8月17日，由国内最大的综合性翻译出版社——上海译文出版社主办的第二届“译文双年选”暨主题沙龙在上海世纪出版园举行。上海外国语大学郑体武教授翻译的《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》和刘象愚翻译的《尤利西斯》荣获第二届“译文双年选”奖项。

一部优秀译作的诞生，离不开译者的辛勤付出，也离不开译者与编辑、出版社的无间合作。为进一步表彰杰出译者与一流译作，2021年上海译文出版社设立的“译文年选”奖项，旨在复盘近年来由该社出版的外国文学译作，在精品中择优，遴选出在社会影响、学术含量、文学价值与翻译质量上均卓有成就的翻译作品。第一届“译文年选”将奖项授予了著名翻译家杨自伍先生翻译的《近代文学批评史》（修订本）。

自2023年起，“译文年选”更名为“译文双年选”，进一步扩大作品遴选范围，旨在让更多的精品好书进入评选。本届“译文双年选”评审团由中国作协副主席李敬泽领衔，并荟萃八位来自文坛译界的“大咖”级专家：毕飞宇、程巍、刘文飞、陆大鹏、毛尖、魏育青、袁筱一、邹波，共同审阅本次入围的17部精品译作，涉及英、法、日、俄、德、意等六种语言。

颁奖典礼上，本届评审团的主席和评委宣读了两部作品的颁奖词。授予《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》的颁奖词是：“曼德尔施塔姆是俄罗斯白银时代最杰出的诗人之一，他的诗歌是战争期间人类悲惨命运的沉淀。郑体武先生的译笔充满激情，体现了译者掌控汉俄两种语言的高超技艺以及字斟句酌、精益求精的翻译态度，传达了巨大的精神力量和艺术魅力，让今天的读者得以与那个沉痛的灵魂展开对话。这套诗集的出版无论对诗歌翻译还是诗歌写作，都具有极为重大的意义。”

面对一本大部头外国名著，你是愿意翻开细读，还是选择直接刷一条五分钟快速解读的短视频？有了人工智能翻译软件后，作为一名翻译工作者还有什么“核心竞争力”？第二届“译文双年选”主题沙龙上，中国作家协会副主席李敬泽领衔的文坛译界“全明星”们，纷纷对当下翻译乃至经典阅读所面临的种种困惑予以高度关注。

大量文学经典被搬上银幕或荧屏，而全媒体时代“几分钟带您阅读XXX世界名著”之类的短视频，愈发让很多人难以耐下心来去细品译作中的文字。与此同时，随着人工智能翻译软件的广泛运用，不少年轻译者开始依赖科技产生的“便捷”与“效率”，大量“正确但平庸”的翻译遮蔽了译者个性化、充满灵气的译笔。

面对全媒体和数字科技带来的种种变化，专家学者们认为更加需要为深度阅读和优秀翻译正名，正如李敬泽所言：每一个译本自有价值，因为就在这个译本上，汉语的锋刃，汉语新的可能性又得到一次磨砺，又得到了一次闪亮。

 翻译意味着什么？

“没有翻译，我的写作是不成立的。”作家毕飞宇直言，没有翻译文学，他可以如常地生活，但不可能成为一名小说家。“我之所以开始写小说，很大一个原因归于翻译文学的影响。虽然我不以先锋作家示人，但在刚开始写作的五六年甚至七八年，我有意无意地让自己的语言向翻译文学靠拢。至于找到自己的语言，那是后来的事情。”

他还认为，一个热爱文学的人，起码要看两个译本。译本和译本的区别，本身构成了文学阅读中的审美点。

在翻译家魏育青看来，一部文学作品会有很多价值，但在翻译中，译者对这些价值的呈现必然有所选择，重译也因此有了必要性。

“文学名著的重译，从一个很少见的现象，变成现在‘遍地开花’。从有人争论‘能不能重译’，变成大家都很麻木，不再关注。”翻译家刘文飞说，“国人的外语水平一直在提高，懂行、内行的读者越来越多，但翻译的文学性反倒下降了，它从一个无比神圣的事业变成谁想做都可以做的事情。” 

 比起创作，翻译“次等”吗？

“中国读者买小说，会看是不是毕飞宇写的，但中国读者买翻译作品，不会看是不是刘文飞翻译的。”

刘文飞玩笑道，相比创作，而今翻译似乎成为了“次等”的文学职业。“我以前在社科院工作，我们的老所长叶水夫在1950年代翻了一本特别有名的书，《青年近卫军》，当时拿到9千块稿费。9千块钱是什么概念？他说我还有一点私房钱，加了一点，用一万块在北京买了一个四合院。但是这么多年过去，我们翻译一本书的稿费依然是一万块，或者是两万块，只能买几块盖四合院的砖。”

翻译家袁筱一并不认同文学翻译变成了“次等”的文学职业。“其实今天文学创作的门槛也在降低。”她说，“文学翻译是一种经典化的运动。无论如何，哪怕时代速度再快，我们也需要一点时间去确认作品的价值。如果重译19世纪作品，我们可能是一种肯定，一种跟随，也可能是一种颠覆，但对于当代译作，我们在某种程度上会有一种感觉，这些作品经典化的命运还有待我们确定。”

“一方面会有一部分作家往世界性的方向发展，包括日本的村上春树，但也有一些很本土化的作家往传统那个方向回溯。”翻译家邹波说，“以后通过翻译，或许也可以拓展一种新的文学可能性。” 

 如何面对未来的种种不确定？

作家、批评家毛尖谈到了网络媒体时代对文学的“改造”，“经典文学已经从文化C位上被拉下来，我们现在经常看到‘三分钟讲完一部小说’的短视频，表面上是时代浮躁，骨子里是经典断代。”在这种情况下，她认为译文社的经典作品可能是总体文学的最后一个 “堡垒”，“本来我们的白话小说就是译文开的步，很多作家从翻译小说找到自己的语法和风格，从翻译小说找到了作品人物的口吻和声音。”

译者、编辑陆大鹏一度对机器翻译的进步感到惊讶和激动，但他也发现，出自AI之手的很多句子看似正确，却非常平庸和无趣，措辞机械而单一，硬伤虽然比过去大幅减少，但仍然不能让人放心。“对一个编辑来说，把一个错误句子改对不难，但把一个平庸句子改好却很难。我担心的是，如果未来的译者和编辑不愿意花力气积累实践的经验，那他们的鉴赏力如何提高？我担心的是看到普遍正确，但普遍平庸的文本。”

“如果家里挂一幅画，我希望我知道它是谁画的，而不是一个机器画的。同样，当我看一部文学作品，我希望它有一个确切的作者，如果是外国的作者，我依然希望他边上站着一个确切的译者。”作家、批评家李敬泽表示，他不会读一本由ChatGPT翻译的书，“文学也好，艺术也好，很大程度上建立在人和人的关系上。”

“至于文学的门槛，我不认为我们应该竖起一个门槛，来保证这是文学。我想，每个时代的人都会确认和发明自己的文学性，都会拥有他们自己的了不起的创作。” 

来源 ｜ 上海译文出版社、《文汇报》、澎湃新闻

编辑 ｜ 顾忆青

●●●●●

阅读上外多语种资讯，欢迎访问

http://global.shisu.edu.cn