文章中所言的红海滩座落于辽宁省盘锦市西南部，辽河入海口处的湿地生态旅游区，被誉为世界红色海岸线，廊道全长18公里，是全球保持完好、号称全球较大芦苇荡为背景的，以湿地资源罕见的退海湿地先锋植物季节性红色碱蓬草为主要元素的自然生态环境景观，仅浩渺无际、地质造型变幻无穷的红色景观就有20余万亩。是举国游客、摄影人拍照和向往的旅游胜地，近些年国际友人也大幅增多，前来打卡观光。
笔者在1968年作为大连知识青年曾在盘锦务农多年，虽于1972年离开盘锦上大学，但这里永远是自己人生旅途难以割舍、情怀至深的第二故乡，拍好故乡是作者做梦都想到的心事。
21世纪的到来，人们的精神生活日益提升，开始更有品味的到海边现场观看红海滩和驻足欣赏红海滩摄影作品。但人们更多精力是立足红海滩的大自然所赋予它的色彩美、品相美、地形美、水景美的审美情趣中，尤其是遍及全国更多人关注这一题材的创作，确实出现盘锦红海滩空前绝伦的养眼风景作品，令人敬佩与神往，值得学习与收藏。但年复一年的重复性、模仿性、单一性创作，使大家的审美由惊奇转向麻木、由斗艳转向茫然、由出色转向平庸，海量的作品容易因似曾相识的重复性呈现于媒体与展赛，使更多人产生审美疲劳，也导致许多有成就有进取心的作者感到迷茫困顿，试图再探索新一轮创作突破。不是大家拍得不好，而是我们对红海滩这一创作题材缺少深度的理论梳理，对创作内容缺少广度的发掘，对表达样式缺少多维度的刷新，对审美取向缺少多元的价值判断。
笔者认为在红海滩创作的文化内涵层面下功夫是克服重复、守正创新打造红海滩精品力作的关键所在，其内涵是否可概括为主要的四点。
一是自然生态题材的再度发掘发现的品质升华。让偏重于孤独单一化图案式唯美的红海滩作品，增加其它动植物多样性生物、生存、生机、生命链的有机整体，让数以万计的海鸟翱翔于红色渐变的碱蓬草环境中，或以鸟为主体托出草的背景，或以草为中心衬出鸟的群飞姿态，盘锦仙鹤能凌空于浅海红滩，或在碱蓬草滩涂繁洐生息的动情场景，都会形成生机盎然富有诗性的画卷与意境。
眼下看到更多的作品是远景宏观的碱蓬草区域状、线条块形状，应增加微观碱蓬草的植被记录与描写，跟进季节的生态变化，把草的粉红、桔红、火红、紫红、黑红色真实呈现出来，充分利用时辰色温的变化和无人机高低视角的移位，把红海滩寓意的人间红色地毯、碧海深宫的珊瑚、满目天地的红霞和天时地利人和的彩绸纽带呈现出大海天地的魂魄与地理摄影的灵魂。
二是红海滩人文精神的塑造与天地自然的和谐融合。让单纯的风景纪录性影像转化为天人合一、道法自然的创造性影像。既保留珍贵的原创性原生态的纪实的本源特征，又克服了原作清一色“见物不见人”“见图案树影不见生命灵动”“见鲜光亮红色不见高于生活底色”的弊端。从摄前构思就深度考量风景摄影的人文气息与作品中精神力量的蕴藏。让红海滩影像元素的取舍中，着力塑造城市文化与渔家文化、生态文明与工业文明、凌空俯拍宏观选景的优势与地拍微观人气把控的几者融合。从红海滩专题影像中追溯到古岸古船古人风骨写春秋的辽海文化；从大洋彼岸、河海原创的红色海滩，延伸到城乡沧桑与峥嵘的岁月变迁；从自然生态的环境保护融入到人工河海科学冶理、和谐绿色文旅景观的介入等等。
