二、场景

电影中，场景指展开电影剧情单元场次的特定空间环境，包括银幕上人物生活、工作等活动场所和想象中的非现实环境。《故乡》中有两个时空，每个时空又涉及不同的场景。这些场景有着各自的情感基调和环境氛围，流露出创作者不同的情感态度。

在现实时空里，主场景是“我”的祖屋，也就是“我”年少时居住的地方。需要注意的是，这个祖屋不在乡村。因为，闰土与“我”第一次见面时很高兴，“说是上城之后，见了许多没有见过的东西”。但是，这个“城”应该是乡镇，其在文化上仍然归为“乡土社会”。另外，文本并没有具体描述祖屋的特点，只通过一个特写强调了它的萧索。而依据“我”对三十多年前祭祀场景的回忆——“供品很多，祭器很讲究，拜的人也很多”，可以推断出，祖屋当年很气派，它是家族的荣光和记忆。如今的祖屋衰败易主，说明故乡的根基已被连根拔起。于“我”而言，这无疑是一次创伤性的体验。

在过去的时空里，少年闰土向“我”介绍了海边沙地的场景。描述这个场景时，作者运用了大量的短句，营造出一种非常明快的节奏，还原了少年闰土说话时的兴奋状态。由于当时少年闰土只是生活的旁观者，所以他能够专注于场景中的趣味，而不用深味其中的艰辛与苦难。对于闰土来说，过去时空里那些妙趣横生的场景，虽不是虚构出来的，但终究是虚幻的、脆弱的。至于少年的“我”，由于每天身处高墙包围的院子（内景），自然特别神往沙地、海边（外景）的乐趣与自由。

解读《故乡》时，我们应在时间的维度上，考察人物在不同年龄段对于同一个场景的不同体验和感受。很多场景并没有发生实质性的变化，只是人的心境和处境不同，关注的点也不同而已。这种感受的变化暗含了作者对“民生多艰”的体恤，对官绅压迫的控诉。

其实，小说还有一个隐含的场景，那就是“我”谋生的异地。作者没有正面描述这个场景，但我们可从一些零碎的信息中得知其城市背景。至于这次搬家，不仅源于具体的经济压力，而且是一次文化隐喻和社会变迁的象征。因此，不是故乡已经成了一个“失乐园”，而是整个社会正在经历一次转型，从某种意义上来看，这是乡土社会进入现代社会的一个必然结果。只是，对于这种转型，个体会产生一种惶惑，会在留恋与憧憬中进退失据。

如果我们将小说中的三个场景（闰土生活的海边，“我”少年时居住的乡镇，“我”成年后谋生的异地）放在一个平面上进行共时性的审视，就会发现，诗意化的乡村，势利冷漠、孤独单调的乡镇，更为发达的城市，它们是一直并存着的，只不过有些人一辈子只生活在一个固定的场景中，有些人会在人生的不同阶段对这些场景有不同的体认。如果把这三个场景放在历时性的时间线上考察，“我”实际上在身体上完成了一次地理迁徙，同时也经历了复杂的心理阵痛与嬗变。在这种时间和空间的纵横交错中，“我”的身体只能追随正向的时间维度一次次“离家出走”，但内心却在一次次情感回溯中无所适从，“流离失所”。

作者：龚金平

来源：《语文教学通讯•D刊》