罗芳女史将《心湖诗词精选集》（第四卷）电子版见示，嘱我为引。其时正忙年度史料，手头任务甚多，颇感分身乏术。然数载与心湖结缘，其情至深，加之诗社得以良性发展，辑书四卷，罗芳女史传承之志始末不渝，厥功至伟，其恳恳之意焉可拒之？故诺之。

披卷数过，卷中所辑录作品，所感不啻内容丰富，题材广泛，亦有亮点也。一曰情笃，二曰意远，三曰句雅。

清人叶燮《原诗》云：“我谓作诗者，亦必先有诗之基焉。诗之基，其人之胸襟是也。有胸襟，然后能载其性情智慧、聪明才辩以出，随遇发生，随生即盛。”诗有情则生，无情则死，此乃古今坛坫公认之共识。情赖境而生，由心而出，方可感人，且让情绪渲染读者，并与之共鸣。如叶老嘉莹先生“莲实有心应不死，人生易老梦偏痴，千春犹待发华滋”（ 浣溪沙·为南开马蹄湖荷花作），诗者观花来迟，睹一湖荷之凋零景况，恰又闻唳雁掠空，相思云远，及其之所触，情随境迁，感慨系之矣。邓寿康一首《壬寅父亲节大雨连宵感作》，足以令人诵之泪下：“欲写新辞难遣字，惊雷扰梦争堪睡。心酸一夜雨风声，不尽何多思父泪。”扣一“难”字而生发意境，层层递进。雨夜生愁，新辞难遣，此一也；惊雷扰梦岂可安枕，此二也；听雨难眠，此三也；思亲泪如雨，难尽矣，此四也。触景生情，情绪连绵一脉贯注，缅怀父亲之情何其强烈！石智仁“夙愿期酬谁守护？人间知己几拳拳”（读毛主席诗词），忆伟人非常功绩气度及文采，不禁情此中来，运反诘语气于结句，甚极力度，愈加促人心潮湍急，崇敬之情跃然纸上。程效先生“东邻常入梦，数载别离情”（《忆修城丁家祠旧居》），一结因忆“共灶烝炊乐，分灯伴读明”而得，质实而味浓，其怀念之情真也厚也。钟振振老师《狼牙山五壮士》之“赚得群狼扑乱山，壮心元不侥生还。能教五岳皆垂首，只在从容一跃间”绝句，予人以历历逼真形象，“从容一跃”能教“五岳皆垂首”，字行里间吐吞慷慨之气，壮士视死如归之精神何其悲壮！读卷至此，若非草木，焉可无动于衷？至情至性之作于集中随处可拾，絮余不一一赘述。王而农《姜斋诗话》云：“含情而能达，会景而生心，体物而得神，则自有灵通之句，参化工之妙。”上举之例，由此可参，故诗心可直达人心，教人铭感五衷，比乃情笃至深耳。

太息当今坛坫，伪诗之风盛行，泥古者有之，摹仿者有之，无病呻吟者更有之，所作并非惟格调所限，亦皆无以发人之性情也。不以现实为托，不及处境而为，空洞无物，徒有骨架而血肉匮乏，又岂有真情实意可言？如此为诗，不亦悲乎？尝闻“诗贵意，意贵远不贵近，贵淡不贵浓”（明 李东阳 麓堂诗话）。窃以为诗作擅长于典雅抑或通俗诗句之间而遣高远悠深意境，情自达矣。甚喜本集所选，不乏意远之作。如罗芳女史绝句《凤仙》：“小小花冠金凤姿，闲调彩色夏秋时。抛残碎锦朱栏外，不向瓶中插折枝。”   起承著花之状，谋其形似，亦不滞于物；转句道花谢之况，曲尽其妙，以此由物及人，隐喻神似之极；以景语作结，托物而言志，馀味曲包，理意深蕴其间，留韵悠长，再三品味方可识诗人高格情怀也。傅占魁先生《春日晨读》，乃其青年时所作,从推窗所见“东方白”“”“灼灼桃红”，至“放眼江天烟雨绿”，尔后产生翩跹遐想，处其境不禁激情澎湃喷涌--青春如海我如龙！此等情怀何其壮阔而且志向高远也。周文彰会长之《初到汨罗江》直抒胸臆：“天问条条势若飙，情怀悲愤赋离骚。纵身一跃风雷起，涌动千年大爱潮。”因有所触而兴起也，其辞意句为我所用，势如劈空而来，情理气度取用随之于心，笔力苍劲，甚得怀古之法。悲愤之情挟持雄浑苍古之气势，屈子高风亮节得以彰现，借事舒展胸志，境界豁达，诗格高古，诚可为佳构也。又如沈洪燕《兰花》：“幽居山野不张扬，洁雅非关淡淡妆。纵是牡丹真国色，也输九畹几分香。”擅造遣情之境，尤喜转结，借物寓怀，胸次自不俗。再如王火 再读《红楼梦》感怀：“掩卷长思费琢磨，凡尘悟透又如何？痴人作梦红楼梦，乱世狂歌好了歌。莫说贾爷能祘计，焉知凤姐也奸讹。沉浮聚散匆匆去，自古情多恨亦多。”其诗发端于问，书中味参悟本来费功夫，然“悟透又如何”？藉此而引读书概要，此诗之外意是也。尔后以感慨作结，不惟抒读书者之心得，亦是其沧桑阅世之感喟，此乃外意是也。内外意兼具，密接不分，及此所发个中心绪，其意不可谓不深远焉。

