□ 黄 翔

徐世平书法出道二十多年，当以他在八届中青展获奖的行草书为发端，十年前他在苏州定慧寺巷“江南风”展厅的个展，是其行草书风更趋成熟的节点，今年夏天吴江文联展厅的个展则是其篆隶楷行草五体全能的展示。吴江此展既展现了他科班出身学院派书法家工而能优、优而能雅的综合实力，更是其创作理论并重、多年大学执教书法教学相长的硕果。

楷书《心经》横幅 35cm×80cm

先说世平的楷书。楷书条幅《卫风·木瓜》，褚遂良的风格中兼有隋代隆兴寺碑气息，秀雅而质朴之美并存。小楷扇面八大山人诗《拟砚台》，并非斤斤计较于点画，而格调气息直逼元之倪云林，更能窥得魏晋风韵。册页中的小楷页面《世说新语》“文帝尝令东阿王”及“褚季野语孙安国”，古法之中亦见白谦慎之气息，复有张充和、沈尹默之端秀。册页中的大楷页面，初以为其临鲁公《告身帖》，待读文字方知为《世说新语》一则，乃曰：鲁公告身帖，世平演新语。所谓“常有新意不觉烦”，也正合此。册页中的另一个小楷页面“谢公问王子敬”“王黄门兄弟三人”，峻秀中有隶意，都是王家子弟风姿。而楷书兰亭序手卷，隶意楷书中偶见右军行书结字秀出，则高古而活泼。

草书毛奇龄《赠柳生》斗方 68cm×68cm

世平的行书和草书不能绝对区分，往往草行相间。草书《古诗十九首》之“生年不满百”，墨法王觉斯，潇洒挥运，开合之间尽现明人法度。所临徐渭草书《春雨杨妃二首》之手卷，则记着腊八节与友人喝酒的故事，世平兄酒后状态一如其草书，狂逸恣肆而草法精准不逾矩。草书六尺条幅王维《终南山》诗，势足气满，张力弥漫。四尺对开草书骆宾王《咏蝉》诗，尺幅不大而气象宏阔，满纸苍茫。行草条幅董其昌《画禅室随笔》，则轻松散漫中似有谢无量笔意和风神。四尺对开楹联“竹雨松声琴韵，茶烟梧月书声”，墨润醇厚间颜筋体格风神秀出。四尺对开草书张继《枫桥夜泊》诗，笔法方峻圆转兼备，虽圆转多于方折，但依然能窥得徐青藤用笔法，也可见倪元璐结字法。行书四尺斗方唐代无名氏诗、四尺草书斗方毛奇龄《赠柳生》诗，前者有鲁公大字行书《蔡明远帖》风韵，而气息实与后者相通，神采奕奕，骨气洞达。而草书《苏州大学致李政道先生手札》，初看误以为明人倪元璐手札，笔法老到，作品虽小而气格宏大，郁勃之气跃然纸上，黑白浓淡自然，大小错落有致，无意于佳乃佳的作品大约即是如此。册页中的小字行书或行草，都抄录《世说新语》，或清秀而朴厚，或流畅而自然，皆在“有意无意之间”，一如魏晋高尚人士风度。

《古诗十九首·生年不满百》 41cm×44cm

再读世平的隶书。隶书《苏州大学致迟力峰院士手札》，取汉隶石门颂摩崖一路书风，朴厚之中收放自如，二相得宜。扇面隶书“一回酒渴思吞海，几度诗狂欲上天”，汉碑气息醇厚，意在张迁碑、封龙山颂之间。扇面隶书“常为美人供役使，不从方士学长生”，虽取曹全碑集字，但已褪去其秀媚之气，厚重者似张迁，细劲者则在曹全、礼器间，行气舒朗，赏读其句，竟觉似有郁达夫诗意。隶书集礼器碑对联“弟子从师行大道，圣人临水叹流光”，读其款跋文字知其为学弟陈瑜作示范，用笔细劲挺拔，灵动生姿，款跋四行行草小字与其相得益彰。册页中的隶书《世说新语》“王安期作东海郡”，前四行有连云港汉代界碑摩崖之态，后二行半则浑朴秀美纵逸，碑味中有汉简之姿，不作庙堂汉碑对齐状，错落有致，意趣生焉。

