外滩一带，分布着好几个美术馆，但拥有外滩第一楼称号的，只有东一美术馆。它是万国建筑群的起点，老上海人口中的亚细亚大楼，去年更名为东一美术馆。它位于中山东路一号，“东一”这两个字想必是因此而来。

四根伊奥尼亚柱装饰着美术馆正门，内门又有两根更小的同款柱子，伊奥尼亚柱因其秀美与纤细，也被称作女性柱。从正门进去左手是票务大厅，右侧边有楼梯，展厅在二楼和三楼。通向展厅的楼梯，铺的是红缸砖，已逾百年，去年经历了一次修复。破碎的地方，并没有被整体换掉，而是逐处修补的。为了让修补的红缸砖颜色和质感与之前的一致，馆方特意请了国家级工艺美术大师来为其配色，仅调色就花了一个月之久，又经过窑中炉火一次次的烧制，终于做到了与原砖一致。多少次，我在台阶间行走，上来下去，这地砖给我的印象是旧，是岁月，是沧桑，我竟全然没发现哪里有新补的痕迹。文物修缮讲究修旧如旧，想来它们一定是被当做文物来修补的。

上海重量级的大展总是在此举办。莫奈的代表作《日出·印象》展出的时候，逢周末和国庆长假之时，观众甚多，馆方不得已只好用起了叫号机。

小学美术书的封底就有《日出·印象》这幅画，初中美术课，老师又给我们讲了这幅画，后来在艺术相关书籍里，又无数次看到过这幅画，本以为这幅画不会带给我惊喜，但站在真迹面前时，我依然被深深震撼。海面是清冷的，日出的阳光是温暖的，那是怎样一种无法描述的冷暖交织的光与色，漫卷了整个画面。这幅刚一问世就被评论家骂得体无完肤的作品，在当代，是绝对不缺观众的，看展观众的确是为它的名气而来，但当我看到它的第一眼，我相信，让所有观众为之驻足良久的，不单单是它的名气，更是它本身独特的气质。

　　《日出·印象》

意大利卡拉拉艺术学院也在此举办过大展。拉斐尔的《圣·塞巴斯蒂安》太夺目，画中的圣·塞巴斯蒂安身着华丽的红色外衣，衣服上的金色的花边细致到令人惊叹，他的手指光滑修长，指尖捏住的箭让人一眼就能辨认出他的身份。他的双目略低垂，不悲不喜，拉斐尔笔下一惯的蛋形面孔赋予了他优雅，和谐与完美。远远望去，我就忍不住越过了其他的画作，一秒钟也不耽搁，先奔过去看个够。

　　《圣·塞巴斯蒂安》

某一次观展过后，我走出门，跨过马路到了美术馆对面的黄浦江边，江水轻涌，江风习习。一回身，东一美术馆映入眼帘，它静静地矗立在那里。那是我第一次看到它的全貌。我也是在那一刻才发现，它的顶部和下半部分的设计是厚重的巴洛克式，而中间部分则是轻盈的现代式，简繁相宜，这是一座典型的的折中主义建筑。我不禁微笑，原来，东一美术馆还是一位“混搭”的美女。

关于作者

杨晓阳 黑龙江人，居南京，江苏省作家协会会员，闲时看看画，写写字。

完