布到系刊和学校论坛上。但此时的他只把这些作品当做练笔，从未有信心能真正发表，认为那是遥不可及的事情。

“学校里开设的科幻写作课程，能不能真正教你什么东西倒是其次的，我觉得最重要的一个目的就是鼓励大家，特别是初学者的写作信心。”刘洋如此深有感触，正是因为在他读研时期，遇到了引领他走上科幻创作道路的恩师吴岩教授。

南方科技大学教授吴岩｜图源齐鲁晚报

在吴岩开设的科幻创作选修课上，每个学生完成作品后必须投稿，也正式因为这种强制性要求，才让原本缺乏自信的刘洋有机会将自己在课堂上创作的三个小说全部成功发表。这大大鼓励了刘洋的信心，让他相信自己也是可以在正式刊物上发表作品的。

从那以后，刘洋一直坚持科幻创作，并积极参加征文活动，实力被更广泛地认可，最终与北京科协办的网站签约，有了一个持续发表作品的稳定平台。这些对于刚刚进入科幻行业的刘洋来说，都是十分宝贵的经历。

 科技之城. 

-----科幻行业汲养而生 ▏

经过了研究生时期选修课的相处，刘洋与恩师吴岩彼此愈加熟悉。2017年，吴岩来到深圳南方科技大学任职，并建立了“科学与人类想象力研究中心”，研究科幻小说如何影响人类的想象力，研究其中的脑部机制。这是一个跨学科的新研究领域，虽然从属于人文社科学院，但研究内容融合了科幻小说、心理学、脑科学等跨学科知识。有一天，吴岩邀请刘洋到南方科技大学做讲座，刘洋由此了解到这个研究中心，并对此产生了浓厚的兴趣。于是，在吴岩的邀请下，刘洋决定就职深圳南方科技大学，投身于这项研究中。

谈起来到深圳的感受，刘洋首先感叹道：“深圳是一个科技之城。”他认为深圳有很多前沿的科技应用，很好地促进了科幻行业的发展。在一个科技含量很高、科技日新月异的城市里，人们的生活很容易受到科技的影响，也因此对科技发展有了更多的期待，而科幻小说正完美契合了这种心理。所以从读者的层面来说，深圳有着非常适合科幻发展的土壤。刘洋自己也经常出席各种各样的讲座，跑遍了深圳各大图书馆，每次都能深刻感受到市民们对科幻的热情。

深圳｜图源123网

而从科幻产业的层面来看，深圳也给科幻创作者带来很多机会。以游戏行业为例，很多深圳企业正努力打造精良的3A级科幻游戏，许多科幻作家都在深圳的游戏行业做策划或导演。刘洋作为首席世界架构师，也经常跟这些深圳的游戏公司合作，帮他们做世界观的架构。在他看来，深圳整个科幻产业内部对科幻作家的需求很大，两者之间有很多合作空间。

 火星孤儿. 

-----新鲜视角反应社会 ▏

刘洋表示，自己写科幻小说最关键就是要有戏剧性的冲突点。在最新力作《火星孤儿》中，刘洋以自己建构的一个二维宇宙作为基本设定。他假设这个世界上有一个宇宙中只有两个空间维度，并有着一套完整独立的科学体系。在某种偶然的情况下，这个二维的宇宙与我们三维的宇宙产生了一些连接，在这个相互接触的过程中产生了各种误解。由此，小说的戏剧冲突就出来了，从而引出了整个故事。

小说中写到，学生发现学到的科学知识表面看上去都是错误的，比如牛顿万有引力定律突然就不是传统的那个样子了、所有元素周期表都变了、电子排布的方式也都不一样了……“一个正常的读者在读到这些内容的时候就会有一种疑惑，觉得自己原来的认知被打破了，这其实就是惊奇感。小说的惊奇感和悬疑感，其实都是通过冲突构造出来的。”小说从人们熟悉的场景写起，又在你以为预判了他的预判之时，来一个出其不意的转折，随着故事的推进，悬念会一直渲染到最后。

刘洋认为，目前国内的科幻小说要么是面向成年人，要么就是以儿童为对象，故事相对单纯，而写给年轻人的YA 小说（young adult fiction）却十分稀缺。《火星孤儿》则突破了这一点，以青少年的视角反映复杂的、成人化的社会问题。

提及读者的反馈，刘洋坦言，科幻小说能够吸引读者，让读者觉得很有意思并顺利地完成阅读，就已经足够好了。如果能让读者从中获得一种在其他小说中无法获得的阅读趣味，和一种智识上的领悟，那便是锦上添花。 

火星孤儿｜图源网络

 科幻创作. 