篆书《安得恨不》对联 103cm×7cm×2

世平的篆书则是其展厅中的新亮点。今年夏天在世平兄的吴江个展上，华人德先生对其篆书大加褒奖更是明证。世平的二件篆书对联，一曰“安得半日静坐，恨不十年读书”，一曰“灯火夜深书有味，墨华晨湛字生光”，多取小篆圆润之线，也有石鼓文之静穆之气，略参刻划金文汉篆之形。篆书条幅虽师法赵之谦，但也参以秦篆，追本溯源后则感觉此作比清人更古。集周曶鼎铭文联“大才用得百年木，每岁唯求十月禾”，结字规整端庄，中锋用笔老辣，入纸如深刻烂铜之钟鼎文字已是锈蚀斑痕，平实苍秀吉金之气生焉。

甲骨文《车马尊俎》对联 180cm×28cm×2

甲骨文对联二件，其一是“少树令名老有明德，年登大耋位至公卿”，因纸质而略洇，不作刀刻尖锐状，质实坚挺，大小错落，和谐相生；另一件“车马既同乃行征伐，尊俎在御于以燕游”，用墨润燥相间，出锋不作回而自然出之，姿韵生焉，线质刚而能韧，形方峻而兼圆，气息静雅，因而是我最喜欢的篆书作品。

楷书《斯邈渊云》扇面 23cm×50cm

世平兄各体兼擅并能瞬间转换的本领在其同乡好友丁国剑赠送的二十年老册页上更是表现得淋漓尽致。隶书、行书、草书、小楷、大楷，可以在较短的时间内迅速转换，功力不深者焉敢为之？不读其款识，还真误以为是出自不同人手笔，但各个页面内容都是《世说新语》，无论形式内容，还是书法艺术，都能相映成趣、相得益彰。待读完其款识，方知此册页是在好友走后，用好友磨的清中期古墨，和之以天然特级青花，在偶然欲书的状态下无意于佳的佳作，盖印所用印泥也是姜思序的老印泥，这样的情景简直就是孙过庭笔下所说的“五合”了。世平兄精于书艺，深谙书道，从中可窥一斑。

草书《临徐渭草书长卷》（局部） 32cm×160cm

读徐世平的艺术简历，知其在八届中青展、文化部第十届“群星奖”、全国首届青年展等赛事中多次获奖，在2008和2014年两次被提名为“江苏省十大青年书法家”，还在首届草书展、首届翁同龢书法奖、首届江苏省书法奖等赛事中“获奖提名”。

草书张继《枫桥夜泊》条幅 138cm×33cm

读徐世平的书法作品，也略知其对民国书法做过很深入的研究。很多年前，徐世平发表过取法近现代名家书法方面的论文，我想这不仅是徐世平异于常人的眼光和见解，研究的同时，自然也会借鉴学习，从其部分作品的款识中也能读到其取法徐生翁的内容。读其款识和作品，知其倾心于山阴徐渭，读其作品，尝能窥得其似亦取法倪元璐。因此，世平所展现的篆隶楷行草五体书，几可与傅山的书学观点相合。若定要将其定排序，则吾仿坡翁评蔡襄之法，曰：世平行草第一，篆书次之，隶楷又次之。

草书《苏州大学致李政道先生手札》 21cm×14cm

近十年来，世平兄在教学和学术研究上投入了大量时间和精力，因而也不必过多地去关注创作和投稿，但是他的书法，无论行草还是楷书和篆隶，反而更有书卷气息，因而也更加耐看。世平兄的书法不以妍美吸人眼球，而以狂而不野、狂而能文、狂而能雅取胜。

草书骆宾王《咏蝉》条幅 138cm×34cm

（作者黄翔系苏州市书协理事、学术委员，苏州市相城区书协副主席）

徐世平

徐世平 斋号望溪堂、醉蕉山房，张家港人。艺术学博士，苏州大学艺术学院副教授，硕士研究生导师。现为中国书法家协会会员，沧浪书社社员，苏州市书法家协会副主席兼教育委员会主任。书法作品曾获全国第八届中青年书法篆刻家作品展三等奖、文化部第十二届“群星奖”金奖、全国首届青年书法篆刻展“获奖作品”、全国首届草书展“获奖提名”、首届翁同龢书法奖“提名奖”、首届江苏书法奖“获奖提名”等。入展兰亭奖、全国展等国家级展览。编著中国教育学会“十一五”重点规划立项教材五本，论文发表于《艺术百家》《中国书画》《书法》《苏州大学学报》等。2008年、2014年两次被提名为“江苏省十大青年书法家”。