多年前，我曾为巴蜀书画院院长李鲤书法集作序，勉力为之，如今想来，难免粗陋。正所谓初生牛犊不怕虎，文辞难免有疏漏之处，唯有“情真”二字，恐是难得的。

昨夜，李鲤嘱我给她撰文，蒙她不弃，再次提笔增补，亦有千钧之力。论年龄，她是我的大姐，论交情，我和她是亦师亦友的关系。我们相别十载，恐怕还是有些话要说的。

初观李鲤书法，便觉大、力、健，不似女人手法，她的草书、篆隶，魏碑等等，皆有男子豪气，金石味浓。她是辽宁人，1985年拜著名金石篆刻家朱复戡为师，相处两载有余，并为其举办个展。在朱老口传心授下，李鲤摹古渉今，给书法理论和实践上都打下良好的基础。

提到朱复戡他老人家，未免想到吴昌硕、康有为、罗振玉等历史名人。朱老年幼时做《石鼓文》，有七龄神童的美誉，连吴昌硕也称他为“小畏友”。和李鲤相处久了，她也时常和我聊起朱老往昔旧事，朱老在金石篆刻上的造诣深厚，李鲤刻的一手好章，也是理所当然的。

当年去李鲤的家串门，来到她的书房，便见满满几铁盒的印章。盒子并非锦绣檀香，不过普通糕点盒子，哗啦啦地倾泻下来，案头满是珠玉琼浆。拾起来瞧，有朱文、白文、肖形、鱼鸟纹等等，各类闲章，数不胜数。这些章，皆是她多年前积攒下来的，刀刀肯定，笔笔见功夫。见我喜欢，她也为我刻章，说话之间，两枚章就刻好了。

李鲤的字有劲，章有力，笔笔见情，刀刀见性，除了多年勤学苦练之外，和她本人的经历也有关。李鲤能说英语和日语，口语很好，至今还保持英语阅读，和外国友人通信的习惯。多年前她曾从事过特种旅游工作，带外团去藏区，新疆等地参观，游览。她自称当时不过是个丫头，那段经历对个人来说无疑是笔巨大的财富。

“有没有什么特别的事发生”？我曾这样问她。

“当然有，以前带团时就碰到过有欧洲人去了藏区，不肯回来的。怎么劝，他都不走，可把我急坏了！”李鲤告诉我说，那位外国友人认定自己身上流淌着藏族人的血液，虽说最终还是让他安全归队，这件事情却给她留下了极大的震撼：人对灵魂归宿的向往和追求，暗合了她将来也要为书法艺术献身的决心！

从特种旅游的队伍中出来，李鲤已在蓉城扎根，拜四川书法教育家宋勋瑞为师之后，李鲤又重温了魏夫人的《笔阵图》，王羲之的《书论》，欧阳询的《用笔论》等典籍。从艺术风格上看，遒劲中有多了几分温婉，年少时的壮美豪迈逐渐收敛棱角，锤炼到骨子里，平和，亲近，自然的感觉便跃于纸上了。

用鸡毫写字也是李鲤的艺术特色之一，普通人或一般书法家拿鸡毫写字易散，往往是用力不当，用笔又不得其法，李鲤写到现在，却把鸡毫藏了，多以朱砂小楷来抄录佛学经文，这是她心态上的又一转变，不以外力炫人，或许是在向大方无隅，大象无形靠拢。

一别十多载，我已回到武汉，她还留在成都，除了经营画院之外，也致力于川味美食、儿童艺术培训等工作。目前身兼四川省艺术联盟主席和四川省艺术培训协会专业委员会主任等数职后，她的事情恐怕更多了，书法却没撂下，此外，又研习了国画，且有所成就。 

提到佛学，世人大约会向避世方面靠拢，身为巴蜀书画院院长的她，公务繁忙，芜杂事情较多，经常带画家和书法家们去各地采风，却丝毫不影响她艺术方面的精进。在她眼里，书法，篆刻，佛学和画院领导工作是一体的，是灵活可相互贯通的艺术，一味朝书上，纸上和理论上求，只会求死，求匠。好比普通人问僧侣什么是禅？对方的回答可能就是“喝茶，散步，聊天”，从这方面来看，李鲤又给人留下极其家常，极其亲切的感觉。

“李院长，来首歌吧！”朋友聚会上有人喊一声，李鲤便唱起了“珠穆朗玛”，“青藏高原”这样的“高8度”。有音乐界的前辈老师说，李鲤呀，你要学音乐，恐怕成就也高吧！李鲤听了便笑，还是那样谦虚朴素。

在网上，我和她聊天甚少。一则，我也人过中年，各有各的忙碌；二则，君子之交淡如水，多说几句，不一定能拉近关系，少说几句，也不会把关系推远。这几年，我在写作之余，也开始画水彩，她也有点赞观摩。默默关心彼此，何尝不是长情之谊？李鲤多能且精一，而精一最为难得！祝愿她在以后的岁月里，依然以书法为体，精一而通，百川归海！(刘小骥)