巴秋,本名洪东兵，1947年生于江苏泰州。著名画家、书法家、作家，现为荣宝斋画院特聘教授，厦门巴秋美术馆名誉馆长、泰州巴秋美术馆名誉馆长、江苏省国画院江苏省书法研究院特聘书法家。画作多次在国内外展出，被众多机构及藏家收藏，多次在香港保利、香港嘉德、北京保利拍卖、北京嘉德拍卖、英国邦瀚斯拍卖，出版个人画册《心象物语》《师古图今.中国画名家档案 巴秋.卷》《造化情缘——巴秋中国画作品集》，个人散文集《荷戟楼纪事》，中篇小说集《水荡是面镜子》。

巴秋 作品《菖蒲清 》

画余自呓

(一)作画，如同胃的咀嚼、消化与滋养。传统的扬弃，师长的指点，同道、亲友的好恶，藏家的褒贬，画廊（市场）的凉热，这些皆是营养，就看自己的胃如何消而化之。然而，每个人的胃口是不一样的。荤素甜咸，各有所好。有人食花，吐出的是草；有人食草，吐出的是花。有人食花，吐出的也是花，然而像别人的花。这也是自己胃食而不化的缘故。胃长在自己身上，实在与别人无关。胃通心胸。作画，归根到底，是画家从自己心胸里开出的艺术之花。

(二)时光如同一部书。书的页面如同两边摸不到边的老墙。墙上的风霜雨雪让墙面斑剥与漫漶，刻记了岁月寿斑。画家天天画，月月年年画，也经历风霜雨雪，画到头来额上也有了寿斑。能在墙上留下点什么哩？是墙上漫漶的斑剥痕迹？还是粘在斑痕上的丝蛛、沙虫？抑或是丝蛛、沙虫拉下的屎？还是虫屎滋养的墙角小草？如是，那就与墙没有关系了。

(三)我们总想把美好物象留在画面上，这无可厚非。然而，青春年少固然靓丽，老人（无论男女）脸上如象树皮似的皱纹与寿斑好看么？鲜艳花朵固然漂亮，但长花朵的树根及其癍痕漂亮么？败叶衰草好看么？荒山野岭好看么？器具的残缺与锈蚀好看么？天晓得。之所以在画面上留住她们，与人的记忆筛留的经验与情感有关。世间万物一切都在变。心所筛留的经验与情感也在变。某些情况下，笔墨能化腐朽为神奇，千万别以为这只是表象的改变。心美好，丑的也能画得好看；心年轻，老东西也内含生机活力。无庸置疑，人的心力在自然嬗变中从稚幼渐趋成熟，抑或衰老。但其精神或许能使记忆能力尽量延缓衰老。

巴秋 作品《浮生日闲 》一

(四)我在南方山区写生时，常见山道中建有简单的亭子，亭子虽简单，能让路人歇脚避风雨，很受用。我的一位南方挚友亦给其宅第起名为“半亭居”，委实有意味。亭而居，只半爿，意味着傍山而筑。亭无遮拦，可在歇息的同时，凭栏抬眼眺望风光。其实，他的宅子是在繁华的市区。他说，心里要有风光，至少要有想看风光的愿望。我们不能只顾攀山而不去享受过程中的风景。果若，那是人生的浪费。我作画的同时，兼看风景，辛苦并快乐着。

(五)种瓜得瓜，种豆得豆。而瓜豆种下去却什么也没得到，那是种子坏了，或是种种子的土地坏了，那不是你的事；种的豆收到的却是瓜或种的瓜收的却是豆，那是它们变种了，与其基因有关，与你无关。然而收获了豆瓜却弄丢了，那不能怪豆瓜，瓜或豆没坏，也没变，而且还在，只是你不在它们身边了。所以，你得好生对待你收到的瓜豆。

(六)我在南方画老屋。爱屋而及乌。然，多不见鸟。鸟在何处？

冬日，我到北方。屋后的白杨，光秃秃的枝干朝天戳着，托着一团乱草窝，又一团乱草窝。然，远看近看，鸟窝里什么都没有，鸟哪去了？大概到南边御寒去了。她还回窝么？无遮无盖的，没日没夜的，冷么？累么？