诗语贵雅。何以至雅？白石道人云：“人所易言，我寡言之，人所难言，我易言之，自不俗。难说处一语而尽，易说处莫便放过；僻事实用，熟事虚用；说理要简切，说事要圆活，说景要微妙。多看自知，多作自好矣。”若循此道而践行，谙六体，知四忌，明虚实内外互动，善有我无我之境，化工灵妙，则诗语高雅可臻矣。观诗集，清雅之句比此皆是，与我心有戚戚焉。如罗芳“曲曲弯弯无止境，茫茫世路亦如然”（山径），运比拟深隐法，山径曲折无止境，世路亦如此，隐喻不畏险途不断求索之精神，雅中寄志，耐人回味。邓寿康 “烟峰不锁弯溪语，放任清风送客归”（夏日早行道中），拟人手法新颖，形象生动，欣欣然自可会其轻松愉悦之心绪，不禁被其所感染；“晚风窥得天晴色，便剪香云放雪花”（雨后梨花），风会窥天色，知晴而巧剪香云，使之乐放雪花，岂不美哉？“浮生跌宕惟投璧，世象纷纭讵乱辞”（《嘤鸣集》付梓摅感），投璧者，喻轻财利重亲情是也，句云人于世间应重情轻利，立纷尘须惟其慎独，此乃人生参悟之心得，匠心诗语，发人深思。鲁秀芹“瑶珠芬馥压群芳，应列凡尘第一香”（茉莉花），瑶琼独占花魁，着“应列”“第一”几字，足见花之香貌之美。沈洪燕“雪白早樱连曲径，金黄油菜满田畦”（樱花谷春行），天然画锦逼眸而来，美不胜收矣；“闻歌惊是梦，欲采恐成灾”（红豆），乃暗含“此物最相思”之隐喻，欲取恐成情天恨海，敢采乎？仅此数言，却叫人品味不已。程效“酒有情无杯已尽，今非昨是淚难收”（咏浔阳琵琶女）置情景于字行间，如临栩栩如生之境，令人感同身受；“三禅随喜乐，万壑任纵横”（忆登南岳衡山），前者禅理澹然，后者大气磅礴，如此相成反差，心机自出，一读为之动容。汪友元“绕屋梨花千树雪，连溪竹影一群鹅”（今日农家），空灵之至，着眼前景于句中，使人有身临画中之感；“篱边柳翠莺无语，竹里桃红蝶有愁”（望月），比拟手法独到，“蝶有愁”，“莺无语”，一反常规奇思，会得其心，岂不抚掌曰其妙哉？上引诸例，皆因诗者力避陈腐之语，着意拓开新境，潜心点染物色，善于转折意态，笔运犹夷情事，思行风致绰约，故诗绪能于空间纵横游移，灵动飘逸，不只诗有味，雅意清新亦可把味再三且爱不释手，此则韵之所由生意之所由新矣。

莽然虽不才，然值诗集付梓之际，未敢负友人所嘱，亦乃余之职责所在，故不揣浅陋，拉杂一通，妄陈管见。权当引玉之砖，藉此就教方家吟友。若蒙不弃，予之幸也。

粤北山人莽然

癸卯仲春（2023.4.1）于醉月轩

评者简介

邓寿康，字莽然，号高阳狂客，斋号醉月轩，广东韶关人。广东岭南诗社理事，韶关市诗词与楹联学会理事。主编、执行主编诗词作品集十卷，责编与参编诗词集五卷；出版诗集《风笛》《醉月轩诗钞》，词集《莽然长短句》《莽然词笺》。