在深圳宝安

流传着一项

能为中国书画“延续寿命”的

神奇技法

用一把刷子加一双巧手

便能把破旧的千年名作修复如新

这便是书画界里的独门“医术”

装裱与修复制作技艺

李银玉

是装裱与修复制作技艺的

第三代传承人

从业磨砺40年

成为了书画界赫赫有名的“医生”

俗话说“三分画七分裱”

一幅幅熠熠生辉的书画作品背后

凝聚着创作者的心血

也离不开装裱师的巧手“打扮”

她经常受邀为各地美术馆、书画家

装裱和修复古字画

她一丝不苟的态度

和精裱细作的手艺

深得客户的信赖与赞赏

下面这副高8.6米，宽3.5米的

巨幅山水画作

正是裱自她之手

书画装裱与修复

主要包括对书画作品

进行艺术性装饰

对以纸、绢等材料为载体的

文献、艺术品的托裱加固

对古代艺术品进行修复等

其完全利用传统手工技艺

以宣纸、绫绢、浆糊、国画颜料为材料

以棕刷、排笔、马蹄刀、水油纸、浆油纸

等为工具

通过特有的程序完成装裱修复

李银玉

曾经受广东省博物馆特邀修复馆藏文物

为深圳数家拍卖公司装裱修复

傅抱石、齐白石、林散之、张大千

吴昌硕、黄宾虹、李苦禅

等多位名人书画作品

1998年

她受宝安画院邀请

在宝安创建手工书画装裱工作室

如今她的手工书画装裱技艺

已经成为宝安的一张名片

2015年

她凭借着一双巧手

成功地推动此技艺纳入

深圳的非物质文化遗产名录

中华书画艺术

是体现东方文化精髓的

最高表现形式之一

而中国古代的许多文物墨宝

之所以能流传至今

装裱与修复制作技艺

发挥着不可小觑的作用

装裱与修复技艺是我国独特的传统手工技艺

主要用于书画、碑帖的修复

距今已有一千七百多年的历史

装裱在古代称为“裱褙”

亦称“装潢”“装池”

这一技艺的出现

为保存珍贵的民族文化遗产

传承古代文明作出了巨大的贡献

书画装裱

是指以宣纸，丝绸为原料

经过托心、复背、装杆等工序

对画作进行以保护为实质的外观装饰

而古书画的装裱与修复

则是需要经过闷润、洗心

揭心、修补等几十道工序

才能使残破的古旧书画

得以焕然一新

不失原貌之气

中国传统书画装裱修复技术

历经晋、唐、宋、元的长期发展

到明清时期基本定型

形成了以北京为中心的“京裱”

和以苏州为中心的“苏裱”两个流派

久负盛名的老字号装裱店“荣宝斋”

古字画装裱修复技艺

具有自己独特、完备的工艺流程

是“京裱”最集中的体现

在全国书画装裱界独树一帜

古字画装裱与修复技艺

对于保存中国优秀的历史文化遗产

与展现独特的民族文化

起到了十分重要的作用

中国历史上遗留至今的众多珍贵书画作品

在很大程度上也受益于装裱技术

随着书画艺术的兴起

装裱与修复技艺也伴随传统书画

一起流传千年

饱经风雨却历久弥新

装裱书画不仅是一门工艺

更是一门综合的艺术

其工序繁杂

不但十分考验装裱修复师的技术和耐心

更需要装裱修复师

具有较高的文化功底和艺术修养

因制作难度较大

难以传承延续等原因

现如今能全面掌握此技艺的手工匠人

已经是寥寥无几

每一片纸张都有生命

全力挽救这些历经沧桑的文物

为其注入新的活力

是每位手工匠人的使命与责任

而这门古老的手艺

能够延续至今

靠的就是一代又一代的言传身教

所以我们相信

不管科技如何发达

传统的书画修复技术

仍然是无可取代的

古旧书画是一种不可再生的艺术品

所以每一次修复都值得认真对待

修补书画，就是在修补文化

修复一幅书画作品

就像挽救一位生命垂危的病人

亦是同古人的一次神交

既需妙手，使破旧者完璧

更需仁心，再现往日神韵