---- 01 贴近现实凸显惊奇 ▏

被问到如何保证科幻作品的惊奇感，刘洋强调：“我们知道科幻小说一定要有突破传统思维、突破大家认知常识的东西在里面，但是也不能整个小说全是惊奇感。”他认为，如果小说故事发生在一个人们完全陌生的情景下，对于人类没有任何熟悉的地方，那它一定不是一个有吸引力的、大家喜欢看的小说，因为所有的地方都是惊奇，其实就是所有地方都没有惊奇感了。“所以我觉得真正的惊奇感应该是在于，绝大部分场景都是大家所熟悉的，然后突然在某个地方出现一个完全跳脱出既有场景的东西，读者就会立刻被它吸引到，然后产生一种强烈的对比感，这才是真正的惊奇感的来源。”这是刘洋认为保证科幻小说惊奇感的第一个方面。

“第二个方面，”刘洋继续分享道：“凡是在小说里写到一个超出大家认知的东西，就一定要描写出非常丰富的细节，把它写得好像真实存在的现实一样。”刘洋曾透露，自己写科幻小说时会加入很多具体的数字，虽不一定需要非常严格精确的计算，但至少要经过大致的估算，而无法通过简单方法进行估算时，他通常会用编程来进行模拟。正是这些技术细节让科幻作家所创造的世界变得更可信。

那么，是否科幻创作就一定要完全符合现实的科技呢？刘洋表示，科幻作家当然可以天马行空地去创想，但整个小说必须要有内在的逻辑去贯穿它。也就是说，可以不依托科学知识，但一定要有科学的思维方式。如果既没有真实的科学知识，也没有科学的逻辑，那就不是科幻小说，而是玄幻小说或者魔幻小说了。“比如《哈利·波特》中，从来不会交代咒语和扫帚飞天之间的关系，如果稍微解释一下，说这个扫帚里面有一个喷气式的引擎，那这就有了现有的科学知识和科学依据；或者设想一个逻辑出来说明这个咒语和飞行之间具有某种因果关系，尽管这个因果关系是现实生活中不存在的，但能贯穿在整个小说中，那这也可以算科幻小说。”

“但是，如果真要涉及到某个专业的领域，还是最好先去学习了解真实的科学知识。”刘洋提出了自己的观点。比如要写一个关于月球的科幻小说，并不是只有月球的专业研究者才能去写，但是至少在创作之前要了解月球的相关背景知识。所以，科幻小说写作的时候需要有很多准备工作，不是想写就能立刻写的，要花费大量的时间去查资料。“我也是一样，我写任何小说的时候，比如写长篇小说，在写作的开始一两个月基本上都是查资料的过程。当你对这个东西有大量的了解之后，你就知道它底层的机理是什么，这个时候你才能真正有信心地去写。”

图源千库网

 科幻创作. 

---- 02 创意来源多个方面 ▏

对于科幻作家而言，创意是最关键的实力。每个作家的创意来源可能都不太一样，刘洋分享了他自己的经验。“一般我的创意来源于这三个方面。”

第一个方面是阅读。一是对小说的阅读，比如历史小说、传统的现实主义小说，或是推理小说，还有科幻小说等。读这些小说的过程中，有时候会很自然地冒出一些点子来。比如读推理小说的时候，看到一个诡计的设计，就会想能否在科幻上构造出一个更精巧的设计来。或者读其他小说的时候，可能会从小说里的故事和人物塑造中受到一些启发。二是对科学的阅读，分成三个层次。第一个是科技新闻，这是最低的层次；第二个是科普读物，它会让你对某个科学发现有更系统、更深入的了解；最深层次的就是科技文献，比如论文或专著等。

第二个方面是思维练习。思维练习就是自己向自己提出一些假设性的问题，前提越荒谬越好，比如“假设地球上所有人都在同一时间向东跑起来会发生什么事情”、“世界上所有人在同一时间闭上眼睛会发生什么”等。随时随地都可以在脑子里构想一些假设性的问题，去训练这种创新场景的构想能力，在回答这些问题的过程中也训练了自己思维的逻辑推理能力。

第三个方面就是经常与别人交流。刘洋在深圳南方科技大学开设了科幻创作课程，每次上课时都会和学生针对某个设定展开讨论，进行思维的碰撞。在跟别人讨论的过程中，有时可能会产生很多新的灵感。

 科幻创作. 

