春雷响，万物长

今天是二十四节气的第三个节气——惊蛰

《月令七十二候集解》中说：“二月节，万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰。是蛰虫惊而出走矣。”意思是天气回暖，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下冬眠的昆虫。

古代将惊蛰分为三候，分别是：

一候桃始华。这个时期，桃花开始绽放，标志着春天的到来。

二候仓庚鸣。这个时期，黄鹂开始鸣叫，它们是春天的使者，其鸣声成为春暖花开的美好象征。

三候鹰化为鸠。这个时期，鹰开始躲藏起来繁育后代，而原本蛰伏的鸠开始鸣叫求偶，古人误以为是鹰变成了鸠。

从惊蛰起，大地春回，百花始灿，草长莺飞，一切都那么的生机盎然！

今天就与各位分享一些古代词人描绘春天景致的婉约词，一起走进古人笔下的春天里。

秦 楼 月

范成大

浮云集，轻雷隐隐初惊蛰。初惊蛰，鹁鸠鸣怒，绿杨风急。   

玉炉烟重香罗浥，拂墙浓杏燕支湿。燕支湿，花梢缺处，画楼人立。

【评解】

时届惊蛰，雷声隐隐，绿杨随风，浓杏拂墙，燕支重色，处处呈现出春日景色。词末点出“花梢缺处，画楼人立”，顿使景中有人，意境全活。全词抒情含蓄，幽雅和婉。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：石湖为南宋大诗人之一。其诗极清疏有致，词亦如之。

锦  缠  道

宋  祁

燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林万花如绣，海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。    

向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。

【评解】

这是一首春日记游词。上片写浓丽的春景，下片写郊原踏青。燕子呢喃，万花如绣，柳展宫眉，海棠红透，迷人的春色，使游人如醉如痴，因而醉醺醺还向杏花深处去寻芳酒。这首词色彩绚丽，组织工妍，极尽春日游乐的酣畅。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：在晏氏父子与欧、秦等集中，咏春之作，总不免为离情愁绪所萦绕，而深透着诗人悲惋的意绪。在宋祁与张先的词中，则只见春日之酣乐，令人心醉，如宋祁的《锦缠道》和《玉楼春》词，写春郊之明媚，春意之撩人，均浮现在纸上。

苏  幕  遮

梅尧臣

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

【评解】

雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，委婉地描绘了春草的形象和特色。意新语工，为前人所未道者。结尾两句，意境幽美，极有韵味。这首词正如他在论诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，最为欧阳修所称赏。

【集评】

吴曾《能改斋漫录》：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年年，乱生青草谁为主”为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云“露堤平”云云，欧公击节赏之。

如  梦  令

秦  观

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

【评解】

这是一首春日怀人之作。眼前莺嘴啄花，燕尾点波的春光春色，触动了怀人的心绪。“小梅”一曲，传出了绵绵相思之情。这首词构思新颖，轻柔典雅，工丽含蓄。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：这首纪别之作，句最工丽。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：词分两截。前截两句，描摹美妙的春光，以莺燕去铺写。莺用嘴啄花，现出红溜；燕用尾剪波，荡起绿皱。组织工整，色彩鲜明。用一“剪”字，尤为形象。后截四句，写人的活动和形容。活动是吹笙，形容是消瘦。妙在写吹笙时，用“寒”、“透”等词，状出了演奏的情况；写消瘦时，用“绿杨”作比衬，更为深刻。

清  平  乐

黄庭坚

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

【评解】

这首词写的是惜春之情。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇，创造出优美的意境。全词俏丽新警，婉转含蓄，表现了山谷词的风格。 

【集评】

薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一句不俏丽，而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。为山谷词中最上上之作，即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是首惜春词。耳目所触，莫非初夏景物，而春实已去。飘然一结，淡雅饶味。通首思路回环，笔情跳脱，全以神行出之，有峰回路转之妙。

婉约词全解（典藏版）（上下册）

惠淇源 选解

复旦大学出版社

2024年1月