李玉山 《那片沙海》

作品阐释：

科尔沁沙地地处西辽河平原，历史上曾是水草丰美、牛羊肥壮的疏林草原，由于气候变化及过垦过牧，生态环境严重失衡，成为中国最大的沙地。奈曼旗就坐落在这片沙地的腹部，是我出生、成长、工作的故土。我亲身经历了沙害给家乡带来的痛苦，也参与、见证了家乡人民是如何与风沙和荒漠化抗争，最终点沙成金，变害为宝的。

王旭 《T台·Time》

作品阐释：

锦衣修身，魅影轻扬。

T台是一场流动的时尚盛宴，秀场是青春与梦想绽放的舞台。

台前是镁光灯下的耀眼光鲜，幕后是步履匆匆的命运交响。

摄影一旦际遇上时尚的浪潮，就会记录下岁月痕迹的时代乐章。

捕捉戏剧性的光影，看见生活里的情境。每一次拍摄更像是一场即兴发挥，穿梭于秀场的幕后台前，一刻不停地找寻。

努力于细微处看见霓裳羽衣下令人动容的瞬间，在灯光交错的T台世界里，品味时尚，记录生活，定格最真实的1/X秒。

我用手中的镜头见证T台一幕幕难忘的过往，记录初心梦想的脚步依旧在路上，让更多的人看见，看见无声影像世界里的秀场故事与奋斗的模样。

尹永宏《乌蒙嬗变》

作品阐释：

乌蒙山位于滇东高原北部和贵州高原西北部，是金沙江及北盘江分水岭。海拔约2000米，最高峰4000米，山间多盆地和深谷。喀斯特地貌发育良好，残丘峰林、溶蚀洼地、石灰岩溶蚀盆地、灰岩槽状谷地及溶洞、地下河等分布广泛，人居环境恶劣，一直是贫穷和落后的代名词。走出大山，成了山里人世世代代的向往。

为解决“一方水土养育不了一方人”的实际困难，地处乌蒙腹地的会泽县做出“引导十万人进城，再建一座会泽新城”的决策，计划用两年时间，引导10万贫困山区群众搬进县城安置。整个易地扶贫搬迁县城安置区建设分两期进行，总投资约150亿元，总占地面积218公顷，总建筑面积226万平方米。按照人均20平方米的标准，建安置房281栋共162.17万平方米，搬迁安置贫困群众19872户81085人。

2019年1月29日，会泽县火红乡格枝村、大海乡梨树坪村和大菜园、娜姑镇炭山村3个乡镇4个村的244户913名群众，搬迁入住会泽县易地扶贫搬迁“引导十万人进城”新城项目，成为会泽新城入住的首批群众。作者用影像记录了这一过程。

张霆 《期会东坡》

作品阐释：

我的工作室位于苏东坡终老地——藤花旧馆内，经常有机会参与苏学专家们的学术研讨，因此对东坡先生作品及生平的了解也就走出了读书时的照本宣料。有感于个体生命在时空长河中只是一个节点，跨越900多年后，藤花旧馆廊下的这个时空交错点借这轮不变的明月向先生问好。也由此开始将先生的诗词用摄影语言呈现的尝试。

从最初被“看图说话”式的方案困扰，到捋清思路将作者人生遭遇作为创作主线，将意境营造作为手段，呈现自身理解感受为最终目的，其间经历了无数次的反复和百般斟酌;从追求画面美感，转变为理解诗文，将先生所处的境遇和感受浸润其中，通过对其蕴含的性情学养、思维方式、人生观念等方面的深入解析。以及自身对生活的理解感悟换位思考，过程充满艰辛却又能感受到创作所带来独有的乐趣，思路日渐明朗，目标愈加明确。

优秀传统文化是艺术的源头和宝库，是中华民族的精神命脉，值得不断深入挖掘。传承和弘扬中华美学精神，绝不是简单复古，也不是盲目排外，而是古为今用、洋为中用，将观念和手段相结合、内容和形式融合、是艺术和技术要素的集成，是今人与先哲的对话，是胸怀和创意的对接，将诗词与摄影这两种不同的艺术表现形式汲取借鉴、融会贯通，系统地梳理脉络建立系统，如同站在前人的肩膀上进一步发展创新。通过对优秀传统文化的广泛学习和借鉴，独立思考，不迎合、不浮躁、不从众，遵从内心的需要，实现创造性转化和创新性发展。由此，或许才能找到属于自己的摄影语言。

吕殿杰《塔里木石油人》

作品阐释：

塔里木盆地是我国陆上面积最大的含油气盆地。盆地地表条件极其恶劣、地质构造极其复杂，是世界上油气勘探开发难度最大的地区之一。塔里木盆地油气勘探始于上世纪50年代初，经历“五上五下”艰难探索，因资金和技术所限，至70年代末仍未取得重大突破。

1989年4月10日，为贯彻党中央、国务院关于陆上石油工业“稳定东部，发展西部”战略部署，成立塔里木石油勘探开发指挥部（后改为中国石油塔里木油田公司），组织来自五湖四海的精兵强将，在大庆精神、铁人精神的感召下，义无反顾地踏上了征战死亡之海的伟大征程，在祖国边疆的南疆大地打响了改革开放以来动员力量最多、涉及范围最大、开放程度最高，声势浩大、影响深远的新型石油会战。

会战以来，在党和国家的亲切关怀下，几代塔里木石油人牢记初心使命、矢志兴油报国，以“只有荒凉的沙漠、没有荒凉的人生”的豪迈气概，勇闯天山昆仑、征战沙漠戈壁，在祖国西部边陲建成了我国陆上第三大油气田和西气东输主力气源地，把“石油工人心向党”的坚定信念转化为“我为祖国献石油”的生动实践，书写了把“死亡之海”变成“油气之海”的人间奇迹。