2023年1月1日，一句“我想离开浪浪山”，戳中了无数努力生活着的观众们的心。
而这句台词便是来自现象级动画《中国奇谭》。
《中国奇谭》自开播以来在全平台收获多榜热搜，截至目前B站总播放量已累计超过2.5亿次，豆瓣最高评分9.6分。
站在中国动画诞生100周年的新起点，《中国奇谭》得到了业内外的盛赞，打响了国产动画的开年“第一枪”。
（截图为2023年1月豆瓣评分）
今天，阿信开心地告诉大家，中信出版联合上海美术电影制片厂和bilibili推出了《中国奇谭》同名绘本，将这部国产新神作定格为经典，使画面以更加清晰的姿态呈现，让我们再次发现创作者集中华文化精髓之大成的心血，以及对中国美学的多视角诠释，致敬中国动画新百年！
等等，还没有完，这次我们上线的可是两套绘本，一套是给成年人和青少年阅读收藏的《中国奇谭典藏版》，另外一套是更适合小朋友或亲子阅读的《中国奇谭》（绘本版）。
现象级动画神作，奇境入梦，我在其中
如果你还没听说过《中国奇谭》，阿信在这里简单介绍一下：
这是一部中式奇幻动画短片集，导演们从人的深邃情感和美好向往出发，围绕“奇谭”这一主题创作了风格各异的奇幻故事，展现了中华民族独有的文化与哲学思考，每一集都给观众带来“开盲盒”的惊喜感。
影片既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又采用了CG、三渲二等现代技术，将观众带入到了一个诡谲与绚丽并存的中式奇幻世界，缔造“奇境入梦，我在其中”的沉浸式体验。
《中国奇谭》的每个故事或浪漫、或童真、或怪诞、或热血、或引人深思，每个主角看似是远离人间世态的“妖怪”，但凭借现实寓言般的情节塑造与超强代入感的情感表达，让观众狠狠共情。
《中国奇谭》的国风神韵也获得了一众主流媒体盛赞，《人民网》评称：
《中国奇谭》作为致敬中国动画诞生100周年的作品，既传承了《大闹天宫》《天书奇谭》等优秀民族风格作品的神韵，又彰显出了新时代创作者的探索与创新，是“中式想象力”的一次集中展现。
《中国奇谭》成为开年黑马，令不少网友直呼“干干净净的中国美术片回来了”！
在尊重原著的基础上，中信出版联合上美影和bilibili，将这样一部彰显国人文化自信、自主创新的优质动画，改编打造成兼顾“可读性”和“美学性”、老少皆宜、适合全家珍藏的两套故事绘本集——《中国奇谭典藏版》（全8册）和《中国奇谭》（绘本版，全6册）。
无论是成年人、青少年还是小朋友，都能将这部兼具创新性、文学性、思想性和艺术表现力的佳作永久保存。
《中国奇谭典藏版》国风奇幻跃然纸上
动画是移动的绘本，绘本是静止的动画。
我们的专业编辑团队通过充满想象力和洞察力的艺术加工，将《中国奇谭》的一帧帧动画画面化成可阅读的、充满故事感的绘画作品，打造一座纸上的中式浪漫美学艺术馆。
《中国奇谭典藏版》完整收录了动画里的8个故事，分别是《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《飞鸟与鱼》《小卖部》和《玉兔》。
八个风格各异的奇幻故事，运用水墨、3D、传统手绘、剪纸、偶定格动画等八种独具匠心的艺术手法呈现。
《中国奇谭典藏版》还创作了八款内封画作，动画总导演陈廖宇亲自作序，并特别增补了创作手册和导演深度解读，带我们深入了解动画背后的故事。
《小妖怪的夏天》导演於水写到：
底层小妖怪究竟是怎样的妖怪？他们的生活是什么样的？他们为了吃唐僧肉究竟做了多大的努力？妖怪内部是否团结一心？他们都是坏人吗？似乎很少有人从小妖怪的角度来想象西游记的世界。
《小妖怪的夏天》的主角是一只小野猪怪。他微不足道，无名无姓，是浪浪山里的无名小卒，放在龙宫里属于虾兵蟹将一级......小猪妖就像芸芸众生，是一个普通的“小人物”。
我们的成长可能都会经历这样一种过程：开始阶段是理想主义者，到后来发现自己并不是英雄，只是那只小猪妖，理想被慢慢冲淡磨平，最终变的和片中的乌鸦怪一样，生活变成了混日子。
在这个时候，我特别欣赏像小猪妖一样的勇者：他们敢于直面生活，不会被生活异化，甚至敢于舍弃一些别人认为重要的事情，做真正的自己。大多数人不一定有这样的勇气，而我钦佩他们。
《鹅鹅鹅》导演胡睿谈到创作缘由时，是这么说的：
我为本片取名《鹅鹅鹅》，字面上看有三只鹅，读起来很像骆宾王《咏鹅》的第一句，但三只“鹅”是对应故事的情节，用来体现故事“幻中出幻，变化无常”的主题......鹅、鹅、鹅，最终货郎在这个故事里失去了三只鹅。
这样的“失去”会让人心有所感。现实中，我们经历失意的人生时刻，大多是在沉默中独自承受的，那么当大家看到这个作品的时候也算是一种小小的慰藉吧。
我也希望通过这次创作，可以让更多的朋友重新发现中国志怪之美、中国文化之美。
《小卖部》的导演顾杨和刘昕谈美术风格时说到：
影片的美术风格，我们采取了三渲二（用三维动画的技术做出二维动画的效果）的方式制作，因为我们喜欢绘画感强一些的风格。但采用传统的二维动画制作方式，人物的质感会较为简单。我们用三维的方式在人物身上增加了手绘纹理，再把人物和二维场景相结合。
