1985年，画家黄格胜完成了长达200米的传奇之作——水墨画《漓江百里图》长卷，在美术界引起轰动，在此之前，他的老师黄独峰于1976年就创作了长21米的《漓江百里图》长卷。再往前追溯，早在1940年，黄独峰的师兄，岭南画派画家关山月就曾将桂林作为其“行万里路，师法大自然”艺术实践活动的首站，创作了长卷《漓江百里图》。

关山月（左一）在桂林

一代又一代，传承与创新。漓江，千百年来始终是文人墨客无尽灵感的源头。而据《粤西画识》等文献记载，最早勾勒出漓江全景图的传世画作，是1837年桂林画家李熙垣所作的《江行图》，引出了广西清代画坛的一段传奇。

清道光十七年（1837年），57岁的桂林永福人李熙垣，从桂林乘船北上，沿漓江逆行。他经过兴安古运河灵渠下湘江，从岳阳洞庭湖出城陵矶。他顺着长江而下过赤壁，最终抵达武昌。

千里江行，李熙垣一路上对景作画，共画了35幅写生集成一本《江行图》。该册页纵24.4厘米，横29.3厘米，一画一诗，笔法灵活生动，意境高远。路过兴安灵渠边的著名景点飞来石，李熙垣作诗打趣问它，“飞来峰上飞来石，何日飞来湘水侧”？小船缓缓驶过全州，李熙垣记录了湘山寺曾经“楼阁千间树百株”的热闹。洞庭湖边岳阳楼万千气象，李熙垣又感慨道“吞天湖水去悠悠”。

广西艺术学院艺术研究院副院长陶义美教授认为：“《江行图》它的艺术特色，除了有元人的传统技法以外，又有石涛（对）大自然写实的特征，因此他把传统的笔墨语言，融入到写生当中，在当时他是跳出了传统的藩篱。”

（广西艺术学院艺术研究院 副院长 陶义美教授）

世事沧桑，《江行图》描绘的山川美景，有的地方今天已经湮灭无踪，有的地方却依然如故。《江行图》的写生让我们看到了两百年前的漓江秀色和湘桂风光。墨痕挥洒，画册里，时间永远停在了画家凝视它们的那一天。

《江行图》的作者李熙垣（1780-1869），字星门，广西永福籍画家、书法家，生于一个显赫的官宦世家。

李熙垣的岳父是被后人誉为“清代广西山水画之冠”的名画家周位庚。周位庚深得石涛和元代画家的技法精髓，又把这些技法倾囊传授给女婿李熙垣。

从李熙垣开始，这个号称“一门八代，画笔如林”的丹青世家诞生了。他们对桂林山水的深情描绘，技法的探索积累，也成为一缕丹青文脉，影响着后来的画家。

李熙垣接过岳父衣钵，潜心画画。他喜欢倪瓒，模仿黄公望，在融会贯通中渐渐形成自己独特的风格，于质朴深幽的境界中展现平淡天真的山水情怀。

1836年，李熙垣拿到了恩贡的科举功名。按说，他本身家世不凡，此时正是入仕的大好良机。他却似乎完全没有进入官场的欲望，一转身，荡舟作画于江湖之间。他画的山水图，山峰雄奇，丘壑幽深，看不清面容的那个人缓步前行，仿佛融入大自然而远离俗世。他为什么不愿沾染官场？为什么在获得恩贡后第二年就乘舟远去？李熙垣把自己的心事，隐藏在笔墨点染的轻岚薄雾之间。

李熙垣画《江行图》时是道光十七年，此时距离1840年第一次鸦片战争仅有三年，清帝国的统治裂痕已经清晰可见。史志记载，在道光年间广西就有二十多个县发生了严重的瘟疫、水灾、旱灾、虫灾，各地农民起义频频发生，官场腐败叠加天灾人祸，处处民生困苦。纵使李熙垣家境富裕，社会的动荡也一定映入了他的眼帘。

据《永福县志》所记，李熙垣在画画之外钻研医术，他性格和蔼，待人以诚。地方出现瘟疫，他遍行乡间，沿门诊视，绝不以为烦。当地人无论富贵贫贱，都十分感恩这位悬壶济世的画家医生。

1851年，太平天国运动在广西金田爆发。社会动荡，战火弥漫，李熙垣带着家人四处躲避，屡屡遭遇危险。但只要说出李熙垣的名号，最后都化险为夷。凭着数十年积累的人品医德，李熙垣带领家族安然渡过了劫难。晚年的李熙垣隐居在家乡永福崇山村，今天，李氏家族故居所在的崇山村已成功入选第一批广西历史文化名村。李氏家族的第二代就在这片山清水秀的环境中成长。

桂林博物馆馆员黄露茵介绍：“李家都很喜欢梅花，他们的画法、志向，都有传承关系。”

（桂林博物馆馆员 黄露茵）

李熙垣的孩子们大多都继承了书画天赋，有的擅长画兰竹，有的擅长画花鸟，其中以李吉寿最为出色。

李吉寿，号次星，尤其喜欢画梅花，有“梅花圣手”之美誉，清代著名收藏家杨勤海曾评价他的作品“可夺元人，尺幅片纸宝若席珍。”为了研究梅花和菊花，李吉寿在家乡庭院种下了二十多种梅花和七十多种菊花。疏影横斜，暗香浮动，李吉寿把梅花视为“皎然天地心”，把梅花高洁的品格作为自己追求的信仰。

李吉寿在1843年便中了举人，他没有像父亲一样隐逸田园，而是积极出仕，官至四品授顶戴花翎。在四川为官二十六年间，李吉寿以清廉贤明著称于当地。在治理洪灾的过程中，李吉寿还带头把自己的画作捐出筹款赈灾。

数十载的为官生涯，李吉寿亲睹当时政治的腐败，历尽官场险恶，却依然身带画梅之人的凛然之气，清廉做官，克己爱民。迄今，在四川隆昌市南关石牌坊古镇的巴蜀古驿道，仍留存有清代所建的李吉寿德政坊，隆昌人民把这位画家县令的功绩铭刻在金石之上，以示永志不忘。

永福县文化广电体育和旅游局原副局长刘家毅认为：“李家不仅仅是一门书画八代不衰，而且是勤俭为基，耕读为本，丹青养德，岐黄济世，就是能保证这个家族、这个族群好好地繁衍生息下去。”

（永福县文化广电体育和旅游局原副局长 刘家毅）

李氏家族世代书画相传，更注重家风，以德业立家。此后出现了第三代的李纪瑞、李纪年，第四代的李翰华、李起华等国画名家，赢得了“画笔如林”的美誉，历经八代而不衰。他们和同一时期的罗氏家族、李秉绶家族等绘画世家，在清代广西画坛占据了重要的地位，给广西艺术带来兴盛的气象。也因为一代代的传承和精心呵护，这些珍贵的纸本绘画作品在一百多年来得以传世留存。

丹青水墨间，李熙垣以画笔为媒，描绘山水情怀将历史钩沉；淼淼烟波中，百里漓江换了新颜，与诗画人间交相辉映。