我想，我与沈西蒙、漠雁、吕兴臣这些大师如果在60年前相遇，一定会对他们的才华和才气佩服得五体投地。他们的作品中，那种浩然正气，在60年中始终赓续传承，而且被一代一代人铭记并践行于行动中——这就是他们集体创作、发表于1963年《剧本》杂志上的话剧版、电影版、电视版和越剧版等多种版本的《霓虹灯下的哨兵》。

电影《霓虹灯下的哨兵》，这个在新的战场上进行反腐斗争的故事，是历史留给我们的一部经典的反腐教材。在南京路上的这支部队中，三排排长陈喜被“香风”吹昏了头脑，童阿男自由散漫、不服从纪律……种种现象都在侵蚀着“在战场上没被敌人所击倒，却要被敌人的香风美女所击溃的队伍”，这些不良倾向的出现使得连长和指导员不得不进行反思，采取一系列措施来应对这一场“没有硝烟的战斗”。

《霓虹灯下的哨兵》以“南京路上好八连”为创作背景，讲述的是中国人民解放军解放初期，在霓虹灯闪烁的大上海经历的一场特殊的“战斗”。在这场“战斗”中，是发扬优秀的革命斗争精神，还是入乡随俗适应大上海的灯红酒绿；是保持艰苦奋斗的光荣传统，还是安于享乐、奢侈萎靡；是树立革命军人正确的价值观，还是树立资产阶级醉生梦死的人生观……霓虹灯闪烁之中，斗争错综复杂，深藏于暗角之中，那些妄图颠覆战士三观，使其滑到资本主义阵营和妄图从南京路把解放军挤走的反动分子，通过拉拢腐蚀队伍中的中坚力量，将瓦解革命队伍的触角通过不同方式向队伍中渗透，最终未能得逞。

在霓虹灯闪烁的十里洋场，陈喜在阵阵“香风”的侵袭下，失去了警惕，被吹得晕头转向。他扔掉了妻子春妮给他细针密线缝制的布袜，换上了花袜。在他的眼里，曾经陪伴他走过漫漫长征路的布袜，在花花世界里显得土气寒酸。春妮不远千里到上海看他，却被他冷眼相待。他不让春妮上街，害怕春妮的农村妇女装扮给他丢人现眼。他还因为赵大大的脸黑而让他靠边站，不允许他在南京路上站岗。面对女特务曲曼丽的花言巧语，他不仅没有识破，还十分得意。他更乐意去给人们作报告，讲他的英雄事迹，虚荣心和安乐享受之心由此可见一斑。

面对三排战士的种种反常情况，连长鲁大成和指导员路华忧心忡忡。鲁大成对于打思想仗没有什么经验，对不守纪律的童阿男，他提议遣送回家；对被“香风”吹昏了头脑的陈喜，他主张“整他”一顿。而路华认为，对于战士的这些思想问题不能简单地通过处理了事，而需要提高思想认识来拒腐、反腐，这样才能思想坚定，意志坚定，防腐坚定。最后，路华与鲁大成达成一致，决定从阶级教育入手，给三排战士来一次警示教育。

该片塑造了春妮、赵大大、老班长、连长和指导员等一批爱憎分明的人物形象，也塑造了以林媛媛为代表的一批进步青年的形象，更塑造了这场斗争中的敌特形象，人物性格分明，形象跃然银幕。

60年前，我们的队伍就清醒地认识到了灯红酒绿的上海并不是风平浪静、平安无事的，他们已经做好在新战场上“站好岗，放好哨，值好勤，把好门”的准备，不被敌人的“香风”熏昏了头脑，不被敌人的花言巧语迷失了方向，不被敌人的拉拢腐蚀自毁了长城，正是自我抵制住了来自各方的糖衣炮弹，八连的形象才在南京路上显得巍峨高大。

1963年8月1日，毛主席挥笔写下“好八连，天下传。为什么？意志坚。为人民，几十年。拒腐蚀，永不沾……”的《八连颂》，这支连队名扬天下。

霓虹灯下的哨兵虽然几易其人，但霓虹灯下的故事还在发人深省。现在的霓虹灯下，各种诱惑依然存在，是做一个光明磊落的哨兵，还是做一个阴奉阳违的伪君子；是做一个一身正气的公仆，还是做一个贪赃枉法的阶下囚；是流芳百世留英明，还是遗臭万年被谴责，应该是每一个领导干部自我反省的问题。

影视折射一角，意义悠长深远。在今天，当我们重温这一红色经典时，其历史意义和现实意义依然那么强烈。它就像一面镜子，让我们自省自立。

“以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。”这才是这部电影的深远意义。

作者：薛凯敏

总值班：申金星

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校  对：李艺斐

来  源：焦作晚报