赵伟

秋风秋雨秋意绵，秋花秋果秋味甜。

秋叶秋景秋怡然，秋思秋韵秋万千。

秋在古人笔下是一首写不完的诗、吟不完的歌。秋风、秋雨、秋水、秋叶、秋花、秋月等秋季的每一点、每一处都与文人墨客结下情缘。而有关秋天的诗句在我国唐朝诗人的笔下更是旖旎多姿、丰富多彩，或孤寂，或悲壮，或高亢，或萧瑟，或幽美，引人无限遐思。

唐人笔下的秋，多是悲伤的，充满忧愁的，给人以凄凉之美，有一种萧瑟的意境。“一叶落知天下秋”，秋叶是唐诗中描写萧瑟秋景必不可少的一笔。落叶，作为与花儿相媲美的一种景物，让常年在外漂泊的诗人心生感伤和思念之情。贾岛的《忆江上吴处士》中有“秋风生渭水，落叶满长安”一句，看到秋风渐紧、落叶纷飞，想起了远在长安分别多时的朋友，一种思念之情油然而生。“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，萧索的秋日，诗人李商隐坐在池塘边，听着雨点打在残谢荷叶上的声音，别有一种清冷寒瑟。

秋，在诗人心中多是感伤的。“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”，诗人杜甫看到玉露清冷，枫树衰枯，巫山巫峡萧瑟阴森，更是感到苍凉悲壮，联想自己人生暮年，知交零落，满腔愁绪劈空而来，于是写下了《秋兴八首》。《秋兴八首》写于大历元年（公元766年）诗人旅居夔州时期，国难家仇与秋的荒凉冷落交织在一起，顿感愁绪万千，正是“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”。

秋在诗人刘禹锡的笔下一改常态。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。”刘禹锡的《秋词二首》把秋天的气息和景色描写得比万物萌生、欣欣向荣的春天还要好，强调秋天并不是死气沉沉的，云鹤振翅高举、矫健凌厉，山明水净，红黄相间，不也是一幅美景吗！这也表现了诗人作为中唐时期政治革新的一员、作为一位朴素的唯物主义思想家，是比较爽朗和倔强的，他并没有因为失败和不幸而消沉气馁，在遭受挫折后仍然对生活充满渴望，对理想不停地追求，仍能唱出昂扬的励志之歌。

秋天在诗人的笔下是灵动的。“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”山水田园派诗人王维把初秋傍晚、空山雨霁、松间明月、石上清泉描写得如人间仙境、世外桃源一般，真是诗中有画、情景交融。“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗人杜牧在《山行》中把深秋火红的霜叶写得比花还美，余晖晚照，枫叶流丹，层林尽染，一扫深秋的萧瑟和凄凉。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”诗人白居易在《暮江吟》中更是把秋天的残阳、晚风、秋水、露珠、新月巧妙糅和，真是美不胜收。

秋是诗人心境的写照。无论是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，还是“一轮秋影转金波，飞镜又重磨”；无论是“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”，还是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”；无论是“万壑泉声松外去，数行秋色雁边来”，还是“秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥”，这些借描绘自然风景而寄托诗人情感的诗句都在我国灿烂古典文化的星河里熠熠生辉。

（原载《周口晚报》10月19日A7版）