湖北省文艺评论家协会主席，武汉大学人文学院教授李遇春

向阳的两部长篇都以善恶为主题，但表达的哲学观和叙事类型完全不一。

我们的平时的创作在聚焦此类题材时都流行这种黑镜头式的写作方式。似乎一定把社会写的越黑暗才能衬托善的洁白。其实真正的优秀作家不是这样的，他们应该是擅长在白色中拷问出黑，擅长在残酷和黑暗和阴暗面里面，提炼出那种人性的洁白来。当然这种善良与洁白，不是以一个概念化的判断去贴标签，凭空的加一个光明的尾巴，或者大团圆的一个模式，这样的话，那就是虚假的光明和虚假的善良。要在恶中指明人性的救赎这种宝贵的精神动力之源。

《善良密码》和《最后追诉》这两部作品从这个方面一直在努力，他的小说创作带来一种精神维度上的攀升。在以雅俗共赏的方式进行叙事的同时，也注重纯文学的精神面貌，保持写作良知，他能够把影视文学、网络文学，游戏风格等各种当下流行的各种文学元素融合与传统经典写作方式融合，所以使得他的表达思想的手段方式渠道特别丰富。

他一直想关注我们这个时代的小人物。我们经常说我们这是个大时代，是个大历史但是如何在大时代大历史的背景的关照之下去书写、去塑造我们这个时代的一些小人物，小人物才真正是我们的人民的主体。文艺创作一定是以人民为中心，人民性有着平凡性，也有很多平凡的亮点，介于英雄的人物和那种反派的人物之间的芸芸众生，这些小人物甚至包涵社会边缘的一些群体都被深刻的写进小说之中，在大与小的相对性、雅与俗的共生性、善与恶的转换性之间进行反复的追问，寻觅，倾诉。这样的一种文学姿态应该是我们时代应该呼唤的作家姿态。