---- 03 玩的心态才是核心 ▏

一个优秀的科幻作家需要具备怎样的素质呢？相信这也是许多科幻创作者关心的问题。

作为一个硬科幻小说作家，刘洋平时会做很多科学训练，他认为虽然写软科幻小说不一定要这样，但还是应该有要有一些基本的科学训练，或者至少要有一些科学素养。另外，科幻小说毕竟是文学创作，基本的文学素养还是要有的。基本的科学素养和文学素养是创作科幻小说的前提。

但在刘洋看来，这些都不是最重要的，而且也是可以后天训练和学习到的。他认为最重要的是要有一种顽童的心态，能自己构想出一些很好玩的、让自己都觉得很有意思的东西。比如刘慈欣有个小说叫《超新星纪元》，它的设想就是假如有一天整个世界只有六岁以下的小孩儿存在，会变成什么样？这样一个点子本身就很好玩，从这个基本的设定就能感受到作者这种顽童心态。

图源Financial Times

刘洋觉得，科幻创作的初衷就是为了获得乐趣，就是在写作的时候会觉得这个东西写出来肯定很好玩儿，然后读者读起来也会觉得很有趣。拥有这种心态比科学素养和文学素养更为重要，这其实应该是科幻作家的核心。

从读者角度看也一样，只要一个小说写得很有趣，惊奇感是很有创意的，他们就会觉得看科幻小说是一个享受的过程，是一个沉浸在作者所创造的虚拟世界里面遨游的过程，就会自发地去阅读。所以科幻作家写作时能够以一种顽童的心态，为读者建构出一个有趣的故事、有新意的虚拟世界，作品自然就会受到读者的喜爱。

 科幻创作. 

---- 04 长篇写作需要激励 ▏

《火星孤儿》是刘洋写的第一本长篇小说，对比以往的短篇创作，他深刻感受到这是两个完全不同的创作模式和经验。短篇小说注重的是故事，而长篇科幻小说需要有一个非常大的世界架构和关于人物的精细塑造，所以它们的重点是不太一样的。刘洋透露，他的短篇小说一般最多一个星期就能完成，他会把所有东西都架构好了再一气呵成把它写完，整个创作过程中可以完全把这个弦绷住，整个篇章结构可以做得非常严谨。

但长篇小说不可能一周之内写完，半年到几年都有可能，因此不可能把所有东西都规划好再写，要先有一个很宏大很粗糙的大纲，然后在写作过程中再慢慢想清楚具体的细节。这就带来了很多问题，与其他作家一样，因为时间跨度太长，写着写着必然地会偏离原来的设想。同时，长篇创作的过程中，会不断来回跳跃，不断修改、不断增删、不断补充。刘洋认为，这种情况下需要有一个最终的目标去激励自己，也就是要设想一个最终场景作为创作的方向。比如《火星孤儿》中，故事最后阿木在水电站里面的那个场景，就成为让刘洋一直写下去的激励。

 科幻现状. 

-----乐观稀缺下游滞后 ▏

上世纪三四十年代是美国科幻黄金时代，那时大部分科幻作品都是技术乐观主义的，科学家可以解决所有问题。随着科幻小说创作环境的改变，当下科幻小说里大部分关于未来的写作方向都比较灰暗，比如现在流行的赛博朋克、蒸汽朋克、反乌托邦、废土小说、末日题材等。刘洋认为这其实也是技术上的原因，就是如果写比较灰暗的未来，在故事的构造上会相对容易。

但刘洋坚持相信乐观的想象也是能写的，并为此做了一些尝试。比如他的小说《飞往月球的列车》就讲述了一个通过科技来解决技术灾难的故事，以及他的另一个小说《单孔衍射》讲述了通过科技的方式来解决社会性问题。这种技术乐观主义的小说近年来都比较少见，但这也是当前科幻文类组成里比较稀缺的，在刘洋看来，科幻文学中还是应该有这样一个东西存在。

