作者|朱亭亭 叶莉

中国记协评奖办曾在《第二十七届中国新闻奖获奖作品报告》中分析获奖作品的共同点时指出，“要有广泛的受众，就要通俗易懂，主动运用群众语言、回归现实生活。”换句话说，文章需要接地气，才能涨人气。

如何把文章写得接地气？如何接通地气？

9月中旬，传媒茶话会对话黑龙江大学新闻传播学院院长、新华社领衔记者徐江善，中国自然资源报社新媒体部副主任薛亮，《南方周末》前特稿编辑、记者叶伟民。

文章接地气，有助于增强“三个力”

有时候看新闻，会觉得生涩读不顺溜？这是因为文章写得太有“仙气”，不接“地气”，离读者较远。

那把文章写得接地气，到底有哪些好处呢？

1.增强吸引力

首先，接地气的文章一般语言通俗易懂，故事情节生动有趣，能大大加强文章对受众的吸引力。

例如，第三十一届中国新闻奖一等奖作品《大山深处走出最美“古丽”》，语言活泼有趣，一开头便运用语言描写，“古丽姐，我们在电视上看见你了，真漂亮”“你现在是大家心中的‘爱豆’（偶像）”。这两句话奠定了文章活泼的基调，交代了古丽在他人心中的地位，使得读者瞬间来了阅读兴趣，古丽为啥就是大家心中的偶像？

2.增强感染力

“接地气”意为“与大地的气息相接，比喻贴近老百姓的现实生活，跟广大群众息息相通”。因此，接地气的文章必然是从群众中来、到群众中去的作品。这样的文章更容易引发共鸣，加强文章的感染力。

《人民日报》福建分社记者赵鹏写的《驻村三日》，就有很有特色。

磻溪和燕坑两个村还有个共同的特点：村干部老化。前者支书叫王绍璋，64岁，去年第二次被选上。后者支书叫雷六弟，54岁，支书也做了几任。两人其实都不想再做，但没人愿意干，只好硬撑着。为什么呢？

事太多，钱太少。村里每年必须完成的任务非常杂，计生、征兵、殡改、综治等一样不能少。以前一个月只有840元工资，现在每月1000零几块。村里穷，做啥事都得去求人。

——节选自《驻村三日》

总之，只要是从群众的生活中选取的真实、生动的故事，哪怕写的只是家长里短，也都更容易引发读者的认同感，增强文章对读者的感染力。

3.增强张力

文章接地气，有利于从小切口呈现大主题，见微知著，以增强文章的张力。

《芝麻花生的事儿能做多大》荣获第三十届中国新闻奖二等奖，该作品的采访、描写的对象、写作的语言都非常接地气，并用芝麻和花生这样极小的事物，以小见大，反映出中央“三产融合”这个重大的战略，让文章瞬间变得有趣、接地气，呈现十足的对比与张力。

5月30日，从县城向东北不到3公里，风景突然为之一新，一望无际碧绿的芝麻地里，粉墙黛瓦的芝麻小镇大门格外惹眼。走进占地8000亩的小镇，你可以在不同的时节沉醉在桃花、荷花、丹桂的香气中，可以在年庄磨坊村亲手榨一道石磨香油，可以在采摘园里淘些时令果蔬，还可以在小溪里摸鱼虾、田野里捉蚂蚱。饿了，小芝麻大食堂供应独一无二的芝麻宴，芝麻叶杂面条绝对正宗。累了，樱花梦谷里，曲径通幽处十几栋民宿各具匠心。

