邵恒秋

我们院子里住着一些老伯，他们挺有身份的，但我们这些晚辈大半并不知道他们有着怎样不凡的过往。住在2号楼一层的邵恒秋，历任民革南京市委员会主任委员，民革中央宣传部常务副部长，民革中央组织部常务副部长、部长，民革中央团结委员会主任、中央监察委员会副主席等职。虽然我常和他两个女儿很熟，但从没听她们提起邵恒秋也是一位著名的画家，在抗战时期的画作曾轰动一时。

2005年，在邵恒秋过世的前一年，一向缄默其口，甚至不去和自己孩子谈及往事的他，竟肯接受我的访谈。那年他已八十有九，虽然他并不曾和盘托出，但他还是把一些心底的记忆告诉了我。

1916年10月，邵恒秋生于河北定县一个农民的家庭。他的父亲叫邵馥斋，擅长书法。受父亲影响，邵恒秋从小喜欢画画，上小学时美术课成绩总是第一。他还为农家画过影壁。高小毕业之后，由于家庭条件所限，不能继续上学。幸运的是，他终于考入定县师范学校。

进入平教会艺术教育部

师范毕业后，邵恒秋还想继续深造，想到北京美术专科学校读书。而他的学历不够，未能正式入学。天降贵人，创作了脍炙人口的《松花江上》的词曲作者张寒晖，和他父亲熟识，此时出来帮了他。那时张寒晖在中华平民教育促进会（简称平教会）做职员，平教会是晏阳初创办的。张寒晖把邵恒秋介绍给国画家侯子步，跟他学了半年国画。这使他得以进平教会艺术教育部，在那里研究和学习绘画。邵恒秋努力地作画，打下一定的绘画基础，把他对美术热爱的天性激发了出来。平教会为平民工作的理念，在他心中也生了根，让他永不忘记。

张寒晖还介绍他与另一位地下党党员赵伯庸认识。赵伯庸对他很是关心，看到寒冬已至，而他衣衫单薄，便带他去买御寒衣物，并且四下为他活动，让他进了北京美术专科学校当旁听生，后来正式办理了入学手续。

1936年初秋，赵伯庸还介绍他进入北平通俗读物编刊社。编刊社是一个抗战文艺团体，出版丛书，宣传抗战。九一八事变以后，燕大教授顾颉刚，为了宣传抗日，创办了“三户书社”。借“楚虽三户，亡秦必楚”之典，表达抗战的决心，后来改名为北平通俗读物编刊社，主张用民众喜闻乐见的形式写新内容，把御敌的故事编成俚俗说唱，致力于抗日宣传。编刊社设在府右街观音堂24号，要画大画就得到枣林大院里画，在中南海西门对面。邵恒秋20岁便加入到这个行列之中。

在抗战爆发前夕，为了揭露日寇在东北的暴行，宣传抗日，邵恒秋丢下了正在潜心研习的国画，改用老百姓喜闻乐见的年画、连环画形式创作。他创作了两部大型连环画《卧薪尝胆》《史可法》，每部约200多幅。作品全部由天津富华年画店印行，春节在鼓楼前展出。他把二十九军迎战日寇的壮烈场景，画成年画搬上画展，大大鼓舞了民众的士气。

那时通俗读物编刊社急需画家，因为生活书店出版战时民众读物，由通俗读物编刊社供稿。邵恒秋到编刊社很短的时间内，就完成出版了以画为主的：《日本兵上吊》《日本妇女大反战》《轰炸东京》等五六种画稿，为宣传抗战起了很好的作用。

1937年七七事变后，通俗读物编刊社迁至绥远。不久日寇打到桌子山，绥远吃紧。邵恒秋决定留在国民兵司令部政训处。此时恰逢平型关大捷，他为之振奋，创作了大型布画《大战平型关》的大幅宣传画，可惜并未画完，就接到撤退的命令。

在兰州，邵恒秋联系中小学美术教师，举办了一个“西北抗敌漫画展”。画展还未结束，通俗读物编刊社就催他去武汉。他乘卡车到西安转乘火车，沿陇海铁路东去。

邵恒秋告诉我，因防日寇从对岸打炮，火车熄灯，在漆黑的黄河沿岸向东疾驶。一路上听着车厢中的乘客引吭高歌，《流亡曲》此起彼伏，令他心潮澎湃。到了重庆，在江北龙头寺办公时，他也常会引吭高歌，歌声四山回响。

邵恒秋在题字

主编大后方唯一的画刊

让邵恒秋难忘的是，主编《抗建通俗画刊》，这是大后方唯一的画刊。原是段绳武提出创办的，但是仅仅出了三期，他就因病过世了，由邵恒秋坚持续办。在那个战乱的年代，这个刊物受到漫画界、版画界的支持，画作者放弃稿费踊跃供稿。廖冰、王琦等人几乎期期皆提供作品。丁聪、高龙生、汪子美、林风眠、赵望云等诸多漫画家、国画家均曾供稿。画刊坚持出到第十二期才停刊。

1942年，邵恒秋到荣誉军人职业协导会工作。其间，主编《“协导”周报》。在王琦的相邀下，发起创立了“中国木刻研究会”。邵恒秋的木刻作品，参加了《全国木刻展》及苏联举办的《中国版画展》。1942年在重庆举办的全国美展，他的国画作品曾参展。后来还举办过以山水画和生活写真画为内容的国画个展，在山城引起广泛注意。

邵恒秋曾任中国木刻研究会常务理事、研究部主任，曾办过个展。这样一位老画家，为何一度被历史尘封了呢？这与他自己的选择有一定关系。

参加“民联”工作

1946年，邵恒秋把主要精力转向政治。他认为反蒋是时代的必然，而反蒋的最好方式是从内部瓦解。在一位老友的建议之下，他参加了“三民主义同志联合会”，简称“民联”。这个组织的负责人是谭平山。在南京，邵恒秋是冒着身家性命的危险，从事着秘密地下活动的。他负责发展建立地下组织，参加迎接解放的工作。那时他同中共中调部有密切联系，做了很多情报与策反工作，配合了南京的解放。当时他置身于危险之中，随时有被捕坐牢的危险，作画已经成了从事政治活动的掩护。

南京解放后，邵恒秋在当时的直辖市南京，担任民革南京分部主委、任人民政府委员等重要职务。繁忙的他不但参与负责疏散人口，还参与处理难民，参与生产救灾委员会的工作，还担任市政建设委员会副主任、房地产管理局局长、中苏友协宣传部部长、兼出版部主任、省市政协常委等十几个职务。1954年，南京下了一场特大暴雨，为了保证一间房屋不倒，他带头淌水到危险地带查访。诸多频繁的政治活动，让他完全无暇顾及作画。

1956年调至北京后，邵恒秋到民革任职。他偶尔会参加美术家协会的活动，看看画展。 

在1949年之后的三十年中，邵恒秋一直远离画坛，几乎一直封笔。直到1980年11月，才重操旧业，同一些著名书画家一起，创建了北京中山书画社，任顾问。两年后，第一任社长张伯驹先生病逝，他接任社长。后任北京中山书画社名誉社长、安徽中山画院名誉院长等职。1998年离休。

邵恒秋调入民革工作之后，在民革中央宣传部、组织部等部门工作，很少人知道邵恒秋是一位老画家。欣喜的是从20世纪80年代开始，至今已有大大小小、国内与海外的30多种美术书籍、画册与报刊介绍、选载过邵恒秋的画作。（丁 宁）