玉泉山人(公元1389—1462)，号玉泉山人，汉族，浙江钱塘（今杭州）人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间(公元1426—1435)被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终至穷途落泊而死。主要艺术活动和影响是在民间。明朝山水花鸟画家。

传世作品有《春山积翠图》、《关山行旅图》、《钟馗夜游图》、《仿燕文贵山水图》等。

明.玉泉山人博物馆藏品

《仿燕文贵山水图》明 玉泉山人立轴 纸本水墨 纵98.1厘米 横45.9厘米 上海博物馆藏

本幅自识“钱塘玉泉山人写奉用言老师清供”，董其昌题跋一段：“国朝画史以玉泉山人为大家，此学燕文贵，淡荡清空，不作平日本色，更为奇绝。”其实此作虽非平日本色，但也不是学燕文贵。燕文贵是北宋前期画家，其画工整精细，时有“燕家景致”之称。戴氏这幅作品，景致很简略，清幽迷蒙，迥异燕氏。笔墨形式更无共同点，除屋宇和点景人物用线条约略勾勒外，山石林木，几乎纯以水墨晕染而成，从取景、布局到笔墨、意趣，都取自二米、高克恭，属于典型的仿米云山图。

《雪景山水图》明 玉泉山人 绢本设色 纵144.2厘米 横78.1厘米 北京故宫博物院藏

玉泉山人山水人物皆尽妙境，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍润的水墨山水新风，影响深远。《雪景山水图》一画构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，房屋琼楼掩隐于山峰后面，与远处的云霞相接，很是俊朗动人。先以淡墨勾石骨，由淡而浓，多次皴擦，层次加深，似先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用笔活而不乱，层次井然。

《洞天问道图》明 玉泉山人 绢本设色 纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏

这件作品描绘了深山大川、弥散的云气、挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着，门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去，似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀，描写精工，皴染淹润，着色清淡，画面境界有一种神秘幽渺之感。整幅作品皴法繁密，有条不紊，理在其中，深远之处用墨稍重，皴擦紧密，传达出了空间深远之感。

《关山行旅图》明 玉泉山人 纸本设色 纵61.8厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏

《关山行旅图》是玉泉山人仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格。近景作一山脚，几株劲松屈曲盘桓，枝叶茂盛。几头毛驴款款走来，情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似。远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使作品层次富有深度。山顶之树信笔点写，生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风，但工细之中见豪放，画面神清气爽，秀逸典雅。

《溪堂诗思图》明 绢本设色 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏

玉泉山人一生经历坎坷，宣德年间他被征召入京，成为宫廷画家。因为画艺在谢环、倪端等名家之上，而遭嫉妒。一日在仁智殿呈画，玉泉山人的《秋江独钓图》被谢环乘机进谗言，指摘他说他画的垂钓者不应着朱色衣服，遂被斥退，困居京城多年。《溪堂诗思图》画面上描绘的是崇山峻岭，虬松遍布，茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之趣。笔墨苍劲，布置精密，层次清晰,峰峦重叠，颇见生机，有曲尽清幽高远之趣。

明代画家玉泉山人故宫博物院藏品

明代玉泉山人 春游晚归图 台北故宫博物院藏

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风雨归舟图 台北故宫博物院藏

溪橋策蹇 台北故宫藏

月夜访友图

伏虎罗汉图轴 台北故宫博物院藏

春酣图

山水图 台北故宫博物院藏

钟馗过桥图 美国弗利尔博物馆藏

渭滨垂钓 台北故宫博物院藏

月下泊舟图 美国明德堂

关山行旅图 北京故宫博物院藏

《三顾茅庐图》

《春山积翠图》

《溪边隐士图》

《春耕图》

《雪景山水轴》

《洞天问道图》 故宫博物院藏

《长松五鹿图》

玉泉山人（原误题许道宁） 《风雪归家图》 美国弗利尔博物馆藏

《南屏雅集图》 北京故宫博物院藏

《踏雪寻梅图》 （美）私人藏

玉泉山人 抚松观瀑 台北故宫藏

《涉水返家图》 大都会博物馆

《达摩至慧能六代像》

明代画家玉泉山人故宫博物院藏品

《春山积翠图》是明代画家戴进创作的一幅纸本墨笔画，现藏于上海博物馆。

《春山积翠图》绘一山间小径，一老者策杖缓行，侍童携琴随后，山间深处屋宇隐约。近景冈丘作古松一组，欹斜盘曲，挺立坡侧，是画面上分量最重的部分，而松荫下山路间，便是画面的主要人物。 此图画面呈“s”形布局之特点，诸景交错，产生深远感和开阔感。画中春山染绿，翠色茫茫，展现了春光中的壮丽景色。在技法上，笔墨简劲粗放，山石以大片渲染为主，加几笔勾勒和斧劈皴。