在影片绘画风格上，我们也尽量保持用放松的状态去刻画画面细节。在影片的色彩上我们也做了设计。在胡同的段落以胡同墙面的灰色为主，到了小妖怪们的聚集地，整个色彩就变得丰富鲜艳起来。在这里用色彩做了隐喻：建筑的灰色褪去，露出五彩斑斓的颜色，丰富的色彩象征着这些建筑的历史和建筑背后的故事。它们在岁月的长河中一定经历过各式各样的精彩故事，而我们只是看到它们平常的“灰色”。
《中国奇谭典藏版》采用专属磁吸套盒，古色唯美，收藏送人皆宜。
随书附赠官方授权正版周边（贴纸、海报、明信片、剪纸人偶），首刷特典加赠《小妖怪的夏天》+《鹅鹅鹅》角色纸质立牌套装及《玉兔》动画同款《神仙谱》。
《中国奇谭》（绘本版）植根于传统文化的奇幻故事，点亮童年记忆
《中国奇谭》（绘本版）精选了动画中六个适宜孩子阅读的故事——《小妖怪的夏天》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《小卖部》和《玉兔》。
每一本都保留了原著的情节内核，用充满趣味的文字讲述植根于中国传统文化的奇幻故事。
在《小妖怪的夏天》里，小猪妖从迷茫到意识觉醒的过程呈现了生命向善的道理，告诉孩子如何辨别是非善恶。也许每个人心里都有翻不过的“浪浪山”，但只要心存善良、正义和勇气，所见皆光芒。
《林林》初看时，会觉得这是一个关于倡导人与自然共生的故事。走进深处，会发现林林在狼和人的身份之间不停幻化，其实揭示了现代社会个体的自我认同危机。在林林的故事里，会收获一份率真从心、回归自我的勇敢力量。
《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》是一首纪念童年的生活散文诗，也是一首献给后现代社会的文明哀歌。
《小满》这部作品采用剪纸和皮影风设计，以极具中国韵味的故事表达孩子如何与生命中最初的恐惧释怀。这是写给小朋友的温馨成长故事，也是献给成年人的怀旧之作。
《小卖部》承载的是对土地深层的依恋与寄托。
收官之作《玉兔》将中国神话传说与赛博元素融为一体，两个边缘人的相遇与成全，诠释了付出与陪伴，寄托着人们对美好生活的向往和希望。
根据每个故事调性的不同，六册绘本在版式设计上也各有特色。
比如，《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》的排版多采用整齐划一的方格设计，朴实画风带我们去发现、去感受乡村的清净、恬淡与惬意。
在人物动作的细节处理上，绘本适当采用漫画式连续分镜图，充分调动起读者的想象力。
比如《小妖怪的夏天》，小猪妖砍竹、削竹、做剑的动作被分成四个小插图来呈现，静态的画面一下子跃动了起来，感受到打工人的拼劲与活力。
此外，段落的位置和方向也配合文字内容进行了相应的布排。
比如，下面这一页里文字用来解释箭插上羽毛的作用，图画则强化小猪妖和乌鸦怪专注的神态及投箭动作的动感。翻阅时沉浸在动画般的情节氛围中，又能在静止画面中慢慢观察细节。
阅览绝美的高清大图时，还会发现动画里不易察觉的“彩蛋”，看见更多创作者们的心思，更好理解这些深入人心的故事。
比如，《玉兔》里小兔子手机观看的画面，是上美影制作的经典动画作品《雪孩子》，《小卖部》杨大爷家墙上贴着的同样是滋养了一代人童年的上美影佳作《黑猫警长》。
父母带着孩子阅读绘本时，仿佛自己也穿越时空回到了童年，勾起儿时的美好记忆。
全书采用210X285大开本设计，内文采用120g画宣纸，四色印刷。每一页都藏满了依据内容特点来编排的小心思，无处不精致。
不论是单页还是跨页，小插图、满版图还是大拉页，一幅幅鲜活灵动的中国美术作品跃然纸上，或浓墨重彩，或清新淡雅，或人景相衬，读来令人赏心悦目！
《小满》拉页
识字的孩子可自主阅读，赏析具有东方美学色彩的故事和图画，奠定审美高起点；看着上美影动画长大的80后、90后爸妈，适合和孩子共读绘本，寻找童年的记忆。
绘本版随书附赠系列周边，既是贴近大家日常生活的产品，也是富有童心的周边，让国漫变得触手可及，为生活增加“快乐值”：
浪浪山打工人贴纸、小猪妖记事本、土地公土地婆便签本、好运贴纸、黑猫便签本等，一整个期待住了！
（部分赠品示意图）
美学大师宗白华老先生曾说过，作为一个中国人，如果从小没受过民族文化的美学启蒙，很难领略我们骨子里的内敛和诗意，难以搭建起中华传统的根基。
《中国奇谭典藏版》和《中国奇谭》（绘本版），既是献给成年人和青少年的国漫珍藏品，也是适合提高小朋友艺术审美的图画书。无论成人、青少年还是孩子，都能在阅读中看见当代国漫极致而多变的艺术风格，感受“中国动画学派”美学理念的创新。
绘本里关于中国神话、民间人文的改编故事，也启迪着我们对乡土、传统、社会、生命、人性的深刻思考。
艺术长青，经典永存。
《中国奇谭典藏版》和《中国奇谭》（绘本版）在万众期待下横空出世，用全新的媒介形式讲好感动百万网友的中国故事，让大家在书海里开启新一轮“奇境入梦，我在其中”的非凡美学体验！
今后，中信出版作为出版方也会继续挖掘兼具思想性和审美性的国风国漫佳作，敬请期待~