三是红海滩自然风景、文旅风情与辽河石油生产盛况共生共荣的风景创作思考。既可独立考量自然风景、文旅风情、辽河石油生产景致三者作为作者独立行业专门化、专题化的摄影主题，又不妨多者结合起来，构思别具匠心、独树一帜的盘锦海滩新风景。其实这别样的风景，辽宁摄影人早年己有原始积累和获奖成果。但针对新时代、新征程、新需求，应再度探索如何针对这一生态题材、工业题材、海洋文化题材等的丰富内涵、题材内容进行理论创新、观念创新、思维创新和样式创新。尤其近些年有一批又一批老手、高手和新秀在航拍红海滩而脱颖而出，许多官方媒体、行政行业部门和用户依据不同需求与摄影人签约实施拍摄计划，这是件值得大家借鉴与未来思考的时代课题，好得很！即使不能都在签约，但对广大资深摄影人、业余爱好者都赋能于摄影对社会的价值取向与公众意义，决不都是自娱自乐的初级阶段。红海滩既能拍工业摄影题材，又能拍风景摄影、生态环保、海洋文化、海洋产业、工人渔民市民等摄影，其乃得天独厚，摄影人应以自信自觉自立自强的精神去思考家乡本土摄影文化的使命担当。
四是摆正红海滩摄影创作的思想性、艺术性与技术性的关系是时代的需要。任何摄影创作都在以不同的主题表达作者对事物的认知、态度、立场、观点与审美取向，而从来不是无意识、无想法的随意拍照。说明摄影是通过作者思考观察，以视觉文化的语言、拍摄主体的体验、艺术形式的表达而生成的意识形态产品。因此摄影是表达思想情感的载体，艺术是深化与宣染思想情感不可或缺的形式，而技术是实现艺术生产的基本手法、技术要素。没有艺术支撑，有思想也只能表达苍白，无人问津，而连照相机技术都不会使用，无从谈起摄影创作。即使用AⅠ生成，技术与拍摄现场也不在你作者本身，也不能同摄影创作同日而语。说明三者是对立统一的整体，正如名言表述：“思想精深、艺术精湛、制作精良”，这“三精”也是红海滩摄影创作的基本标准。当下此地题材的创作由于大量作品更适合使用无人机拍摄主体，尤其风景摄影和部分油田摄影，除“三精＂外，又多了一精即“操控飞行技术精”，即使摄影名家操控技术不到位，也拍不出好照片。
近些年由于无人机使用人数每年都在翻倍增加，作品也在翻倍增加。从整体看航拍水平越来越高，相当数量的成果可跻身于世界前列。但问题却越来明显。其一、海量的作品重复，题材（包括城市建筑、古遗址、各类塔桥等）、拍摄高度、视角、视觉语言构成、形式表达过度雷同，这一似曾相识图片现象远超地拍作品；其二、红海滩大部分作品尚集中于地表抽象造型的纪录性描述，忽视思想性、时代性的形象特征与内容；其三、片面追求红色海滩感观效果，以唯美为取向统领，无红不拍、恶劣天气不拍，过度追求影像的形式感、象形感和神奇的造型观感；其四、缺少中低空多变维度视角的新题材、新命题、新切入、新样式。超高创作中却仍然习惯于地拍观看思考的思维定式，照片中缺少共识的时代意义与社会价值，似乎在为城乡拍留存档案的文献片。以上问题不仅总结笔者观察梳理的问题，也结合了自己早期航拍的教训所言。
笔者建议，应树立否定自己、反省自己、完善自己的意识，不断提高自学与学习榜样的能力，提高阅读鉴赏能力，着力减少模仿式创作、重复性创作。提高摄前观察与思考、选题与立项的基本功，尽一切能量与智慧，让思想、艺术、技术形成同步的良性运作的创作全过程。
图片说明：这组照片是一次性采风的照片，后期没有任何添加性修改，只有部分彩色照片转换为黑白照片。2023年9月2日至3日，随辽宁纪实摄影协会航拍分会20余人专程赴盘锦红海滩国家4A级公园廊道景区和二界沟每日集团院内老渔船展示场等进行现场摄影创作。红海滩、辽河油田的全部彩色与黑白照片均用无人机航拍，老渔船是利用相机拍摄的。这次创作我总想把红海难拍出水墨效果，因此制作时用十几幅转换为黑白片作一次尝试。一类是红海滩风景、一类是辽河油田场区纪实，另一类是老渔船纪实，我将三类合并为一组，向影友汇报只是生硬组合，并未形成科学合理、符合逻辑与有机秩序的组照。
图文作者：刘志超，辽宁大学教授、国务院特殊津贴专家、辽宁省摄影家协会名誉主席、中国高等教育学会摄影教育专业委员会名誉理事长、新华社中国新闻图片特邀摄影师、辽宁《影像评论》创始人之一。