《中国新闻》报整版刊发

　　我的曾祖父郑振铎，最大的特点就是孩子气。他的很多朋友都说他怀有一颗至真至纯的童心。在朋友们眼中，他是个天性直爽的人，所谓“心机”在他心里是没有的；他开心的时候会放肆大笑，他不开心的时候毫不掩饰地抿着嘴。他的好朋友叶圣陶先生曾回忆，朋友们集会时，“每当吃饱喝足正事儿聊过之后，大家总会轮流讲些笑话助兴，轮到振铎，他总说‘我讲一个童话’，于是朋友们哗然笑起来”，他由此得一雅号——“大孩子”。

　　创办新刊 弥补“注入式”儿童教育的缺憾

　　1921年，郑振铎、叶圣陶、沈雁冰等人在北京中山公园的来今雨轩茶社发起文学研究会。同年，郑振铎进入商务印书馆编译所做小学教科书编辑。

　　在工作一段时间后，郑振铎发现，当时国内儿童类读物很稀缺。中国古代没有专门针对儿童课余的期刊、读物，直到近代，才由商务印书馆出版了《儿童教育画》《少年杂志》《学生杂志》，中华书局印行《中华童子界》等，它们虽有助于缓解儿童读物的缺乏，却充斥着帝王将相的形象，以至有人谓之“‘缩小’了的成人刊物”。为此，郑振铎建议出版一本新颖的儿童文艺期刊，商务印书馆的领导马上对此表示赞同。郑振铎决定将这本期刊定名为《儿童世界》，每周出版一期。

　　1921年7月，郑振铎在自己兼任编辑的《时事新报》“学灯”副刊开辟“儿童文学”专栏，为筹备《儿童世界》打基础。9月，他开始正式着手准备出刊，并起草了《（儿童世界）宣言》，相继登载于已经发行的商务印书馆刊物《妇女杂志》《时事新报》上。

　　这个“宣言”实际就是《儿童世界》的发刊词。郑振铎在发刊词里说：“以前的儿童教育是注入式教育；只要把种种的死知识、死教训装入他头脑里，就以为满足了……儿童自动的读物，实在极少。我们出版这个《儿童世界》，宗旨就在于弥补这个缺憾。”

　　1922年1月，郑振铎主编的《儿童世界》在上海问世，每逢周末出版，主要面向10岁左右的孩子。他为了尽快扩大社会影响，果断地把创刊号作为非卖品，随《教育杂志》《学生杂志》《小说月报》《妇女杂志》《时事新报》及“学灯”副刊等向订户赠阅。

　　在郑振铎和同仁们的努力下，具有文学性强、儿童味足等鲜明特点的《儿童世界》很快受到广大小读者的欢迎，并风靡港澳地区，甚至远销日本、新加坡等国家。

　　亲力亲为 鲁迅赞“给中国的童话开了一条路”

　　《儿童世界》开头几期的内容几乎都由郑振铎一人撰写。除了他创作的童话、图画故事外，还改写、引进不少外国儿童文学作品，从欧洲古代的《伊索寓言》《列那狐的故事》，到日本民间故事《竹取物语》，从印第安以及古印度、古阿拉伯的童谣故事，到童话大师安徒生、王尔德等人的作品等，内容十分丰富。

　　郑振铎既是编者又是作者，他译述了许多童话，如《花架之下》《竹公主》《安乐王子》《猎犬》《聪明的审判官》等；同时也独创了不少童话，如《小人国》《七星》等。其中，《花架之下》内容尤为精彩，写的是小学生林国滨放学之后，在家里的花架下面给弟弟妹妹讲故事，很自然地引出了《虎与熊狐》《乌鸦与蛇》《聪明人和他的两个学生》《孔雀与狐狸》四个故事，一直讲到夜幕降临，妈妈过来催着吃晚饭才停，颇有点《坎特伯雷故事集》和《一千零一夜》的影子。

　　作为编辑，郑振铎也在《儿童世界》刊登别的作者、译者的作品，如许地山、叶圣陶、俞平伯、王统照、周建人、顾颉刚、胡愈之等，他们多为新文化运动的积极参加者。

　　叶圣陶后来曾回忆：“郑振铎兄创办《儿童世界》，要我作童话，我才作童话，集拢就是题名为《稻草人》的那一本。”鲁迅对《稻草人》评价极高，认为是“给中国的童话开了一条自己的创作的路”。值得一提的是，最早由赵元任介绍到中国的《爱丽丝梦游仙境》，最早也是刊登在《儿童世界》上。

　　图文并茂 以儿童为本位 一扫“少儿期刊成人化”弊病

　　郑振铎喜欢版画，他认为书里有插画是很好玩的。作为藏书家，他将生平所藏的中外古籍善本都捐献给了国家，而他的收藏有一个特点，就是喜欢有画儿的书，所以他收了很多明代的戏曲、弹词、小说，这些书最大的共同点就是有版画插画。

