▲两岸观众欢迎的影视作品分享会现场。（厦门日报记者 应洁 摄）

风靡两岸几十年的常青剧《新白娘子传奇》、连续三年春节在台湾八大电视台“马拉松式”播放的《甄嬛传》、近期登陆宝岛的电视剧《繁花》……这些在两岸广受欢迎的影视剧究竟踩中了哪些“流量密码”？昨天下午在华侨大学厦门校区举办的两岸观众欢迎的影视作品分享会上，来自两岸影视行业的知名导演、制片人、演员及专家学者共聚一堂，剖析两岸热播剧特别是在台热播大陆剧背后的情感密码和文化基因，并与在场大学生互动交流。

本次分享会作为第十六届海峡论坛·海峡影视季的子活动，由国家广播电视总局、福建省人民政府以及台湾中华广播电视节目制作商业同业公会、台湾东森电视台、台湾中华演艺总工会、台北影音节目制作商业同业公会、台湾电影制作发展协会等共同主办。

台湾观众喜爱大陆古装剧

“我看到一个报道特别有意思，说《甄嬛传》就像台湾的‘春晚’，这么说可能稍微有点夸张，但是可以感受到台湾观众对大陆古装剧的喜爱。”阿里大文娱优酷副总裁、总编辑张丽娜说，这种对历史文化题材的共情构成了两岸观众审美上的共鸣。

传播美好价值、深入探讨人性、呈现“女性觉醒”——营销超过百部偶像剧及台湾戏剧、多次斩获“金钟奖”的台湾政治大学传播学院助理教授张正芬总结，能够在两岸都受到欢迎的影视剧至少具备以上几种特质，比如《去有风的地方》《不够善良的我们》等，都反映了深刻的人性、女性意识的觉醒等。

“我自己这几年看了非常多大陆作品，两岸有共同的语言、共同的情感，大家的文化思维是很相近的，如何把这种共同的情感提炼出来，呈现普世价值，应该是我们创作的方向。”执导《恶作剧之吻》《我可能不会爱你》等脍炙人口作品的台湾著名导演瞿友宁说。

短视频时代内容要有“饱腹感”

“台湾电影前辈对我影响很深，《悲情城市》的剪辑师廖庆松曾经跟我说，剪辑一不要太干净，二不要太快，这两句话影响了我之后的创作理念。”今年大火的悬疑剧《新生》不仅在大陆热播，在台湾地区也通过奈飞平台实现“霸榜”，该剧导演、编剧申奥曾在2010年到台湾参加过一个短训班，跟侯孝贤、廖庆松等大师级的电影人学习。在被问到如何在短视频时代抢占观众注意力，申奥认为，必须依靠有“饱腹感”的内容。“要符合年轻观众的审美，尽可能在单位时间内提供高密度、高信息量的画面声音给观众，让他们在单位时间内得到倍速的享受，才能带来满足感、饱腹感，如果拍得太简单太干净，就不会有那么丰富的信息量。”申奥说。

分享会上，近期正在热播的古装剧《墨雨云间》主演、新生代演员梁永棋，《新白娘子传奇》里“观音”的扮演者阮虔芷，以及来自优酷、芒果TV等平台方的负责人也分别就演员创作、市场发行等话题展开讨论交流。

（厦门日报记者 应洁）