极目新闻首席记者 张聪

上周，《风吹半夏》在爱奇艺迎来收官，许半夏选择直面当年的滩涂污染事件，向那个年代野蛮生长式的创业做出反思，也最终迎来了与那个年代的和解。

有回望，有反思甚至是有批判。这样的立意，让《风吹半夏》得以在同类题材中独树一帜。极目新闻记者注意到，收官之后，《风吹半夏》在豆瓣的评分依然牢守8.4，刨去五星和一星评论，26万打分网友中选择4星好评的，就占了36.8%。

从收废品的小姑娘到叱咤钢铁行业的女大佬，《风吹半夏》看似是创业童话，实则是对上世纪90年代创业潮中大批成功者的真实写照。“你能看到那个时代人们的欲望，但那种欲望是积极的，充满着欲望的人才有自己的目标和追求，才有了那样一股敢为天下先的干劲儿，也许他们有过失和局限，但骨子里的那种精神力量，是我们想要通过这部剧让当下观众感受到的。”近日，在接受全国媒体微信群访时，《风吹半夏》总导演傅东育、毛溦，编剧张挺和总制片人戴莹不约而同提到。

回望野蛮生长的创业年代

也反思价值观道德观的重塑

《风吹半夏》改编自阿耐小说《不得往生》。有着同一作者成功改编范例的《大江大河》在前，《风吹半夏》想要做好压力自然不小。

采访中傅东育坦言，关于改革开放的同类题材，业内已经有了许多非常优秀的作品，比如《大江大河》《鸡毛飞上天》《温州一家人》，“甚至（启动项目的）那时候《山海情》《人世间》都已经播出或启动了，那我们拍这部戏，怎么跟别人比肩？”

最终，《风吹半夏》有了现在这样一个对当年致敬，对今天的观众有所启发的样子。

致敬，是致敬那些鲜活的、拥有生命力的奋斗。《风吹半夏》中，赵丽颖饰演的许半夏从收废品开始到拥有自己的贸易公司，“搞钱”就是她的人生主旋律，而她的迅速成功看似是童话般的存在，其实正是那个野蛮生长的创业年代带来的。

采访中编剧张挺提到，改编的难度一是还原那个年代的商业秩序，“中国的人情社会在当时的商业生活中起很大作用。”二是创业者是靠勇气前进、靠运气获胜，“可能今天的人们很难想象，但在那个时代是普遍现象。”

“那个年代的闯劲儿和敢想敢为，是勇敢地说出你的欲望，勇敢地说出你的需求，并且脚踏实地一步步不好高骛远走向梦想，那样的朝气蓬勃，是我们想要展现的。”傅东育说，这种精气神，在他看来与当下现实社会中被谈论得较多的“躺平”一词有着鲜明对比，应该能给当代观众以启发。

光有回望还不够，生动的反思也是《风吹半夏》打动观众的一个关键点。剧中，为了帮助许半夏拿下滩涂，童骁骑（欧豪 饰）和陈宇宙（黄澄澄 饰）瞒着许半夏污染了滩涂，这既损害了当地居民的利益，也间接造成了陈宇宙患上肺癌的结局，成为许半夏半生的心病。

对此傅东育直言，那个年代既有童话般的梦想的实现，也有所谓的情感崩坏和价值观、道德观的痛苦重塑，“那个年代大家对物质有了本能的渴望，但是从精神层面来说，还没有做好对物质急速发展的准备，所以会有很多情感上的撕裂，这是我们想要聚焦的点。”他希望剧集能做到“批判现实主义”，“这个批判不是贬义，而是说我们怀有希望。”

给出真实感比一般年代剧更难

不想单纯去讲一个女性的奋斗史

明确了主题，但《风吹半夏》依然不好拍。这种难度在于故事的年代半径离当下不远，“2000年前后，看着不远不近，但那个年代的手机、汽车……所有的这些其实跟我们又很遥远了。”

为了真实还原时代背景，《风吹半夏》做了大量功课，“花了大量的金钱去还原，包括自行车，汽车，手表，穿着打扮、首饰，甚至发型，皮鞋，还有一年四季的细节上，造型部门跟美术部门花了心思。”而对于钢铁行业在那个年代的发展，也需要真实的细节支撑，剧组梳理的数据不仅包括当年钢铁的产能、GDP的产能、钢铁产业工人的数量、薪水……甚至还涉及到了不同地区的差异。

开播之初，赵丽颖在剧中的复古造型就引发了热议。傅东育提到，上世纪90年代末到2000年前后并不是改革开放刚刚开始，“查一查那时的画报和电影电视，你会发现那个时代胆子非常大，创意感非常强。”他特别提到红绿配色，“这种撞色效果，也是还原。”毛溦也补充提到，赵丽颖在剧中的服装他们准备了300多套，“最后穿过的大概有180套，剧中最终展现的有120套左右。”

作为以女性视角切入的群像戏，赵丽颖在剧中演出了许半夏无知无畏，敢想敢干的闯劲儿。但傅东育也坦言，《风吹半夏》不仅仅是女性的发家史和奋斗史，“那样的话就单薄和苍白了。”他谈到伍建设、裘毕正、郭启东、赵垒等角色，“我们要想好每一个人物的起落，不是标签的脸谱化的概念存在，这是我对角色的第一要求。”

他坦言，看完小说之后，自己脑子里蹦出的第一人选就是赵丽颖，“我和她在《理想照耀中国》时有过短暂的合作，但没有特别深入的了解和认知。但我觉得她比较有劲儿，觉得挺合适的。”戴莹也提到，赵丽颖本身就有跟许半夏非常相像的地方，“如果你不了解她，你可能看到的都是甜美或者可爱，但如果你真正跟她合作过，就能看到她身上的那份倔强和执着，”傅东育把剧中的多个角色比喻成同一幅绘画中的每一块颜色，“是每一个颜色凑成了这幅画。”

（图片为《风吹半夏》公开物料）