——节选自《芝麻花生的事儿能做多大》

深度+温度，接地气的两要素

既然文章接地气好处多多，那么该如何写文章，才能做到接地气呢？

1.走入基层走得深

薛亮、徐江善认为，双脚一步一步走出来，文章才会带有“泥土的芬芳”，唯有深入基层，才能更明白群众生活的现状和群众的需求，写出真正接地气的文章。

常言道：“好新闻是跑出来的”，“一头汗、两腿泥”，采访才能抓到“活鱼”。而这也是“脚力”排在“四力”第一位的原因。

第三十一届的中国新闻奖一等奖作品《杨叔的脱贫日记》，便是文章走入基层深的典型作品。

为了潜心打磨稿件，《陕西日报》记者张辰先后6次驱车、每次车程5小时到杨思笃家了解情况。白天，他陪杨思笃上山察看树苗长势；傍晚回到家，又和杨思笃坐在炕上，听他讲自己的脱贫故事。九易其稿，精益求精。最终通过杨叔日记本中小而普通的事件，发现了“脱贫攻坚”这个具有深度的宏大主题，让一滴水折射出太阳的光辉。

正如张辰所说：“老百姓的原话，土里土气、原汁原味。多看多听后会发现，老百姓的语言沾泥土、带露珠，最鲜活、最生动。”

2.文章需要有温度

没有温度的文章，味同嚼蜡。文章要有温度，需要作者有真诚的态度。

叶伟民认为，要想文章接地气，“最根本的是真诚”。作者需要放下“装腔作势”的姿态，把自己当作文章涉及的领域和“小白”之间的桥梁，真诚地写出让读者懂的文章。这就要求作者在写文章之前，要把文章将要写到的内容吃透，用通俗的语言描述出来，让普通大众也能看得明白。

如果说叶伟民强调的真诚是指能让大众看得够懂，那徐江善认为接地气需要的真诚，则是能让大众看得感动。

徐江善说道：“写文章需要有一颗赤诚的心，是真正为了反映人民群众的呼声愿望、人民群众的困难。”

2011年5月，徐江善来到吕梁革命老区采访，夜宿农家。为了方便，他请高大娘为自己下碗面条。但看到高大娘给他端上卧了几个鸡蛋的白面条，而自己吃的是莜面时，才了解到高大娘家吃个挂面都困难。一时间，徐江善惭愧万分。他在《夜宿农家：一碗面条的愧疚》中动情地写到：

“‘来一碗面条吧。’在许多城里人眼中，这是既方便又实惠再普通不过的一顿快餐，可从山西省静乐县神峪沟乡大山头村采访归来已经两个月了，我却为一碗看似普通的面条愧疚不已。”

读到这里，读者很难不被记者的真诚所打动。《夜宿农家：一碗面条的愧疚》最终也荣获中国新闻奖三等奖。

但是，既要让群众看得懂，还要看得感动，光有满心真诚可不行，还需用好以下五个写作技巧。

一是写白话。即运用日常的生活语言，让大众看得懂。可适当运用歇后语、俗语、典故等，以增加文章的趣味性。

文章《县委书记的榜样——焦裕禄》中，作者引用了大量焦裕禄所说的原话，不仅使得文章生动有趣，焦裕禄“人民的好公仆”这一形象也跃然纸上。

见到沙丘，他说：“栽上树，岂不是成了一片好绿林！”见到涝洼窝，他说：“这里可以栽苇、种蒲、养鱼。”见到碱地，他说：“治住它，把一片白变成一片青！”转了一圈回到县委，他向大家说：“兰考是个大有作为的地方，问题是要干，要革命。兰考是灾区，穷，困难多，但灾区有个好处，它能锻炼人的革命意志，培养人的革命品格。革命者要在困难面前逞英雄。”

——节选自《县委书记的榜样——焦裕禄》

二是写故事。故事离不开人，与人有关系，群众才会想去看。同时，故事写得好，也能增加文章的可读性。文章若是光说理，不说事，便可能让人觉得“假大空”。

《杨叔的脱贫日记》中写到，杨叔为了脱贫，种粮食、种苹果、养牛……为了脱贫，谁不是和杨叔一样努力尽自己所能，想在自家土地上创造出自己的天地呢？但杨叔的这些付出却没得到好的结果，谁看了又不会为之叹息……

