7月5日下午，上海市文联“文艺家大讲堂”在上海文艺会堂举行，特别邀请中国美协理事、漫画艺委会副主任，上海市文联副主席，上海市美协主席，上海市文史馆馆员郑辛遥带来一堂“漫画赏析”讲座。

1980年代以来，郑辛遥漫画作品多次在比利时、意大利、日本等国举办的国际漫画大赛中获奖，他四次获得上海新闻漫画一等奖，曾任中国美协第9届至第13届全国美展评委，曾获上海首届“德艺双馨文艺工作者”称号。他的代表作“智慧快餐”系列漫画曾获得第八届全国美展优秀奖、第三届上海文学艺术优秀成果奖等。

讲座分为两个部分：一是“漫画欣赏”，漫谈怎样看漫画，什么是好漫画；二是分享“智慧快餐”创作经验。郑辛遥在过去31年间在《新民晚报》“智慧快餐”专栏发表了1500多幅作品，不少读者很好奇，雷打不动地坚持每周一幅“有哲理”的漫画快餐，“侬哪能想得出来”？创作心得究竟是什么？听郑辛遥在讲座中跟大家娓娓道来。

简笔而注重意义

漫画的定义《辞海》上写的是：“一种具有强烈的讽刺性或幽默性的绘画。画家从政治事件和生活现象中取材，通过夸张、比喻、象征、寓意等手法，表现为幽默、诙谐的画面，借以讽刺批评或歌颂某些人和事。”《新华字典》的解释是：“简单而夸大事物特征的绘画，多含有讽刺的意义。”漫画前辈丰子恺也有他自己的定义：“漫画是简笔而注重意义的一种绘画。”郑辛遥坦言最喜欢丰子恺先生对漫画的定义，因为他讲得更通俗，更接地气。

时钟（匈牙利）

这幅是匈牙利的漫画作品，时针走到十一点三刻，凡是指针走过的地方，大片森林都变成了楼房。城市化带来的生态破坏是一个世界性问题。郑辛遥认为这类漫画是比较高级的，画面上没有一眼可见的主题，但是读者只要定睛思考，就会感受到作者的意图。

窥（捷克）

这个人为了看围墙外面的世界，他把砖头扒开，有趣的是他把砖头垫在自己脚下，如此多此一举，自作聪明，制造出一种“笨拙的幽默”。

无题（外国漫画）

这幅更加有趣，一个圆圆的球，上面拴了一根绳，绳上挂着两个人，其中一个起了坏心，拿一把剪刀要陷害别人，但他们拴在同一根绳子上，害人等于害己。这类漫画也是郑辛遥比较欣赏的，漫画家把一个浅显的道理画出来，令人一目了然，会心一笑，令人思考。

桂冠的由来（外国漫画）

《桂冠的由来》很经典，一个人为另外一个人在编织桂冠，桂冠是一连串“口水”串成的，另外请注意，他们没有眼睛，没有耳朵，也没有头发。作者省略了耳朵眼睛头发表情，反而突出了那一串口水，突出了主题。

漫画的分类

郑辛遥将漫画分为六类：数量最多的一类是新闻漫画，我们经常会在媒体上看到用漫画的形式报道新闻或评论新闻；另外一类叫生活漫画，郑辛遥的《智慧快餐》就属于这个类别；第三是连环漫画；第四是肖像漫画；第五是旅行漫画；最后是广告漫画。

飞来“峰”（2015年）

这是郑辛遥2015年的作品，当时全国各地的风景区门票刮起一股涨价风，游客感叹祖国的山河游览不起了。根据这个现象，郑辛遥“杜撰”了一座“飞来峰”，山峰之巅是个人民币符号“¥”。这幅漫画获得了中国新闻奖新闻漫画二等奖。

SARS“非典”宣传画

2003年“非典”期间，上海市委宣传部组织漫画创作，郑辛遥的这幅作品被选中后，出现在整条淮海路的灯箱广告上，让他感到非常自豪，可以说这张漫画取得了比较大的社会影响。甚至有一天他还接到香港某报记者的电话，告诉他这幅“非典”漫画招贴画在美国《国际先驱论坛报》上，作为中国SARS的新闻报道的配图整整占了半个版面，此作被上海市档案馆收藏。

