亦舒的作品自然有她的局限性。放在今天的眼光中审视，免不了有些落后和腐朽，但女性自尊自强的精神内核永远不会过时。“亦舒女郎”，“她已毋须任何人来光照她，她本人已经亮光”。
■ 雪林
亦舒小说一向是影视改编的富矿，她笔下的女主角千姿百态，个性鲜明，而且总能在现实人物中找到影子“对号入座”，天然自带话题和流量。
最近，又一位“亦舒女郎”形象被搬上了屏幕——根据亦舒同名小说改编的电视剧《玫瑰的故事》开播后，便打破多个平台的收视纪录。书中不吝笔墨描绘其惊人美貌的女主角黄亦玫，由演员刘亦菲饰演，如此安排被赞“众望所归”“角色贴脸”，而黄亦玫拒绝被定义的强烈自我意识，成为剧迷们讨论的焦点。
剧版《玫瑰的故事》讲述了黄亦玫从象牙塔里的女大学生到初入职场，再到为人妻、为人母，跨越了20余年的成长故事和情感心路。求学、求职、出国、工作，黄亦玫的人生曲线始终如常青藤，一路向上攀升。她曾4次遭遇爱情：对初恋庄国栋爱得入骨，但未来设想的分歧，只能“一个向左走，一个向右走”；与方协文结婚，可价值观差异让丈夫变成前夫；好不容易找到灵魂伴侣傅家明，却因对方的病痛而导致分离；何西的出现，开启了一段新的美好恋情。最终，她勇敢地迎来了属于自己的辉煌时刻。38集不长，却是“一个女孩的个人史”，浓缩了女性在不同年龄阶段、不同情感关系中淬炼成长、探寻自我价值的努力、挣扎与蜕变。
与原作相比，剧版“眉眼相似”，其实改编大刀阔斧，从叙述视角、背景设置、人物设定、故事走向到价值观念，都有了很大不同。
最大的变化是，从小说中“以4位男性视角来讲述”，改为“女性视角”，避免了“男凝”质疑。其次，女主角的家世也一改小说中“富贵之家”的原始设置，升级成顶配“书香门第”，父母双双执教清华大学，哥哥是建筑设计院精英，女主角自己则毕业于顶级美院，相当于“直接生在了罗马”。再次，小说中女主角无心事业，持靓行凶，不受束缚，插足他人婚姻，充满“道德瑕疵”；剧版不仅将女主角的道德观“扳回正轨”，还增加了职场线，赋予她开挂的“金手指”，奔着“大女主”的方向塑造。
一番砍砍伐伐、修修补补下来，只剩下原作的三成影子。至于效果，一言难尽。一如之前多部亦舒作品影视化改编的命运，《玫瑰的故事》同样口碑两极分化，好评与争议“齐飞”。
赞的亮点，是剔除了原作中的“男性主义视角”、过时的规训与束缚，代之以充满时代特色的性别观、婚恋观。
母亲看不惯黄亦玫小短T、热裤的打扮，劝她“洁身自爱”，她正面硬刚：“为什么只要求女的自爱，不要求男的自爱？”爱慕者频频上门骚扰，母亲提醒她要懂得拒绝，她却坚称“自己没有错，错的是骚扰的人”。
哥哥的同事周士辉热烈追求黄亦玫，钢印盖上结婚证的前一刻悔婚，与相恋7年的女友关芝芝决裂，油腻表白却被黄亦玫霸气呛声：“不要给你的出轨找借口！”面对芝芝的心碎诘问，黄亦玫一面觉得好笑，“他年纪那么大了，我勾引他？我有病啊”，一面“怒其不争”，“那样一个男人，轻而易举背叛你，你为何还要对他心存留恋？”一番心理按摩之后，关芝芝彻底搬出了周士辉的世界，重新闪闪发光。
洞悉庄国栋的永居法国计划中没有自己的位置后，黄亦玫在沉睡的他脸颊上留下最后一吻，翩然离法。接下来是“断崖式分手”，手起刀落，情断义绝，不拖泥带水，让广大女观众心情舒畅。
槽点也是不少，属于近年国产剧行业的“通病”。
剧情悬浮，透着虚假——父母逼她考研，她不肯，因为“学习是我的舒适区”，想入职场闯荡。面试头一家单位，面试官直接问，“你什么时候可以入职?”为了见一行业大咖，她没有邀请函，假意订宴会厅，突破里三层外三层的安保，溜进派对大厅，搭上了重要客户这条线。刚毕业的小助理，全身品牌365天不重样，38万元的高定礼服说穿就穿。
道服化过于现代——故事背景选在2001年，但拿掉屏幕只有豆腐块大小的直板手机、QQ聊天这“年代感两件套”后，平移到2024年也不违和。
人设分裂，难以自洽——黄亦玫上一秒还誓当职场女王，下一秒就“恋爱脑发作”，推掉重要项目，飞巴黎陪男友，甚至写好了辞职信。与庄国栋分手后，她又抢回项目自己干，没过两天，又突然辞职去继续上学。主打一个随心所欲，自我撕扯。
这还是“亦舒女郎”吗？
“亦舒女郎”脱胎于特定的时代。亦舒小说数量众多，创作高峰期在1970年至1990年，正经历商业帝国迅猛发育的中国香港，回归热、殖民文化交织，人心茫然躁动。在一段相当长的保守年代里，亦舒书写都市女性真实、喷薄的情感和欲望，建构出一个不遮掩、不粉饰的“亦舒女性宇宙”。《我的前半生》的罗子君、唐晶，《流金岁月》中的蒋南孙、朱锁锁，《承欢记》中的麦承欢，《玫瑰的故事》中的黄亦玫，都是“亦舒女郎”的代表。她们的共同点是“姿态好看”——皮相不俗、审美在线、工作体面、经济优渥、思想自由、精神独立，不为旧有观念与社会舆论左右，反而像一柄雪亮的利剑，刺向禁锢女性的性别枷锁。
而“亦舒女郎”辨识度最强的特质，在于她们独树一帜的“爱情态度”。她们自尊自爱，不信任爱情，不迎合，不献媚，泥泞中迅速拔腿，无望处及早抽身。当别人还在为背叛和欺骗哭天抹泪，她们早已割舍一切牵绊，姿态好看地走向下一站，只留给身后一个白衬衣配卡其裤，又飒又美的背影。
作为一位1946年出生的女性在50年前的书写，亦舒的作品自然有她的局限性。放在今天的眼光中审视，免不了有些落后和腐朽，但女性自尊自强的精神内核永远不会过时。“亦舒女郎”，“她已毋须任何人来光照她，她本人已经亮光”。