近期，正在奉贤博物馆火热展出中的“丹甲青文——中国汉字文物精华展”里尺幅巨大、装裱精美的《升仙太子碑碑拓》深受游客喜爱总有观众驻足观看细细体味文字的魅力而这件长约7.8米宽近1.7米的全展最大幅文物刚送来时却是残损断裂又在秦威威的修复团队手中重新焕发光彩让我们一起走进奉贤博物馆书画文物修复室去认识一下这位“85后”修复师秦威威

“是什么让你一直坚持到今天，一直坚持在这条路上走？”面对记者的提问，秦威威不假思索地回答了简单却坚定的两个字：喜欢。

在奉贤博物馆文物保护与修复中心，秦威威主要从事古代书画修复与保护工作。“我特别喜欢书画，尤其是古代书画，看到古人的笔墨，我们之间好像无形当中在对话。”

看到一件破旧损毁的古代作品，经过自己的双手焕发新生，是秦威威作为修复师最大的成就感。“对我来说，文物修复更像是一个医者，把生病的文物治疗好，让它重新恢复原有的光彩。”

从业近20年，秦威威深知这一行背后的辛苦，也苦恼于手艺的传承。“修复一件文物就像做一台手术一样，可能从早上九点钟上班一直做到晚上，有时候一天连水都来不及喝。”

目前，秦威威的团队共有六位修复师，大部分都是他手把手带出来的传承。和很多老手艺一样，文物修复想要找到合适的接班人，并不是一件容易的事。秦威威将寻找的方向定位在高校。“我们和高校合作，在相关专业找好苗子，慢慢培养就带出来了这样一个团队。”

“丹甲青文——中国汉字文物精华展”是奉贤博物馆今年的重头戏。早在筹备之初，秦威威团队就和所有馆员一样枕戈待旦，而他们接到的第一个任务，就是修复《升仙太子碑碑拓》。

“《升仙太子碑》是大周皇帝武则天书写的。”秦威威介绍道，武则天本身就是书法名家，收集“二王”法书不遗余力，她的《升仙太子碑》碑文表面记述周灵王太子晋升仙故事，实则歌颂武周盛世。笔法婉约流畅，意态纵横。碑额“升仙太子之碑”六字，以“飞白体”书就，可能是历史上飞白书最后的名迹。历代书法爱好者都视“升仙太子碑”为书法艺术珍品。

“当时我们接到升仙太子碑拓片，就感到修复难度很大。”据了解，升仙太子碑原碑高6.70米，宽1.55米，如果装裱完，整幅碑拓最少也有7.8米长。“修复室内的四米台根本铺不下来，所以要一点一点去修去做。”

 不仅如此，拓片原件是分段拓下来的，这也为后续修复带来了一些麻烦。首先是纸张边线不齐，修复师要想办法进行协调和对称。其次，这一拓本只有中间的“升仙太子之碑”字样，原碑两侧的蟠龙形（赑屃）的碑帽没有拓印出来。“两边就是光秃秃的，我们要重新修补完整。”

 在修复《升仙太子碑碑拓》的四十多天里，秦威威团队所有人都在不停运转。修补、小拖、全色、托绫、打料、镶嵌、覆背、砑画……文物修复工序繁杂，光大的步骤就有十几道，细分下来有三十几道工序，每一步都要认真谨慎。“还好我们这个团队非常给力，把一系列的技术难题都攻破了，最后挂在馆里面平整整的，非常漂亮。”

事实上，《升仙太子碑碑拓》作为大展中尺幅最大的展品，展出时必须调整到最佳状态。因此，博物馆对秦威威团队提出了更高要求——用宋式装裱呈现。

“我们一直在做宋式裱的恢复，材料上有，但是从来没碰到过这么大的立轴修复。”分析出问题和难点，团队开始逐一攻克解决。设计样件、定制材料、调整加工、联络工厂……整个团队分工细致有序，仅前期准备工作，便花了将近半个月时间。

“在我们书画装裱与修复行业，宋代是最成熟的顶峰期。”秦威威介绍道，宋式裱可谓是书画装裱与修复的鼻祖，比现代装裱更加精细。经典的两寸古铜小边、以黄绢或者罗制作的两色天地头、含有凤鸾等纹饰和图案的天青色天头、玉制或雕花漆器的半月杆轴头……这都是宋式装裱的代表特征。

“既然宋式裱这么重要，我们肯定有责任和义务去把它恢复出来，搞清楚传统书画修复的承上启下。”秦威威表示，他们工作室积极响应上海市非遗传承的号召，在今年申请成为宋式书画装裱与修复技艺的传承基地。

秦威威说，“我们国内书画待修复的其实还有非常多，但是我们人员相对来说比较薄弱，希望一些有志青年，能够加入我们这个团队，和我们一起去保护和传承传统文化。”