　　郑振铎和好友丰子恺先生在一次谈话中提到：丰子恺的插画就像我们这些好友的漫谈、漫话一样。他决定把这类讲小故事的插画命名为“漫画”，于是国内就有了“漫画”这个称谓。

　　郑振铎很喜欢漫画，他的这个爱好体现在了《儿童世界》杂志上。他把适合儿童阅读的故事同“以画讲故事”的连环画相结合，在《儿童世界》上推出一系列长篇连载图画故事。他本人也写了一批图画故事，如《河马幼稚园》《象与猴子》《爱美之笛》等，生动活泼、轻松愉快；特别是《河马幼稚园》，通过河马夫人开办幼稚园的经历，惟妙惟肖地描绘了小象、小虎、小羊、小兔等动物的各种生活趣事，非常符合幼儿的心理特征与欣赏情趣。这种别开生面的图画故事，几乎可以追溯为我国图画书之发端。

　　《儿童世界》极讲究图文并茂，文字和画作的编排也十分别致。郑振铎很注重适合儿童心理和阅读情趣。每期都有美观的彩色封面，选用的皆为孩子们所熟悉和喜欢的内容，如《小红帽儿的故事》《排排坐吃果果》《小姑娘浇花（小园丁）》等，令小读者一看就着迷。该刊以儿童文学作品为主，童话是最重要的文体，同时发表儿童诗、儿童剧本、儿童小说、寓言，也有漫画、儿童歌曲，并提供音乐、美术、科学等方面的知识。

　　《儿童世界》从内容到形式，都倾注着郑振铎极大的心血。他从不古板地说教，没有高高在上的训导，而是尽量采用浅显易懂、生动活泼、适合儿童趣味的内容，通过诗歌、童话、图画、游戏、做手工等形式，潜移默化地使孩子们幼小的心灵懂得什么是假恶丑，什么是真善美，培养他们对科学和文学艺术的兴趣。

　　郑振铎很重视和孩子们的互动，因而《儿童世界》创刊号登载的《投稿规矩》明确地说：“儿童创作（诗歌、童话、童谣、自由画等）尤极欢迎，唯须是儿童自己的作品，没有经过成人润饰的。”随即，该刊推出“儿童创作”专栏，并一年两次发起“儿童创作的募集”，可算是我国最早的少儿征文活动。

　　同时，该刊专门在封二刊登小读者寄来的本人照片，印上他们的姓名，以吸引孩子们；另外，还组织小读者做各种手工游戏，如折纸船、用高粱秆编小动物等。这些都充分体现了编者贴近儿童生活，竭诚为儿童服务，“以儿童为本位”的意识。

　　1923年1月，郑振铎被上海商务印书馆编译所调去负责《小说月报》。《儿童世界》由徐应昶等继任主编，出版至1932年1月停刊，同年10月复刊（改为半月刊），到1941年6月终刊。可以说，郑振铎创办的《儿童世界》作为五四运动后诞生的第一本儿童文艺周刊，曾一扫当时少儿期刊成人化的弊病。

　　生活轶事 在家中给孩子们召开“石榴节大会”

　　除了曾祖父外，我们家还有一位“大孩子”，就是我的曾祖母高君箴。她也是一位翻译高手，和郑振铎一起翻译、写作了大量的童话，这些童话都被收录在童话集《天鹅》中。其中，《金河王》《怪戒子》《兄妹》以及印第安传说《熊与鹿》、俄国民间传说《白云女郎》、北欧神话《海水为什么有盐》和安徒生童话里的《缝针》和《天鹅》等都是曾祖母译作的。

　　小时候，祖父郑尔康总给我讲，曾祖父郑振铎是出了名的“孩子王”。他游历各地，总有离奇的故事讲给孩子们听，有时下班回家，他会假扮“阿里巴巴”里的大盗，或装扮成童话故事里的海盗船长，追着孩子们在屋子里疯跑，把孩子们追到楼上，把着楼梯口，喊着“这下都跑不了了”，孩子们兴奋地哇哇叫，哈哈笑。

　　后来曾祖父举家北上，在北京黄化门的家里，他仍继续着“孩子王”的“人设”。当时家中院子里栽有一棵石榴树，每年石榴结果时，他就把自己家和周围各家的孩子的名字刻在还没熟透的石榴上，等到石榴变得又红又大时，他会备下糖果、点心和饮品，把孩子们召集到家里，召开“石榴节大会”。大家围坐在院子里，听曾祖父讲故事。他把刻有名字的石榴一颗颗摘下来，念名字让孩子们来取。孩子们得了刻有自己名字的石榴，开心得不得了，曾祖父也开心得“弗得了”（不得了）。

　　1958年10月，郑振铎要去出访阿拉伯联合共和国（今天的埃及、叙利亚等在上世纪50年代的联盟国家），临走之前交代家里人，今年的“石榴节”一定要等到他回来再办。不料这次出访飞机失事，郑振铎因公牺牲。那年院子里的石榴红得像火一样，可举办“石榴节”的那个“孩子王”，那个为孩子们带来童话的“大孩子”，却永远地离开了。

　　（来源：中国新闻报，作者： 郑炜昊）