秋水月华——刘德龙书画作品展
秋水月华——刘德龙书画作品展
自序
秋水明净，月光皎洁，都是我喜欢的意境。
江南充满温情和水，我的画也是以水为中心。水里有鱼，有草，有山，有石，陆上的一切在水波的荡漾下，压缩、拉长，扭曲、变形……一阵风来，一切又了无痕迹。
书为心画，在日常书写中常受到这样或者那样的影响，线条便忠实记录下来，今天呈现在此的也是平日求真悟道过程留下的痕迹。
一到四十总是感叹时间过得太快。常常觉得心灵纯净，画面干净，日子简单；回到家里女儿冲过来拍我的肚皮，拽着我的肩膀表演猴子上树，便觉一切都好。
刘德龙简介
刘德龙，常州大学艺术学院副教授，硕生导师。无锡市书画院，常州画院特聘画师。作品入选第11届、12届全国美术作品展，国家艺术基金获得者。
江南的那片烟雨
——观德龙的书与画
文/丁建平
水是江南的魂，她制造了江南那一场又一场的烟雨，润泽了每一片的树叶，梳洗了每一寸山峰。即便是江南的吴语，怕也是被雨水泡软了的。同时她也聚成院落中的一小片池塘，陶铸出形态各异的太湖石，激荡起江南才有的茶香，孕育出别具一格的碗莲，这些共同构成文人审美生活里那温润可爱的后花园。
有了水，江南才是江南。有了水，德龙的画才是德龙的画，德龙的字才是德龙的字，他的字画里水是一切的承载。
刘德龙 悠游，纸本水墨，70X70 2017
水之形
水象征着道家哲学的最高智慧，道德经里有这样一句：道之为物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物。这句话几乎可以作为德龙前期大花鸟作品的注解。大花鸟系列的作品几乎都有的一个共同点，那就是作为画面核心的笔墨是非常朦胧而混沌的，乍一看几乎看不出具体的形象，但是你可以感觉出这片混沌中巨大的包容性和生发性，这种模糊的状态就如道家所说的蕴藏着万物的混沌的初始状态。
再看这片混沌，那潇洒恣纵的笔意非常像抽象的太湖石，也非常像墨汁在水中自然弥散开来的一个状态。也就是说它是一个最自然自在的水流动的体态。水无色无形，当她静止的时候你看不出来的韵律，但是风吹波涌，水又包孕着无数种律动的线条。而这墨色只是帮俗世的我们看清楚水最曼妙的体态。
德龙的字亦得水之灵动，一如水在纸面自然而然的流淌，没有挂碍，没有涩滞。少用枯笔，少一分如山的棱角，多一分如水的润泽。
有风的湖面 纸本设色 68X68 2017
水之影
倒影是大自然对人类美妙的赠与，她是大自然的艺术家，让原本刻板生硬的线条有了律动有了朦胧，让建筑让花草让所有的一切都有了水的灵气与生动。德龙画荷花爱将倒影一起入画。
原本传统的程式化画面立即形成了花与影的两重层次对比。花和影原本就是古典诗词中的经典配置。晚清书画大家何绍基有诗云：“坐看倒影浸天河，风过栏干水不波。”两宋第一高士林逋的“疏影横斜水清浅”，更是传唱千古。
画荷而添荷影，不仅打破了僵化的构图，更增添了别样的诗意。在对国画的创新道路上，德龙可谓是法其意不法其式的，他的画作往往能让人有诗意的联想。
陕甘宁写生2 138X68CM
水之魂
水在古典意象中是时与空的合一。既可以是空间上的河流，也可以是时间的长河。德龙画里的水有时也扮演着时光的角色，他别出心裁地用水中的倒影去表现时光淘洗下古典的碎片，一抹塔影或是一角屋檐，都流露出德龙对古典的别样体悟。今天我们对古典的传承不可能是整体性的照搬照抄，而只能是一檐一角的精髓提炼。
从这个意义上德龙的倒影系列为我们挖掘了古典在这个时代真实而恰当的位置。他用倒置这种陌生化的视觉语言凸显了日益消失的古典最美的瞬间。当我们偶尔游走在古镇的街巷，我们怎能再像日日居于此那样熟悉每一个立面？走马观花之后真正映于心田的，不正是这一角屋檐，那一抹塔影的瞬间么。
水在德龙的笔下实在是最重要的构成，浸润在江南的烟雨里，德龙懂得它的一切的美丽。他用他的画笔带我们看见了水的肌骨水的胸怀水的魂魄。而水也成全了德龙画作不一样的精神。
秋水月华——刘德龙书画作品欣赏
荷风有余 186X144CM 2015
没有风的下午 68X40,纸本水墨 2017
千里阵云 68X140CM 纸本水墨 2016
巡堂春早68X68CM 2016
幽 纸本水墨 68X40 2017
游 纸本设色 50X35 2017
鱼行天下 50X50CM 2015
云烟供养 140X68 纸本水墨 2016
亭亭清香溢 138X34CM 2016
相忘于江湖138X34CM 2017
书法 禅师一则 2016.
书法 弘一法师偈语 2017
书法 山水诗两首 2017
书法 苏轼 江城子 2017
书法 小窗幽记一则 2016
书法 宿业师山房待丁大不至 2017
书法 寻常山道人隐居2017
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