陈靖 1975年生，山东济宁人。现任教于山东艺术学院书法学院，教授、硕士研究生导师。系西泠印社社员，中国书法家协会篆刻专业委员会委员，山东省书法家协会副主席、篆书委员会主任，山东印社社委秘书长，全国七十年代书家艺委会委员，“国家艺术基金”创作立项资助艺术家。

印宗秦汉 3.5cm×3.5cm

苍苍月开圆 3cm×3cm

岂曰无衣 与子同裳 3.5cm×3.5cm

　　首届中华印信文化精品展即将在孔子博物馆举办。在展览开幕前，本报记者采访了山东艺术学院书法学院教授、山东印社社委秘书长陈靖。他从自身从艺之路谈起，进而从书与印、篆刻法度、教学与传播等多个角度阐述心得。
　　记者：首先请谈谈您是如何走上书法篆刻艺术之路的。您获得了书法篆刻大赛的许多最高奖项，相信您的学习和从艺历程会对有志于此的青年学子有启发和借鉴意义。
　　陈靖：我初习书法时在五六岁，在父亲的“逼迫”下开始描红，抑或是文化土壤的滋养、父辈的遗传，还是渐成习惯？我对书法的兴趣越来越浓。20世纪90年代初，我有幸拜在范正红先生门下，受先生悉心教导，叩响了书法篆刻殿堂的大门。2005年，我又考取了山东艺术学院，攻读艺术硕士，在于明诠导师的指导下，以优异的成绩毕业，并获得“于希宁奖学金”。在学习道路上，我还不断得到一些当代名家的指导和教诲。
　　当代教育、教学体系的开放性与包容性，给了我施展的舞台，使我从医药公司的一名宣传干事成为艺术教育工作者、创作者。任教后这十余年，我与学生们一道解读经典、体悟传统，摆正做人与从艺的关系。传承书、印之道，教学相长，成为我新的人生目标。
　　我19岁时，作品即入选第六届全国书法篆刻展。之后，从1999年到2009年的十年间，我的作品先后多次获得中国书法兰亭奖、全国书法篆刻展、全国篆刻展、全国楹联书法展等国家级书法篆刻大赛的重要奖项。任教以后，我将工作重心转向教学，参赛减少，2019年和2021年又先后获得泰山文艺奖一等奖、第七届中国书法兰亭奖铜奖。大家开玩笑，说我成了“获奖钉子户”。课上有学生问我：“到底写什么风格的作品才能让评委选中、获奖？”我说：“我倒是没想过怎么去迎合评委，而是思考如何锤炼作品，去打动评委。好的作品一定会被认可的。”我对展览的理解是：作品既要符合展览要求，又不为其所禁锢，发挥自身长处，敢于有引领展览潮流的理念与自信心。其实从落选到入选，从入展到获奖，也是一个不断自我超越的过程。艺术必须求深、求厚，这样得来的作品才有可能气韵生动，才有可能具有强烈而持久的艺术感染力。
　　记者：一般大家都说请人“治印”，而非制印，为什么是“治”而不是“制”？
　　陈靖：“治”与“制”相去甚远，如同匠人、匠心，一字之别，迥然不同。“制”体现的是工匠的技艺，而“治”则是文人篆刻的手段。这也就涉及篆刻与印章最为本质的问题，印章是一个凭信，篆刻则是用凭信这种形式表达一种艺术。
　　记者：和书法绘画一样，治印需有法。请您介绍一下治印需要遵循的法度，介绍一下印学方面有哪些重要的著述供习印者学习。
　　陈靖：书法有字法、章法、笔法等，篆刻有字法、章法、刀法等，技法是最基础的表达手段。篆刻亦有“印宗秦汉”“印从书出”“印外求印”等创作观念，在取法、审美、品评与创作等方面为后学者指明了方向。
　　篆刻方面的著述十分丰富，如沙孟海先生的《印学史》，陈振濂先生主编的大学书法教材系列之《大学篆刻创作教程》，韩天衡、孙慰祖先生编写的《简明篆刻教程》，黄惇先生主编的《中国古代印论类编》等，李刚田、马士达先生编写的《篆刻学》等。近几年，我在创作、教课之余，也在编纂篆刻类的相关书籍。
　　记者：我省高校现在有没有设立篆刻学科？都设置哪些课程？
　　陈靖：山东开设书法篆刻专业的院校不少。山东艺术学院在教学上十分重视篆刻学科的建设与专业教学，承齐鲁文化底蕴，立足山东丰富的金石遗存，篆刻教学成绩突出，学生在全国大展中入展、获奖人数名列前茅。课程大致有：篆刻临摹、篆刻临创转换、篆刻创作、印学史、古文字等，在教学过程中注重印章的“凭信”价值教育，以诚为本，以信立身，培养学生为人为艺的价值观。本科前两年都是以临摹古印为主要课程，之后两年主要是临创转换和古印灵活借用的授课，逐渐转向自由创作。“由技入道”，重“内美”、重“厚积”，是山艺在篆刻学科上最重要的经验之一。
　　记者：在篆刻的教育和传播中，山东印社发挥了哪些作用？最近几年有哪些举措？
　　陈靖：山东印社作为山东省研究金石学与篆刻艺术创作的专门学术组织，一直重视社员综合素质的提升，扶持优秀人才，加强与国内外印学团体和组织的交流。2005年，西泠印社首次与山东印社共同主办了“陈介祺国际学术思想研讨会”，2008年“鲁·陕·川篆刻交流展”等活动在文化艺术界产生了积极影响。与此同时，山东印社作为西泠印社“百年西冷·中国印”海选的华东六省一市选区承办者，连续数年做了大量卓有成效的工作。2019年山东印社举办成立20周年系列活动，“齐鲁篆刻与印学论坛”举行，百余名山东印社社员及篆刻爱好者参加了研讨会，全国篆刻学术名家先后作主题演讲。2021年山东印社承办西泠印社第十届篆刻艺术评展华东选区评选活动，收稿数量与质量为各选区之冠。诸如此类活动，极大推进了山东的篆刻创作与理论研究，彰显了齐鲁金石文化。
　　记者：书风会不会影响印风？山东印风整体是一种什么风貌？
　　陈靖：毫无疑问，书风必然影响印风，而且一流的篆刻家也必然是一位优秀的书法家。当提及“印从书出”、谈及“书”时，第一会想到的就是篆书。因为无论是以实用为主的印章，还是作为艺术品的篆刻，都与篆书密不可分。然而这里所说的“书”也不仅仅是篆书，也包括篆书以外的其他书体。如清人赵之谦所言：刀法既知，章法又要，往往有刻极精能，而篆势可淹厌可笑者，此则全恃学问，亦以学书为要。书得法，则结构自安，篆隶真行皆可悟入。从事篆刻者从其他书体的笔墨语言内涵中不断借鉴，如隶书之宽博与方劲古拙，草书之写意与跌宕起伏等，这些内涵往往反映了书写者的心境与文化修养。
　　齐鲁大地有着深厚的文化积淀，山东是中华文化的重要发祥地，山东印风可以说是一种“没有风格”的印风，这也源于山东这片土地的滋养——山东的篆刻创作者不会刻意去追求十分强烈的风格，而是在厚积中不断凸显，内于己而发于外。因此从整体来看，山东印风更多的是一种不激不厉而风规自远的风貌。（来源：大众日报 编辑：刘畅）