霜时赏蒹葭，秋雪望芦花。时过霜降，已至秋暮。温柔的清秋抖抖衣袂，待得霜降结束，也要瑶台归去了。

不舍秋去，尤其是水泽边上苍茫绰约的蒹葭。这时候江畔秋风一起，蒹葭吐蕊，芦花散作漫天飞雪，壮美浩瀚，令人神魂俱醉。

深圳的秋日没有霜雪，但这芦花飞舞，却令“秋雪”之美，如状眼前。

不知不觉，秋已暮。这个秋天，你可去看了蒹葭？

秋水长天，是独属秋日的美，而这万顷蒹葭，似雪芦花，更为这明净秋水，增了颜色和生机，起了延绵和余韵。

正此秋暮，当赏蒹葭。看风寄芦花，散作万顷霜华。那是秋日温柔的赠别，也是秋日最后的浪漫。

对蒹葭最深刻的印象，总停留在先秦时候，那个白露结霜的秋天。

“蒹葭苍苍，白露为霜。”它任由秋天的露水点点缀满叶梢儿，它让秋深寒重把枝头未晞的白露凝成薄薄秋霜。

它始终在河岸上亭亭摇曳，柔韧、纤细，毛絮。秋风拂过，摇曳起深深的幕景。虽然根系尘土，却似乎随时要乘风归去。

“所谓伊人，在水一方。”那位伊人，如同那蒹葭，始终站在水岸，相伴秋水长天。清苍的衣袂猎猎飘动，如雾如霭，身后的秋水澄明如练，烟波浩淼，水天一色，一如碧空。

在这水天相接的渺远中，夕阳和月影捣出湖光，芦花飞雪染上水色……壮丽又嫣然。

后来才明白，为什么这首诗的诗名不叫“伊人”，而叫《蒹葭》。因为蒹葭，秋水长天的美才得以落地。所谓秋水的缥缈与明净，正需要蒹葭的苍苍底色，才能呼之欲出。

美的存在，总需要距离。美景当前，若你远观极目，美之余韵则可绵绵无尽；但近赏亵玩，则意味顿失。

所谓一唱三叹，经久不衰的回味，往往需要层层的烘托与铺垫，如此，美才有了集中与亮相的可能。

一丛蒹葭，秋水有了得以回味的神韵。

忍不住想到，当蒹葭遇上明月，会碰撞出怎样的美？

一直都很喜欢一个成语，叫“明月芦花”。它出自宋代高僧释普济的《五灯会元》，比喻缥缈空灵，夜色迷人的境界，同时还透着一种求而不得，无寻踪迹的渺茫感。

秋夜明如水，蒹葭徐徐摇曳，秋月的流光为它灰白色的花穗染上了点点晶莹，空灵得不似凡尘之物。

秋风骤起，江岸的芦苇散作漫天晶莹浩荡的秋雪。倘若你置身期间，想必一定会有飘飘欲仙之感。

可是，这样的美毕竟是转瞬即逝的，待天明时候，它又还原成日色下灰白色的花穗，失去了月夜的晶莹。

所谓的“明月芦花”虽然美丽，可堪向往，却又无从捉摸。

有许多的美都是这样的，如草上霜，如竹上露。它们夜半来，天明去，似梦似幻，极尽脱俗之致，但都只是在凡间略略逗留，便转瞬挥别了。

正如这月色蒹葭，惊艳了世人，却不被世人所拘。我们只要去感受，去发现，得自然之馈赠，为此而荡涤心胸，便足矣。

一岸蒹葭，明月飞花，此情此景，生一片虔诚的向往。

唐代诗人王维在送别从弟，游往淮南时，吟出两句诗“天寒蒹葭渚，日落云梦林。”

渚上摇曳着的蒹葭染上了秋日的寒色，夕阳斜斜地送入林中，舟楫将行，兰舟催发，人生何处没有别离？

这古老、深沉又绵长的别离意，却因这缥缈的蒹葭而得以被“看见”。

为什么？因为送别时候，常常在洲际岸边。这里的丛丛蒹葭，都见证着离人的沉郁，不舍的友情……它们本不关情，但千百年来耳濡目染，也染上了诉不尽的离人意。

于是蒹葭和文字一起，把离别的幽怨之情一一记录，蒹葭有了意象，有了凄清的余味。但它不甘于此，它也不堪这离愁所烦恼，它愿意舍却己身，为惆怅的人们天马行空。

酷爱《诗经》中的《河广》一诗，诗里的主人公来自宋国，却因为离散而只能隔河遥遥相望。

他隔岸呼啸：“谁谓河广？一苇杭之。”谁说宋国远，谁说波浪宽？一匝蒹葭束成舟楫，我即可渡江而去啊！

天地高远，纵然我不过是区区浮弱蒹葭，但我亦有渡江之志！我愿意舍却一身，为了不堪离散的人们，迎一场海阔天空。

现代人有火车，有轮船，有飞机。山长水阔，不过转瞬，“相见”这件事，不再如古时那般，还想着寄情蒹葭……但人生免不了离别，免不了“此去经年”，免不了“黯然销魂”。

这个时候，总是分外想念蒹葭。它依旧承载着深挚的思念，寄托了绵绵的相思。

蒹葭一生，枕水而居，常与江河湖海为伴。

春夏之时，它不停地积蓄，成长，焕发勃勃生机。寒秋既至，它花开葳蕤，始展现出飘逸灵动的风姿，碧水长天里，更觉唯美动人。

秋风吹拂，漫天雪芦，这时候的蒹葭最是意味深长，逍遥出尘。

只此秋日，愿赏一丛芦苇，做一个杳远的梦。

飞花令

飞花令是古人的文字游戏

得名于唐代诗人韩翃

《寒食》中的名句

“春城无处不飞花”

青春深圳将在“诗意青春”栏目

推出“飞花令”环节

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