截至8月31日21时，2022暑期档（6月1日-8月31日）总票房91.3亿元，较2021年暑期档票房73.8亿元上涨23.7%。回顾今年的暑期档，类型丰富、题材多元的影片相继上映，在一系列助企纾困政策帮扶下，全国影院营业率快速恢复，极大地提振了影市信心。今日起，成都日报文化传播中心将推出“大咖来了·暑期档特辑”系列专访，和参与今年暑期档的导演、制片人、出品方共议暑期档，畅谈电影创作、制作相关话题。

暑期档内，一部现实主义题材影片《断·桥》引发了不少关注，不仅是因为它的领衔主演是马思纯和王俊凯，还因为这部作品又一次丰富了国内现实主义题材罪案片的表现手法。和其他犯罪片不同，《断·桥》从故事开头就暴露了凶手，主线索是一桩“杀人案”，以一个案件为由头展开叙事，也是近年来诸多文艺电影的主要“载体”，《断·桥》则更多地侧重于对人性的揭露以及对社会议题的讨论。

方励，《断·桥》制片人、编剧、监制

《断·桥》故事的创作最初源于2019年制片人兼编剧、监制方励跟导演李玉一同去探班他们监制的另一部作品《兔子暴力》，方励回忆，“当时李玉想做一部女性复仇的犯罪类型的影片。尽管作为成都人，但其实四川还有很多地方我都还没去过，正好我又和李玉在攀枝花探班，所以就临时决定花三天时间跑一趟四川。”随后，两人先后去了雅安、达州、南充等地进行电影采风，决定就在四川进行拍摄。回京后，方励根据李玉的想法开始创作剧本。2020年2月，剧本成形，取名《断桥》。讲述一座大桥垮塌后，牵扯出一桩惊心动魄的案中案。

方励和《断·桥》导演李玉

方励喜欢做现实主义题材，很少做商业片，在电影圈以扶持文艺片导演而闻名。在他的帮助下，导演王超、娄烨、李睿珺早年的几部优秀文艺片在国际上屡屡获奖。在他看来，除了那些热闹的爆米花电影，文艺片的存在同样重要，“文艺片的存在也得有，它是电影的魂。因为文艺片说的是人的情感、人性、命运，还有对社会的思考和批判，这些都是电影的灵魂所在。”接下来，作为代表四川的电影力量，方励表示还会将更多适合在这里拍摄的题材带回来，“但凡是适合在四川、在成都拍的，我都会选择！”

方励和王俊凯在拍摄现场

对话方励：真诚、走心的作品更能打动观众

四川人文地理独特，适合电影的拍摄

记者：您创作了很多优秀的现实题材作品，您认为怎样的作品才能称得上真正的现实主义题材？

方励：现实主义题材，不是魔幻的、科幻的，它反映的是今天我们这个时代的、现实的、各式各样的、不管是正面的、负面的悲欢离合、喜怒哀乐，和个人、家庭、社会的人际关系，以及社会中的各种现象，讲述的是今天的时代，今天的社会。在基于现实生活的挖掘中，创作者可以选择进行感动的、反思的、抑或是批判的创作。

记者：一部作品出来后，肯定会有正面的同时也有负面的评价，您是怎样看待自己创作的作品的评价争议的呢？

方励：我们每一个观众都是一个独立的个体，每一个人的品位、生活阅历、情感模式都不完全一样，所以对一个电影的解读有千千万万是完全正常的，仁者见仁智者见智，这个评论是没有办法统一的，只是说每一部作品它可能会有统计的趋势，大多数是好评还是负评。评论一定是五花八门的，因为观众都是不同的拥有各式各样个性、认知、价值观念、情感观念的人群。

因此，对于我们电影创作者，就和大厨一样，只是你这一次选择做川菜，下次选择做粤菜，但你能够满足所有人的口味吗？那肯定是不能的，每一个人的爱好它都是变化的，人和人之间更不一样，所以没有办法求全。但当在做电影的时候，你是有感而发的，还是纯粹来赚钱的，这个差别很大，也是会影响到最后的质量和口碑的东西。但凡你是比较真诚的、走心的，便更容易打动观众，你能打动观众就说明这个作品是有一定的社会价值的。同时，如果你还有很丰富的记录今天时代特征的内涵，那还有可能能够留存下来，具有一定的未来价值。

记者：在票房方面的话，可能现实主义题材的电影相比科幻、喜剧题材，票房会没有那么好，在这方面您有什么看法？

方励：这个很简单，你做电影的目的是什么？电影有双重属性，有娱乐商业性，还有文化艺术性，你是因为对文化艺术的追求来做电影，还是说你想讨好观众、满足需求来做一个娱乐商品，这完全是两码事，也要看创作者究竟要什么，以及他如何去做这个平衡，如果要选择你喜欢的，那可能就要放弃一些可能某些观众不喜欢的。

记者：现在其实有一些作品，它可能是披着现实主义的外壳或是用“现实主义”为噱头去吸引观众，但内容比较空洞、空泛，您是怎样看待这种现象的？

方励：任何时候，任何艺术品它都有高低、优劣之分，只是说对每一部电影的评价仁者见仁智者见智，披了现实主义外壳但是没有实质内容、品质差的电影的确有，当然品质好的电影也不少，所以每一个都是个案，不能够统一地去说它。

记者：从创作者本身出发，怎样的作品才能真正唤起观众的这种共情和共鸣？

方励：并不是说唤起今天观众的共情，它就有未来价值。今天这一代人和未来3代、4代以后的人能一样吗？肯定不一样，但如果一个现实主义的电影作品能打动今天的观众，同时，真实、犀利、有感地记录了创作者所经历的时代，那它便有了未来价值。因为未来的人如若要了解今天的时代，电影是最有说服力的，它是生动的、鲜活的影像和声音包裹的环境和人物。所以我们说一个电影的价值它有现代价值，就是所谓的票房；它有未来价值，是未来的票房，只不过未来票房就没人给你了。

记者：近两年成都的影视发展也越来越好，越来越多的影视作品选择在成都取景拍摄，您之后还会有在成都拍摄作品的打算吗？

方励：我肯定有，但凡是适合在四川、在成都拍的，我都会选择，因为四川吃的又好，我老家也在这边。四川本身也有拍电影的非常得天独厚的人文和地貌条件，它既有大平原，也有崇山峻岭的大雪山、横断山脉，它也有中部的各种丘陵，以及粗犷的像川康地区的高原，它地貌很丰富。比如我们经常在四川的一个剧组驻地，在一两百公里范围内，便能找到很多不同的地理景观，这是做电影的一个优势。

四川这个地方的地理地貌很有特点，再加上它淳朴的民风民情，这些都是非常能呈现出影像质感的。我作为四川人，非常了解四川的人文地貌，因此我也更容易捕捉到这里的一些独特的景观。

记者：之后会不会有以成都为背景来进行创作的打算呢？

方励：都有可能，因为我们现在做电影是有感而发，不会说我要在哪里拍一个电影才去拍，更多的还是从创作规律上出发，先捕捉人的故事，以好的故事，打动人的人物的关系为重，因为电影永远是讲人的故事，景别的选择则是放在第二位的。所以，我们可能首先想的还是人文的故事，当故事有了雏形后，再来思考它发生在哪里会最独特、最适合。

成都日报锦观新闻 记者 卢星宇 吴雅婷 责任编辑 何齐铁 编辑 刘永豪 图片 片方