“为了摆脱贫困，杨叔辛苦了一辈子：种粮食，他比别人流的汗多，每亩地总能多打一二百斤麦子，却卖不了几个钱；种苹果，他比别人精心，却遇到市场行情不好；养牛，辛辛苦苦养大一头牛，卖的时候却被贩子坑了；好不容易拉扯大两个儿子，大儿子在工地因工身亡，小儿子在打工时胳膊骨折……

——节选自《杨叔的脱贫日记》

三是写现场。离开了现场的故事，不叫故事，叫简史。唯有写出现场，才能让读者读起来身临其境，让文章具有感染力，让读者具有沉浸感。

《举国同悲 万众同心——全国各地悼念新冠肺炎疫情牺牲烈士和逝世同胞侧记》中，写到人们在不同地方对牺牲在新冠肺炎疫情中的烈士致哀。也正是这些场景描写，让人读起来不仅感觉心在现场，身也在现场。

北京天安门广场上，万里长空，国旗半垂，人民英雄纪念碑巍峨屹立。广场附近各路口，停驶的机动车鸣笛致哀。正阳门东侧，一个背书包的姑娘停下电动车，站在车旁，双手放在身前，低头默哀。

在湖北武汉，江水缓缓流淌，长江大桥上车辆齐声鸣笛。在汉口江滩一元广场，树木葱郁，牺牲烈士和逝世同胞家属、医护人员、社区工作者、志愿者等社会各界500人胸前佩戴白花，参加悼念活动，所有人共同肃立、默哀。

——节选自《举国同悲 万众同心——全国各地悼念新冠肺炎疫情牺牲烈士和逝世同胞侧记》

四是写细节。能打动读者、让读者记忆深刻的往往都是一个个小细节。具有典型性的细节，更能打动读者，也让文章更经得起琢磨。

“他一句一句地审阅，看完一句就用铅笔在那一句后面画上一个小圆圈。他不是普通的浏览，而是一边看一边在思索，有时停笔想一想，有时还问我一两句。”《一夜的工作》中这段描写周总理处理工作的细节，不仅能表现出周总理工作的认真、仔细，还能加深读者的阅读兴趣。

五是写情感。值得注意的是，新闻作品不宜插入作者的情感，但是可以描写文章中的人物的情感。通过描写人物的情感起伏和冲突，从而带动读者的情感，引发读者的共鸣。

《大山深处走出最美“古丽”》中，“帕夏古丽想：天天放着羊、吃着馕，日子难道就要这样过下去？”写出了古丽对未来的迷茫；“回想起那次改变命运的旅程，帕夏古丽感慨道：‘还好我走出了那一步，没放弃。’”写出了古丽庆幸自己坚持来到了广东挣钱，也觉得这个决定十分值得。而同样为此从迷茫转为庆幸的，还有被古丽感染到的这篇文章的读者。

俗话说，群众的眼睛是雪亮的。真心换真情，真诚的作者和真诚的文字，也必然换来群众真实的共情。

要接地气，而不俗气

文章接地气能够加强文章的可读性，提高作品的人气。但是在使文章接地气的同时，须注意不要让文章变得俗气。

叶伟民认为，接地气是淡而有味，是直白而深刻，不是众多网络用语、俚语、歇后语等词句的简单的堆砌。淡而有味的文章如同鸡汤煮白菜，看起来清淡无味，但其实汤里都是精华。徐江善也认为，如果把接地气等同于网络语言，会使得文章庸俗化。

同时，薛亮还强调，网络热词有利有弊，应以取其精华、去其糟粕为原则，正确引导、谨慎使用。对于能够激发社会受众正能量，或者生动诙谐、形象有趣，让交流变得更快捷流畅的网络热词，可以适当、适量地使用。但对于过于消极、偏激或者调侃意味十足，容易带来负面影响的词语，则必须高度重视，及时引导，避免使用。因而，在使用一些诞生于网络的词句时，尽量保守一点，用已经被大众所接受的，已经出现在文学作品中的语句。

图源：花瓣美素

编辑：朱亭亭