" 家 " 是影视剧中最为常见的主题,不管是在镜头中还是镜头外,家给人的第一感觉是幸福和温馨,与此同时,家人之间矛盾和冲突,同样无法避免。不同价值观和生活方式的碰撞,在展现生活的戏剧性的同时,也揭开了生活的真实面貌。在电视剧《熟年》中,随着倪家这个大家庭所展开的生活百态,中国式家庭所产生的矛盾也尽在眼底。生活总是有喜有悲,家庭也总是幸福于困境并存,那是一家人平凡而又温暖的情感羁绊。《熟年》以真实细腻的镜头,刻画描摹了倪家人的故事,引发广大观众的共情。

中国式传统婆婆 和“亲如母女”的新型婆媳关系

剧中宋丹丹饰演的吴二琥是大家族中长子的媳妇,也是小家庭中的“财务主管”。长媳妇、大嫂、婆婆,多重身份叠加在吴二琥身上,给人一种威望感,加之天生的外放性格,吴二琥这份威望感得到数倍放大,即成为她“恶婆婆”身份的底色;受传统观念羁绊颇深,吴二琥对儿媳妇刘红艳的偏见几乎出自于本能。但从本质上看,吴二琥和刘红艳都没有将对方当作真正的一家人看待,她们在彼此分崩离析的关系之中貌合神离地相处,从始至终都只站在“自家人”的角度上输出态度观点,当两家人利益冲突达到一个临界值,婆媳关系矛盾便彻底激化。

反观剧中的倪老太太和张春梅,两人“亲如母女”,是新型婆媳关系的代表。从一定意义上看,张春梅的原生家庭已经消亡。倪家成了她唯一的家,在这里,她感受到了倪家这个大家族的和睦、平凡和温暖。更幸运的是,张春梅遇到了一位十分和善的婆婆。她内心所渴望的母爱,在老太太身上获得了实现。在旁人看来,这是一位有大德的儿媳妇,令人肃然起敬;对于张春梅来说这个婆婆是她的家人,是她心里的依靠,是她感知到自己的需要与被需要的存在。

婆媳关系向来是人们津津乐道的话题之一,倪家这两对截然不同的婆媳关系虽有它的特殊性,却也在一定程度上反应出婆婆和儿媳之间的相处之道。我们不难发现,在新型婆媳关系中,不管是婆婆还是儿媳,都做到了宽容、倾听、尊重、感恩和沟通,用爱代替争吵和抱怨。 “亲如母女”是结果,本质上是婆媳双方付出的真心,这也是本剧在婆媳关系处理上的一个突破。

养儿防老的安全感 来自家庭的向心力

“养儿防老”可能是很多中国人根深蒂固的传统观念,观念形成的原因,在于我们历来有“三代同堂”、“四世同堂”的大家庭生活传统,生育孩子不仅能增加家庭劳动力,更意味着分担赡养老人的责任。

在中国式家庭中,无论大家小家,长辈往往是一个家庭的向心力所在。倪家老太太,是倪家三个孩子的妈,作为倪家大家庭的精神支柱,几十年来,她用爱滋养着这个大家庭中的每一位成员,领导着这个家庭走向温暖和谐。儿女们在母亲温厚包容的养育方式下长大,也同时继承了母亲温良处世、宽厚待人的秉性,在各自的人生路途中,学有所成,用有所长。同样的,当儿女们在不断实现着个人价值的过程中感受到生命的积极意义,他们对于自己的母亲,倪老太太,便拥有更加强烈和笃定的反哺之情;最后和老太太并没有血缘关系的春梅甚至主动承担了照顾的责任。剧集对“养儿防老”这一社会现象,进行了全方位描摹和深刻思考,随剧情进展,观众们会看到一个家庭的凝聚力才是 “养儿防老”模式最终可以实现的支撑。

“一地鸡毛”但难舍羁绊 家依旧是永恒的港湾

中国式家庭是典型的共生系家庭,有传统的家族构成,也有新型的婆媳关系,还有买房养老中年压力等各种问题,就像倪家三代人,永远在冲突与和谐之间维系平衡。

“熟年”成长中难题不断,但剧集依然给出了答案,倪家人从种种割裂疼痛的家庭事业矛盾中相互扶持,相互支撑,让各自身处困境的小家庭之中滋生出一丝丝新生的希望和暖意。尽管每个家庭都有各自的困局和摩擦,但最终大家会以“家人”的身份会共同面对困难。

回归到剧名《熟年》,“熟年”一词泛指四十岁至六十五岁之间的族群,正如剧中的每一个成熟中年人,看似一切都在掌握之中,而表面的平静随时可能被打破,生活的背面是一地鸡毛。中年人需要在困境中感知悲喜,获得成长,正如倪家人需要在磕碰的失序中,找到新的出口。

生活如此,可感可亲。《熟年》所传递的核心理念,即在矛盾困局中蜕变自我的同时,也得以深刻感受到在平凡生活中的幸福。家是永恒的港湾,更是千帆过尽的彼岸。当大家庭相互扶持,小家庭相互理解,个人实现自我和解与自洽,我们便可以直面生活的重重考验,重新找回生活的价值。