以画为寄  悦性怡情

——张广明山水、花鸟画读

吕少卿

余每读前人传记，往往感慨古之文人才士，以一身而兼众艺者，多以一艺名世，他艺遂为之所掩，如元倪云林能诗，诗名为画名所掩；近人苏曼殊善画，画名为诗名所掩。广明兄是南京工业大学教授、国内电气自动化领域的权威专家，在该领域著述宏富，成就卓著。在学术研究之暇，广明兄沉意诗书，博涉经史百家，于古代哲学颇有所得，又耽嗜绘画，作画往往焚膏继晷，通宵达旦，其创作热情令人十分钦佩。广明兄天资高迈，学力深湛，他的山水画水活而石润，山苍而树秀，一种清隽之气流溢于楮墨之间，清泉白石，令人流连忘返。

广明兄的山水画气象宏大，其中意境，往往引人入胜。画中近景多绘奇峰巨壁，高峻崔巍，有倚天拔地之势；远山历历，回环杂沓，有苍苍莽莽之概。山间石隙，多乔松古木，或亭亭如盖，或虬曲偃蹇，华滋丰茂，各有奇态。野壑幽谷间烟云灭没，斯须变幻，茫茫似海，浩荡无涯。又多作悬泉瀑布，飞挂峰峦之间，百尺如练，喷壑而下，若闻深雷阵阵。

清代张庚认为作山水画“湿笔难工，干笔易好，湿笔易流于薄，干笔易于见厚；湿笔渲染费功，干笔点曳便捷”。广明兄作画善用湿笔渲淡，较之干笔皴擦，更为不易，因此也更见功力。每次欣赏他的山水画，便能感觉到他的用笔灵动而能厚重，厚重而能松秀，山石纹理偶用干笔皴写，生机盎然，妙趣横生。更让人感到由衷赞叹的是广明兄山水画中的墨法，他的山水画墨色清透明润，不闷不窒，韵味隽永，有苦禅老人遗风。水墨之外，广明兄又颇善青绿，青绿山水往往易落浓艳粗浮窠臼，广明兄画青绿，浅浅为之，色不碍墨，墨不碍色，明丽苍润，弥见清雅之趣。

山水画之外，广明兄的花鸟画也颇堪玩味。广明兄善画寒梅翠竹、汀花野草，于逸笔草草之中见朴拙简淡，饱有生趣。广明兄尤其喜欢画荷花，南京多池沼湖泊，盛夏之际，荷花盛放，田田无际。广明兄深谙画理，长于写生，所作多就地取景。曾有幸得见广明兄写“清水出芙蓉，天然去雕饰”诗意，墨色鲜活，空灵淡雅，画中可见翠盖亭亭，红衣冉冉，一只蜻蜓悄立花尖，弥觉水池清幽，花间叶底，似有微风吹过，如闻环佩之声，传神写照，意蕴无穷。

作为一位非科班出身的画家，广明兄对艺术抱有最淳朴、最本真的热爱，在繁忙的科研工作之余，他将大部分的时间和精力都投入到绘画研究与创作中去，真可谓以画为寄，以画为乐者。较之科班出身的职业画家，广明兄的山水、花鸟画并不逊色，丝毫不见市井烟火气，反而多了几分质朴与纯真的味道，满是真情至性的流露，因此也更加难能可贵。

吕少卿（南京艺术学院教授、博士生导师）