黄俊耀（1917～2001年），澄城县人，出身于贫苦的农民家庭。1932年参加革命，1938年加入中国共产党，次年参加陕甘宁边区民众剧团。历任民众剧团科长、西北军政委员会戏曲改进处副处长，西北文化部文艺处副处长、西北戏曲研究院研究室主任、陕西省戏曲研究院院长、全国文联委员、中国戏剧家协会陕西分会副主席、中国戏剧现代戏研究会主席、陕西省文联副主席等职。一级编剧。1987年离休。
　　1931年，侵华日军发动“九一八”事变，侵占中国东北，国民党当局不予抵抗。此时黄俊耀在陕西省第二师范读书，与同学组成罢课委员会，他为委员之一，积极进行救亡活动。次年，他参加中国共产主义青年团，从事地下革命工作。有一次，他参加农民暴动，在战场上负了伤，中共地下组织通知他离开学校，到延安参加陕甘宁边区青训班。1937年7月7日，侵华日军发动卢沟桥事变，扩大侵华战争。黄俊耀创作了秦腔剧本《血战卢沟桥》，由青训班学员演出。每次演出，士兵、学生、老乡都看得很激动，有的和剧中人一起骂日本侵略者，有的唏嘘慨叹不止。次年，他被派到平津学生流亡演剧队做政治工作。在此期间，他借鉴秦腔传统戏《三回头》的形式，创作了剧本《抗战三回头》。写一个士兵怕死，从前线跑回家，受到老婆爱国思想的推动，又重返前线。这些戏在艺术上虽不成熟，但题材是从生活中来的，作者写时充满激情，形式也生动活泼，受到群众欢迎。
　　1939年夏，黄俊耀被组织分配到民众剧团。在演戏的同时，他们还曾组织担架队，协同部队作战。剧团平常也保持着战斗作风，常常日夜行军。有一次，他们一天行军一百多里。在此期间，黄俊耀先后参加了《三叉口》《干到底》《抓破脸》《血泪仇》《大家喜欢》等剧目的演出。在1944年边区第二次文教群英会上，黄俊耀被评为二等文教英雄。在此前后，黄俊耀创作的剧本还有《神神打架》《三妯娌》，前者讽刺封建迷信活动，后者对边区妇女不讲卫生的缺点进行善意的讽刺；根据传统题材改编了《潞安州》；和钟纪明等合作，创作了《官逼民反》；创作了大型秦腔现代戏《阎王寨》等。其中影响最大的是《阎王寨》。有一次给部队演出，活阎王的罪行激起了战士的愤怒。一名战士忘记了这是在演戏，端起枪对准舞台上的活阎王就要开枪，幸亏被旁边的战士拦住。
　　1946年，黄俊耀任陇东文工团团长。有一次行军一百二十里刚停下脚，当地领导说第二天要开大会，动员老红军为保卫边区出力，要求剧团给写个戏演出。黄俊耀连夜构思，到太阳出山，剧本《再上前线》写成了。他叫起其他人排戏，自己才去睡觉。他一觉睡醒，剧团已经演出回来了，说演出效果很好，大受群众欢迎。还有一次，在“三八”妇女节前一个星期，妇联的负责人要黄俊耀写一个宣传妇女“放脚”（当时甘肃山区妇女多缠脚）的戏。他用了一个星期的时间，编出了剧本《大脚好》，以诙谐幽默的喜剧宣传“放脚”的好处。1948年，黄俊耀创作的剧本《除奸记》，以曲折的情节，真实地反映了革命队伍内部复杂的矛盾。1949年8月14日至28日，在匈牙利首都布达佩斯举行第二届世界青年联欢节，黄俊耀参加并演出《十二把镰刀》，受到现场观众好评。
　　中华人民共和国成立后，黄俊耀担任了戏曲部门的领导职务，但他仍然坚持深入生活，先后参加了土地改革、镇压反革命，宣传抗美援朝、婚姻法、粮食统购统销、农业合作化等群众工作。这样长期和群众一起生活的经历，使他对群众有着深厚的感情，群众也乐于对他说心里话。群众的命运变化和斗争精神，常常引发起他的创作激情。几年内，他连续写出了《血训图》《同心为国》《粮食》《梁秋燕》《两颗铃》等现代戏。其中最为成功、影响最大的是《梁秋燕》。1951年秋天，黄俊耀参加了中央和西北司法部贯彻婚姻法的检查组，在一个区里十来天就调查和处理了四十来起婚姻案件。这使他常常感到婚姻问题与群众的生活、命运密切相关，他同情受封建势力和封建思想迫害的妇女，被她们的斗争精神所感动，因此以高度的热情和责任感创作出眉户剧本《梁秋燕》。1951年由渭南地区文工团首演。1953年修改后由西北戏曲研究院排演。
　　此剧历演不衰，西北五省有一百七八十个剧团演出，仅陕西戏曲研究院眉碗剧团一个团，在三十年间就演出了千场以上。在陕西的老百姓中流传着这样一句话：“看了《梁秋燕》，三天不吃饭；不看《梁秋燕》，白在世上转。”可见此剧受群众欢迎程度之深。《梁秋燕》剧本曾作为优秀剧本在法国巴黎展出；1981年被收入《陕西现代戏剧作选》；1983年获中共中央宣传部、国务院文化部颁发的农村读物发行数量、质量头等奖第一名。《粮食》曾获西北地区文艺会演创作一等奖，并被改编成其他剧种上演。
　　黄俊耀在进行现代戏创作的同时，还进行传统戏的整理改编，改编的有《白玉钿》（与史雷合作）、《女巡按》《曲江歌女》。其中《女巡按》被中国戏剧家协会主席田汉改编为《谢瑶环》。两个剧本各有优长，同时上演。20世纪80年代，黄俊耀深入新疆少数民族地区调查访问，创作了历史剧《解忧公主》。剧本描写汉武帝时远嫁西域乌孙国的解忧公主，为维护民族团结和祖国统一所作的历史贡献，有很强的历史感，又有鲜明的时代精神。
　　黄俊耀一生创作、改编了四十多部戏曲作品。其剧本特点是：结构布局严谨，情节生动，跌宕起伏。唱词韵律优美，富有音乐性。生活气息浓郁，地方色彩强烈。人物形象鲜明，性格独特，给观众留下深刻的印象。
　　黄俊耀长期担任西北戏曲研究院和陕西省戏曲研究院领导职务，在协助马健翎（先后任西北戏曲研究院院长、陕西戏曲研究院院长）工作，以及在他任院长期间，既抓剧目建设，又重视培养人才，培养了一大批在群众中有影响的演职人员，为剧院的业务建设、组织建设做出了重要贡献。他同时致力于戏剧美学理论的研究，发表论文二十余万字。