通过长期的观察和分析，刘洋认为就目前来看国内整个科幻小说的创作水平已经达到了一个相当高、相当成熟的地步。除了被公认达到世界顶尖水平的《三体》外，其他包括很多新一代的科幻作家，其实都能够写出非常优秀的科幻作品。

《三体》海报｜图源界面新闻

但是，从科幻创作的广义概念上来讲，整个科幻的下游实际上是差得比较远的。科幻小说创作出来之后，牵涉到一系列下游的产品，包括游戏、影视、剧本杀等，这些科幻产业的发展仍然比较滞后。科幻编剧、导演、制片人都非常缺人，大部分做科幻影视项目的人之前从来没有做过科幻项目，也对科幻基本上不了解，所以导致现在很多科幻作家转行去做科幻编剧。这其实是存在问题的，因为写小说和写剧本是完全不一样的，各自的要求、侧重点、技巧都不那么互通。所以一个很好的科幻作家并不一定能写出很好的科幻剧本。

对此，刘洋也表达了自己的期望，希望过几年国内会有更多成熟的科幻影视项目或游戏项目，从业者有了更多经验后整个产业也会变得越来越成熟。

 科幻未来. 

-----环境大好努力创新 ▏

《三体》的成功是举世瞩目的，但行外人很难想象得到，当年刘慈欣写完这本书后根本找不到出版社出版。刘洋跟我们分享了他所了解的科幻发展历程。在这个世纪初的时候，整个科幻的出版环境、产业环境都跟现在没法比。长期以来除了《科幻世界》杂志，科幻小说基本很少有能够发表的平台，而且因为是杂志，那时国内的科幻作家只能写短篇。

而现在年轻科幻作家的创作环境已经比之前要好很多了，像今年深圳专门有一个项目，扶植了一大批中学生作家，一大批中学生写的科幻小说都顺利出版了。现在有很多出版社都很乐意出版科幻小说，很多平台也在发布科幻作品。另外，虽然现在科幻产业还处于比较初级阶段，但基本上还是有一些开发的机会，比如刘慈欣的所有科幻IP大家都抢着开发。刘洋透露，他的很多IP也都处于开发流程中。

此外，深圳还设立了一项由深圳市文联主办、深圳市作协承办的，面向青年作家的权威性、专业性的文学奖项——深圳青年文学奖，为推动深圳青年文学创作、扶持深圳青年作家、繁荣深圳文学事业发挥了积极作用。2021年，刘洋的短篇小说集《流光之翼》获得第十一届深圳青年文学奖。刘洋在颁奖仪式上说道：“《流光之翼》这本书收录了我的一些短篇科幻小说，很多都是我来到深圳以后所写作的。它们大多都围绕着某种新奇的前沿科技为核心设定，通过推演营造出惊奇感——这是科幻作品所最重要的特质。”作品反映了青年作家对深圳这个以创新和科技为标志的城市的敏锐观察和深沉思考。

图源青松漫画

最后，对年轻一代科幻作家，刘洋表达了自己的期望与建议：“我觉得还是要能写出很新鲜的设定，这是很重要的。不要照着以前的模式写一些传统的科幻小说，不要总是写机器人、人工智能、外星人这老三样，要写一些更有意思的东西，同时也要写贴近现实状况、贴近中国人民心理的小说。”

 结语. 

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正如刘洋所说，科幻创作要有星辰大海，也要有现实底色。而这个理念也始终贯穿在刘洋的科幻作品中。据刘洋本人介绍，他目前有两本新的长篇小说即将面世。其中《井中之城》是《火星孤儿》的续篇，另一本《裂缝》则是《火星孤儿》的前传，这三本是一个世界系列的，刘洋把它们称为“未来宇宙三部曲”。

接下来，刘洋打算写另外一个系列，拟称为“异域追凶”系列，讲述的是主人公和他的人工智能伙伴在不同的平行宇宙中的一系列冒险故事。这个系列与之前的系列不一样在于，它涉及到的是一个更宏大的世界，是由很多平行世界所构成的一个超链接的宇宙，每一个平行宇宙都有各自不同的世界设定，不同世界之间差别非常大。比如有一个平行世界里所有人都住在一个蜗牛一样的房子里，因为外界有很大的辐射，所以到哪都得搬着这个房子一起走……

让我们一起期待刘洋的新作，也希望深圳科幻文学与科幻产业能在刘洋等一众优秀科幻作家的引领下，迎来更加璀璨的未来。

图源青松漫画

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