魏山开

毛琦是我尊敬的仁兄，是我书画创作上的挚友。

他把国画作品《天地和同》发给我。我初观作品，雄浑厚重中始见清雅，气势恢弘里举重若轻，扛鼎笔力于浓墨淡雅中凸显。入目细看，取巧处又穆如清风，那种以宿墨取静，那种施淡彩神融，好一派天地和同！当时，我发语音问他：“哥哥，这幅画有点意思，请您把这个艺术家的简历发过来，我研究一下！”毛琦兄旋即回复：“您看落款，是谁画的！”我仔细看了下落款，顿时惊喜交加！惊的是毛琦画的，喜的是毛琦画的！当时我联想到毛琦兄的性情，畅然大笑曰：“也只有毛琦兄能出如此佳作矣！”

我按捺不住狂喜，要为国画《天地和同》写点观后感。

此作品从落款、钤印可以推断其尺寸不小。不领会画意时会略感粗糙，可一旦读懂作品，方知其作藏巧于大拙，戏墨弄彩大开大合之笔法难得。

《天地和同》开篇布局疏密相间，于密处实不透风，从疏处更见潇洒！左半部冲天直柱，乍看有点突兀，实际乃扛鼎之笔。其一，收笔虽冲天但起笔没破地，又有一枯蓬相映；其二，有右边几处荷秆相拽，使冲力破了几分；其三，毛先生作画时已经意识到此点，于是，钤了一方佛印，使冲力又化解了几分；其四，最绝妙处是左边荷叶的飞出一笔，恰恰又起到牵制的作用。有如此细节安排，此作岂不完美乎？另外，毛先生在构图时摒弃常规的满篇荷叶纵横法，取满池枯蓬一片丰收景象为主要创作素材，其相交穿插、遥相呼应、串零为整，致使气脉通畅的同时，又使用了大胆夸张的手法，于下部简单几片弱化的荷叶与突出的主题枯蓬进行鲜明对比，达到了个性强烈且和谐悦目、大气磅礴的整体效果！

此作藏款于右边之角，通观整幅作品不齐之齐、齐而不齐美之所在，正应了黄宾虹先生的“齐而不齐三角觚”之理论，是一幅偶然天成的好作品。

寄望毛琦兄以后在宿墨的运用及书法的线条上再扎实那么一点，相信中原大地将很快又走出一位个性十足的书画家！（原载《周口日报》1月29日6版）