西天边的残阳,极不情愿地往下坠,往下坠……

忽然我想，我不也是一只南来北往的鸟？念及此，本来就冷的心，更觉其寒了。

巴秋 作品《浮生日闲 》 二

(七)我画案上老是乱七八糟的。老婆常骂我邋遢。我不服气。我说我作品的画面一向是干净的。而且，我能将不清爽的瓜果菜蔬画得清清爽爽。老婆说，那有什么难的，再脏的东西洗洗不就清爽了。我说，宣纸上滴了墨点，你洗洗看？空气中的雾霾，你洗洗看？……我想，环境龌龊不可怕，心地干净，就能做事清爽；正因此，外面昏天黑地的雾霾，与我案头宣纸的洁白无碍。

(八)国人稍懂国画的，见画辄说；哦，这是工笔，这大写意，这小写意，这大青绿，这小青绿……门门清！好象没这些概念、套子，壳子，罩子，就不能认识中国画。长久以往，凡作画的，也就不能出这些套子了。不能怪，中国文化早熟，如老子、孙子、孔子，一立论，遑论改？中国艺术高峰多，如唐诗、宋词，元曲，高峰一立，谁能超越！可董其昌偏说要成为“漏网之鳞”。能么？试试看，画一张不能（或不让）用这些套子套住的画！养几只“四不象”的怪物，冲出罩子！能么？

(九)去冬，余三月没剪发。这是前所未有的。不是省钱，是偷懒，图省事。年纪大了，也不太在乎这张老面孔了。春节前，发觉白发从根梢齐刷刷地冒了出来。又觉太没面子了。就自己染发。因头发长，技术没过关，没染好。也没在意。节后，又染了一次，成了，蛮高兴的。联想古人男女都是长发飘飘，肯定黑白花都有，而染发也肯定不如当下方便，不也过了？又想，下次索性将头发都剃光了，更省事。潜意识里，这才发觉其实还是挺在乎这张老面孔的。若将这心劲儿用在做事上，三蒸九煮地琢磨如何将画儿弄好，该多好。

联想到，当下许多画家都胡子拉杈脑后扎个马尾巴，怕就是这么考虑的吧。

巴秋 作品《 春天气息 》

(十)朋友说，做人要老实，作画要狡猾。我意不敢苟同。我自忖作画也要老实。我见古人留下的画作，大都笔墨精妙，其笔墨点线若用镊子镊，几能镊光。即使写意亦是如此。而我们现在不少画家的作品，线条多了就成了速写，墨点多了就迭成死蝇堆。许多画作牡丹、芍药花无分，杏花、桃花叶相同，美其名曰写意，率皆随意涂抹。以图在速度快，效率高也。然而我心渐老，心速慢了，一笔一划只能运于不疾不徐中。甚至画画停停，很难达到所谓一气呵成。人曰太老实。我意只能如此了。

翻阅资料知，当年宾虹翁在北平穷得只能每日吃青菜豆腐，几乎没人抬举，却依旧不停地画自己想画的画。大概其也算是个顶级蠢人吧。

(十一)正如歌里唱的：我不知道我究竟从哪里来，我的家乡在哪里。我常在梦里苦苦寻觅我的根。我在我的画里常描绘一条仄仄的辅着麻石的山村小巷，一直画到巷深不知处。我恍惚想，那深巷的尽头，也许就有我的家。这巷有无尽头哩？我的老家真是在那里么？我无法知晓。我疑惑不解：那里真是我祖先的衣胞之地么，是其灵魂栖息地么？我更不解的是：我的血脉中或我的灵魂中，究竟有几多从我祖先的故土中承袭的成份哩？不得而知。然，令我欣慰的是，我终于在梦里依稀找到了我走向家山的路径？梦里有总比梦里无好。所以，即使我醒来，我仍珍惜这带我走向这梦里家山的希冀。