《八桃》陈师曾

中国画  122×41cm 年代不详

文| 邓锋

陈师曾，祖籍江西义宁(今江西修水)，名衡恪，字师曾，号朽者、朽道人、槐堂等，斋名有“安阳石室”“染仓室”等。中国近代著名的画家、书法家、金石篆刻家、诗人及艺术教育家，为民国时期北京画坛的领军人物。

作为20世纪初北京画坛的领军人物，在中西文化碰撞、中国画面临生存危机的争论中，陈师曾不仅以《文人画之价值》为中国画正名，而且以其高尚之人品、会通之创作、卓越的艺术活动为中国画走向自我的现代做出了开创之功。在他的画学论述中，先后提出“东西画界，遥遥对峙，未可轩轾。系统殊异，取法不同，要其唤起美感、涵养高尚之精神则一也”，“但研究之法，宜以本国之画为主体，舍我之短，采人之长”，“文人画之要素: 第一人品，第二学问，第三才情，第四思想。具此四者，乃能完善。盖艺术之为物，以人感人，以精神相应者也”，等等。这些超卓精辟的论述既体现出植根传统的新知识人的开放视野和文化自信，又影响了整个20世纪承古出新的传统派绘画发展的内在理路。

陈师曾诸艺融通，不仅“诗、书、画、印”四全，人物、山水、花鸟各科兼善，而且引入漫画，偶作油画、水彩，并参与刻铜、制笺等创作，使民国初年的文房用品的艺术性达到一个新的高 峰。这幅《八桃》作品虽无年款，但就画风而言，应是其20世纪20年代前后偏写生性质的一幅花木佳作，寓有祝寿吉祥之意。绘硕桃八个，将熟未熟之际，由绿转红，亮丽夺目，掩挂于绿叶虬干之间。整个画面仅截取桃树一段，如近景镜头一般，上不见顶，下不露根，主干呈Z形折转，撑满纵向画幅，干、枝、叶、 果相互掩映穿插，显得饱满而有层次，“衡恪”款藏于右边主干之上的小空白处，强化疏密对比，凸显画面主体。主干的墨线勾擦偏方硬率意，反衬出树叶点写的色墨浑融、水气滋润；陈师曾用色妙在运水，同时增加中间色度的微妙变化，既使得色彩对比艳而不俗，又平添水色的光晕透明。由此作可略窥陈师曾在深厚的传统笔墨章法基础上融物理结构与写生感受为一体的新探索。

中国美术馆藏有陈师曾各类作品150余件(套)，并曾于2016年举办“朽者不朽”的专题研究展。众多藏品，且待慢读细品。

（本文节选自《中国美术馆人话馆藏》）

由中国美术馆馆长吴为山主编、文化艺术出版社出版的《中国美术馆人话馆藏》于2023年5月23日正式首发。该书由94位中国美术馆工作人员和在站博士后共同创作，讲述了230件馆藏经典背后的故事。

2023年5月23日是中国美术馆建馆60周年的日子。当日，中国邮政发行《中国美术馆》特种邮票。同时，中国美术馆从馆藏13万余件藏品中，精选出10件代表作品定制了个性化邮票。