编者按：

近年来，国乐直播屡获年轻观众青睐，大众在享受音乐熏陶之余，自发用打赏回馈自己喜欢的节目。近日，中国音乐学院中国乐派研究院、《中国音乐》编辑部、《东方学刊》编辑部共同举办“直播新生态助力国乐传承与创新”研讨会，就国乐如何拓展年轻观众群体、从业者如何在传承工作中获得必要物质支持等议题展开讨论。

山西大学音乐学院副教授史智轩表示，直播不仅拓展了国乐传播的广度，更拉近了国乐与大众的距离，使国乐重新回归大众日常生活。此前，在电视台进行的直播或音乐节目录播，无论其内容是国乐、戏曲或交响乐，仅是通过媒介在荧屏上的呈现，演者与观众的界限分明，大众参与度不高。如今新媒介中的国乐，因网络两端“零距离”，自媒体直播“低门槛”，使国乐从此曲高和者众，大众的参与度大幅度提升。

山西大学音乐学院副教授史智轩

为适应更为广泛的观众，国乐在实践中与新媒介不断契合，循序从“元艺术”向“新艺术”转化，渐次更新了艺术的审美与功能。国乐的这种自觉、自然的衍变，使其在新的“存在空间”以新的面貌出现在观众面前。

近年来，不少大众演奏者通过直播间为观众所知，成为国乐在现代社会传承的助力之一。史智轩阐释，这些大众演奏者体现的是一种国乐传播的自觉意识，因为国乐之美早已深藏于他们内心深处，并渴望通过新媒介将心中之感“与人乐乐”“与众乐乐”。如今国乐借直播与观众“朝夕相处”，想来便令人欣喜万分。这种植根于心的情怀，是人们感受美、传播美的内动力；这种对美的自觉表述和纯粹凝视，必将助力国乐在新媒介中华丽转身。

史智轩还提到了直播带来的“高手在民间”视角，认为国乐直播本身就是发现和保护散落在民间“独门绝技”的最有效路径，让“坐在角落看世界”的大众通过新媒介感受到了更多、更丰富的国乐珍品。《2022抖音民乐直播数据报告》显示，过去一年，除古筝、二胡、竹笛、唢呐等大众熟知的乐器外，埙、独弦琴、箜篌、口弦、软弓京胡等相对小众的民族乐器也通过直播逐渐被大众所关注。

史智轩最后谈到，国乐艺术在新“存在空间”的更新与发展，必将带来经济运营模式的变化。可以肯定的是，现在通行的“打赏”“带货”在一定程度上，促进了职业与非职业演奏者通过网络传播国乐的积极性。伴随着市场的运行与不断成熟，新的“票房”定会日臻完善，并以全新的模式助力国乐的传承与创新。

作者：李一珊

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