在疫情特殊时期，随地吐痰就好像随地扔炸弹一样，这个显然是夸张的比喻。郑辛遥认为，像这类作品在比较重大的事件里面展示，就可以很好地凸显漫画新闻性的一面。

锣鼓响（丰子恺）

生活漫画则是用漫画的手法反映生活中的事与理。丰子恺的特点，第一用毛笔，第二线条非常简约，他常常把眼睛鼻子都省略了。锣鼓响了，小孙子拉着奶奶要去看，画面很生动。他没有画街上锣鼓喧天的热闹景象，就是一个小孙子拉着奶奶的手，仿佛让人听到了“画外音”。画面虽然简单，但能让人产生联想。

决心（华君武）

这是华君武先生在1960年代画的漫画，郑辛遥将其归在“生活漫画”类别中。这幅画题为《决心》，他把烟斗从窗口扔下去，意思是我决心戒烟了，然后又以超自然的速度下楼接住了那支烟斗。人跑得比自由落体还快，看似违反常识，但这正是艺术创作的巧妙之处，夸张地表现某些人决心动摇速度之快胜于自由落体下落的速度。

亏本生意（张乐平《三毛流浪记》）

中国人小时候几乎都看过《三毛流浪记》，那是典型的连环漫画，与当下日本、韩国、中国台湾的动漫作品中出现大量“吐泡泡”不同，张乐平先生的漫画属于“无字漫画”，除了标题以外，画面里没有对白文字，这种艺术手段无疑是最高级的，因为不用翻译，老外也能看懂，《三毛流浪记》前几年在法国等好几个国家获奖。

有趣的圣诞书

（[德国] 布劳恩《父与子》）

这位德国漫画家布劳恩非常厉害，他的无字漫画在世界上的影响力也很大。他的漫画像卓别林的电影一样，充满戏剧张力，设计一个有趣的场景，来说明这本书有趣。

卓别林漫像

肖像漫画读者也并不陌生，只是近两年少了一点。它主要是用夸张变形的手法画人像。比如这幅世界喜剧大师卓别林，他又是默片导演，他整个人仿佛是电影胶卷支撑起来的，摆了一个卓别林招牌式的亮相动作。

鲁迅先生漫像

郑辛遥画的鲁迅先生漫像，采用简约的手法，突出寸头、浓眉和胡子。鲁迅的儿子、孙子看了也都很认可。鲁迅杯少年儿童作文比赛把这幅漫像作为赛事的Logo（标志）。

旅行漫画是用漫画来记录旅行途中的一些风土人情。郑辛遥1989年赴保加利亚担任国际幽默节漫画评审，大使馆文化处告诉他，当地人点头和摇头的意思跟中国人是相反的，点头不是摇头是，他就把这个有趣的现象画成了漫画。

有一年郑辛遥去比利时领奖，有人又给他上课，关照他在比利时千万不能乱穿马路，要是你乱穿马路被逮住，警察并不罚你款，他会拉着你的手在横道线上来回走上20次。这种教育方法令郑辛遥感到新奇有趣，便顺手记录下来。

日本“宅急便”物流运输公司标志

这是个物流公司的标志，它向用户传达了企业的理念：我们搬家，就像老猫衔小猫，是这种关爱的心态，郑辛遥认为这个广告创意是很成功的，充满情趣，过目不忘。

“智慧快餐”烹饪记

郑辛遥漫画创作40多年，“智慧快餐”画了31年，每周都要画一张，很多朋友就好奇这么多题材从哪里来。他用六个字来总结“智慧快餐”的“烹饪”手法：热炒，慢炖，腌制。

人有两只脚，钱生八只脚

“人有两只脚，钱生八只脚”是一个朋友在饭桌上告诉郑辛遥的，这是他老外婆的“至理名言”。郑辛遥一听就觉得很有道理，回到家里马上打草稿，当周的“智慧快餐”就发表了。这就属于“热炒”。

