6月22日上午，“白玉兰对话”电视论坛：新时代国剧精品化与多样化——中国电视剧发展论坛在上海举行。

近几日的上海电视节观察下来，与国剧有关的论坛几乎都会提到“精品化”和“多样化”这两个关键词。向外，国剧出海如此；向内，国剧要与短视频争夺用户眼球，精品化是必由之路；实现类型创新、满足不同口味的观众需求，多样化是有效途径。

国家广电总局电视剧司司长高长力在致辞中说，仅有爆款和精品还远远不够。我们决不能忽视多样化，因为观众是多层次、多背景、多需求的。

爱奇艺首席内容官王晓晖说，最近两年一系列的爆款几乎没有重复的题材，这让平台有了对剧集多样化的自信。

从主管部门到平台，再到创作者，都在不断强调这两个词的重要性，说明它们不仅仅是一句停留于书面的口号，而是必须实现的目标。

四个“重大”

除了号召供给侧多样化供给，高长力还在致辞中提及了电视剧司未来五年规划的100多部重点选题，包含了“四个重大”——重大革命、重大历史、重大现实、重大未来。

他表示，展现五千年源远流长的中华文明，是“重大历史”的任务；描绘建党百年波澜壮阔的历程，是“重大革命”的任务；书写新时代中国式现代化火热实践，是“重大现实”的任务；唱响构建人类命运共同体的美好前景，是“重大未来”的任务（点击查看完整版讲话）。

从生活中来，由真情而发

编剧王小枪和编剧、导演张挺在论坛上分别做了电视剧《县委大院》和《天下长河》的创作分享。《县委大院》绘制了一幅县域治理的全景图，对县城文化有较为深刻的展现；《天下长河》摆脱了明君情结和忠奸叙事，在年轻观众群中产生了很大影响。

有意思的是，王小枪和张挺的分享恰好指向了创作的两大方法论：从生活中来，由真情而发。

王小枪表示，《县委大院》是他从业十几年来，写过压力最大、难度最高的剧本，“最初脑子完全是一片空白。整个故事是一张白纸，第一个字始终难以落笔，怎么写，写多长，什么都不知道。”

怎么办？只能用笨办法。

王小枪说，很多作家用走路的方法写小说，编剧也同样可以。哪些地是泥泞的，哪些是坚硬的，哪些要攀登，哪些要跨越，都得走一遍才知道路的方向在哪里。走路的过程，收集素材的过程，积攒细节的过程，塑造人物的过程，就是抵达创作终点的过程。

圆桌论坛环节，华策集团总裁傅斌星分享了《我们这十年》的创作历程，“当我们真正走进各行各业，了解普通老百姓的生活，发现那么多散落在人群当中的生活智慧和人生哲理，我会觉得做这一行非常幸福。”

《天下长河》来自于张挺的自发创作。他在史料中发现了靳辅和陈潢的故事，并被二人默默无闻的付出感动；他在史料里看到了黄河的温柔与暴戾，更看到了那些治理黄河、守护百姓的幕后能臣。“他们沉默地守护着我们这个民族的文明，我愿意称他们为中华民族的守护神。”

张挺相信，仁人志士的功德自在人心。如果没有这种精神的感召，他写不出《天下长河》，写不出那些让人感动的台词，演员也不会甘愿受那么多苦。

“黄志忠老师拍水灾的戏分时，还没想好该以什么样的姿势被水拍飞，就上阵拍摄了，正式拍摄时，他直接就飞在了空中，腰部受了重伤，却没喊停，坚持把戏演完了。如果不是被靳辅的精神打动，黄老师真犯不着受这个罪。我想，这就是精神的力量。”

内容是平台的魂，剧集是全村的希望

腾讯在线视频副总裁、总编辑王娟表示，内容是平台的魂，平台能走多远取决于内容的质量。今年以来，腾讯视频的多部剧取得了良好的口碑，这将让腾讯视频接下来以谦卑和务实的态度，走得更加笃定，安下心来狠抓创作，狠抓精品，拥抱多元化。

爱奇艺首席内容官王晓晖认为，受疫情因素影响，影视行业在过去几年间遭受了巨大打击，而剧集在这轮行业危机中充分显现出抗风险能力强的特点，用最通俗的话来说：电视剧拯救了这个行业。“在平台没有任何其他内容可以依靠的时候，我们靠剧集挺了过来。”

他说，长视频平台爆款剧集的接连出现帮平台找回了自信。一是对市场的自信，证明长视频可以依靠沉浸感和思想性战胜短视频；二是对多样化的自信，证明中国电视剧能够呈现出百花齐放的姿态；三是对创作者的自信，老中青三代创作者都有能力做出优秀的作品。

总台影视剧纪录片中心副书记夏晓辉提到了剧集创新的重要性，总台和几大视频平台合作播出的几大创新剧目如《觉醒年代》《对手》《天才基本法》《三体》《狂飙》等，既在总台取得了良好的收视成绩，也获得了很好的口碑。

优酷副总裁谢颖重申了优酷提出的“三个回归”：回归共识、回归初心、回归传承。她说，作为长视频平台，优酷愿做中国影视工业化的基础设施提供者，为好内容全力以赴的奋斗者，陪创作者奉献精品的服务者，新生力量的培育者，以及优秀作品的传播者。

芒果超媒党委委员、副总经理周海认为，“从小说网站排行榜的前几名随便找一本小说，请流量明星，三五个月就攒出一个剧本”的日子，一去不复返了。市场不断给潜心创作的人回馈，越来越多的人能够沉得下心来，这是观众、平台、制作团队之间相互提醒、相互提升的过程。反过来，这也是对投机分子进行筛选和淘汰的过程。

审美抬高一寸，视角后退半步

电视剧作为一门大众艺术，应该如何正确地认识受众呢？

王晓晖一语中的：“观众很忙，观众不傻。创作者一定要搞清楚观众的需求到底是什么。同时，好的创作者要懂得把审美抬高一寸，这决定了你的创作不是迎合眼球，而是迎合心灵。创作上要‘不老实’，要敢于做少数派。这个行业最大的魅力是唯一性，同一部作品，换个导演、换个编剧写，完全不一样。作为平台，我们永远充满耐心，支持下一部与众不同的作品。”

谢颖认为，创作者需要引领观众，引领的视角最好退后半步，因为后退之后，视野会更开阔，看到的视角会更全一些。

王娟则澄清了外界对平台用大数据指导创作的误解。她解释，平台的数据是一个后端结果性的呈现，它能看到用户的消费偏好和消费深度，以此帮助平台复盘某部作品创作中存在的问题，但大数据并不能直接指导平台接下来要创作什么样类型的作品。

【文/许心强】