无事切莫胆大，有事切莫胆小

这张作品发表后收到不少好评，这两句话生活中常听人说，这种民间俚语是漫画很好的素材，因为它在读者中已经得到广泛认同，漫画家只要找到一个巧妙的图案，就可以来解释。

有一种补药——被点赞

现在大家都离不开手机，大家都有这个经验，发表一条朋友圈后，都会关注有多少人点赞，有哪些人点赞，郑辛遥就抓取这个当下生活中的有趣的新事物，点出了移动互联网环境下新型人际关系的一个社交小细节。

简单是由复杂来支撑的

第二种创作手法叫“慢炖”，就是有些内容虽然素材早就占据了，但需要经过比较长的时间反复推敲，反复斟酌，甚至反复修改。比如这张漫画，郑辛遥是在一个企业家访谈节目中得到启发，觉得企业家的观点非常好，就把文字记录下来，但脑中迟迟没出现合适的画面。大概一年后，他发现朋友戴了一款外壳透明可以看到机芯的手表，突然触发灵感，联系到积累了一年的这个素材，马上就创作出这幅“智慧快餐”。

我们老得太快，却聪明得太迟

这个题材郑辛遥早就在他的素材本里写下来了，但是怎么用漫画来表达这么个意思，他心里一直没有答案。有一天他走进钟表店，看到来回摆动的钟摆，灵感来了——如果钟摆可以摆出钟框，敲敲我们的脑袋，不是很有意思吗？回家就马上画出来了。

‍肯做好事，还要会做好事

郑辛遥经常收集这类民间俚语，这句话写下来以后，也不是马上就有画面，想了很久，一直挂在脑子里。有一个雨天，他跟夫人外出购物，他手里大包小包拎满东西，夫人给他打伞，一瞬间遮住了他的眼睛。于是，那个一直悬在脑中的未解的题材突然有了画面。通过观察生活积累题材，然后用慢炖的方式，等待最佳画面的呈现。

第三种创作方法是“腌制”，是指文字画面都没有，仅有一个好题材，需要更长时间的冥思苦想。

‍天上掉馅饼，地下有陷阱

接下来郑辛遥讲几个在漫画创作中的小故事：这幅“天上掉馅饼，地上有陷阱”发表后，曾经有一个读者当面感谢郑辛遥，因为这幅画使他避免了一次不理性的投资行为，这件事还在《新民晚报》上有过报道。郑辛遥表示，之所以可以把“智慧快餐”的创作坚持30年，背后最主要的动力就是有这么多读者喜欢看，而且在社会上也产生了一定积极的影响，小漫画有时确能产生大作用。

‍腾不出时间娱乐的人，迟早会腾出时间生病

这幅“智慧快餐”发表后，苏州有位退休教师给郑辛遥写信，表达对这幅漫画的深切感受，他年轻时也是一个工作起来就忘记休息更别说娱乐的人，也完全忽视健康问题，现在退休后一身毛病。他太同意这幅漫画所表达的生活哲思了，他要把自己的前车之鉴连同这幅漫画一起传播给更多的人。

老板坦言：经商经商，经常受伤

这幅画是郑辛遥参加同学聚会时，一位做了老板的老同学发表的感慨，启发了郑辛遥。他联想到小时候看的卓别林演的《摩登时代》，机器流水线上一只大齿轮的画面令他印象深刻。于是他就把大齿轮变成大铜钱，很快一幅在“商场”容易受伤的漫画便诞生了。

郑辛遥还特别提及他与上海文联公众号在前几年的合作中，为了适应新媒体观众更多元的审美需求，文联的小编们第一次令郑辛遥的漫画“动起来”，创造性地将静态绘画升格成由多帧画面组成的一个“会动的漫画”，不仅增添了漫画的生动感，有些动画的设计甚至可以产生静态画面无法表达的效果和意涵。

忘掉别人的“标准”，感受自己的幸福。

开车悟道：

你想过去，就先让对方过来。

壶小易热，量小易怒。

郑辛遥说他牢记丰子恺先生“最喜小中能见大，还求弦外有余音”的创作观，他也总结了自己40多年的漫画创作体会：漫画家要做到用平常心画不平常的画，漫画家要比别人多一双眼睛，多一副耳朵，好的漫画作品要表达的一定是“人人心中有，他人笔下无”的东西，呈现的一定是“生活中有此理、无此景”的画面。用最简练的话概括就是：题材接地气，观点得人心，画面有创意。